|
Читайте также: |
Учился у Козимо Рассели
Одинокий, очень нервный, легко поддается впечатлений, с маленьким садиком. Живет абсолютно вне общества.
У Вазари прочитать. Художник теряет себя и не может найти. Гибель этой культуры. Важна любовь к необычным темам. Работает на очень маленький круг заказчиков - людей, находящихся в стороне от текущей жизни. Продолжение трагизма и грусти.
· Смерть Прокриды.
Оплакивание фавном и псом Леваксом.
Чувство пейзажа, которое было взято от нидерландцев.
Возникает то, что потом будет у Брейгеля - на переднем плане крестьянин, который пашет. Ни один плуг не остановится из-за смерти героя. Повязка под грудью - символ рабства
· Венера и Марс
Важны не сами фигуры, а пейзаж
· Персей и Андромеда
· портрет Симонетты Виспучи
Умерла очень молодой. Посмертный портрет. Другая среда.
Показывает ее в виде Клеопатры со змеей
--------
Доменико Герландайо (1445-1494)
· тайная вечеря
Страсть, трагедии, напряженность превращается в замечательный рассказ о трапезе. Жанризм и снятие трагизма. Сохраняется иконография иуды перед столом.
· св. Иероним
· роспись капелы Сосети ц. Санта Тринита
Капелла для маленького сына заказчика. Роспись посвящена святому Франциску. Ощущение новеллы о чуде снимается. Есть театральность флорентийской жизни. Главное не чудо - а оживший мальчик. Утверждение устава города, перенесенное во Флоренцию. Момент кадрированности.
Горизонт закрывается.
· декорация хора Санта Мария новелла.
Встреча Марии и Елизаветы.
Рождение Иоанна крестителя.
Бытовизм. Но поэтичный
· Портрет старика с внуком
На рисунке старик показан с закрытыми глазами - значит портрет был сделан с умершего человека. Сохранена фактура лица. Но фактическая реальность преобразуется в ощущение чистоты, невинности и поэтичности
--------
Итог: художественные школы на всей территории Италии овладели новым художественным языкам.
Новое явление - этап высокого возрождения!
18.11.
Браманте. Рим.
· 0
·,
·
Храм Весты. Для каждого храма и
Дорический ордер _ для храма марса или геркулеса. Св.Петра ассоциируется с ними. Для создания христианского храма используем систему форм.
Новые иконографический детали. Тиволи.
Ниши и оконные проемы фланкирующие дверь. Трактовка подиума, них,
Понимание декорации- на метопах - предметы связанные с литургией
Храм Веспасиана на форуме Романум.
Проблема соотношения нижнего и верхнего объема - возникновение балюстрады
Купол - Внутри - идеальное, совершенное гармоническое пространство.
Пилястры дорического ордера
Крипта -
· Вилла Бельведер - на старом винограднике как место отдыха недалеко от резиденции на вершине холма
Задача: Объединить все сооружения огромным двором - двор Бельведера
1) объединение построек, расположенных на разном уровне - террасные дворы.
Хотел оградить стенами, но стены постепенно уменьшались по высоте.
Четкая выдержка осевой композиция - башня Бордже, 2 экседры
Каждый из ярусов соединен лестницей.
Двор предназначался для больших театрализованных представлений. Оформление зрелищных моментов. Повторение старой идеи оформления скены. Двор включается в систему построек, которую видит человек, въезжающий в Рим. Парадный въезд в Ватикан. Самое главное достоинство - открытая лоджия с двумя башнями- вилообразная.
Пренесте в Кампани - идея открытых дворов.
Идея осевой композиции
Рисунок Палладио с центрическим храмом наверху. Пандусы оттуда же.
Форум Траяна - система открытых дворов + идея замкнутого ансамбля
Динамичное развивающееся пространство
Экседра одна в начале и Боковые стены - открытый 1 ярус, 2 закрытый, 3 - обычный антаблемент, но возникла строгая система облегчения ордеров, выступов, открытых арок.
Единичный модуль - римская триумфальная арка
18 веке постройка музея пресеклась. Первоначально. Экседра очень скромная, но во время достройки разрослась.
Вилла бельведер - имела двор, украшенный статуями.
В углу лестница Браманте - винтовая лестница с облегчением ордера- тот пример лестницы, который будет важен для последующей архитектуры.
· В 1506 годы - возникает замысел перестройки св. Петра.
Создание не базилики, а центрической постройки
На храм мира (максценция) + пантеон.
Купол на барабане. Более дробную структуру и поверхность стены.
Выделение экседрами осевой композиции
· Церковь Санта Мария дель Попопола - перестраивает хор
За алтарём - цилиндрический свод + абсида с конхой.
· 1509 - палаццо Каприни (дом Рафаэля) -1520
Браманте отказывается от той архитектуры палаццо, которая была храрактерна для 15 века, от 3 ярусов, внутреннего двора. Принципиально трансформирует всю идею. Северо-итальянские дворцы - 2 х ярусные, но используя опыт предшествующей и римской традиции предает совершенно новое влияние.
Сильное использование руста только в нижней зоне.
Второй ярус сильно отступал от первого.
Палаццо Питти- грубые камни, а тут руст приобретает структурную прорисованность, меняет идею.
Идея открытых лоджий с обликом римских таверн.Чередование круглых и прямоугольных окон. Выделяются арочные формы.
Колонны дорического ордера - любимые. Помещает спаренные колонны.
Вводит цоколь под колонны. Возникает вертикализм второго яруса. Окна на всю высоту этажа, только нижняя часть загорожена балюстрадой. Треугольные фронтончики. Антаблемент с триглифно-метопным фризом
Усиливает угол!! 3/4 колонной Палладио зарисовывает только этот угол.
Ясная спокойная структура. Имеет четкий и ясный набор форм. Окажет влияние на последующие.
Браманте создаст в полной мере архитектуру высокого возрождения, типологию, идеи, детали. Делает масштабные проекты в Риме!
Поэтому почти сразу получают свое дальнейшее развитие. Особенно идея центрическая церкви.
_______
· Постройка в Тоди 1508 -
Кола дака Праролла, Амброджо бароччи
Работая, испытал влияние Антонио ди Сангало младшего
Удивительная вписанность постройки в окружающий ландшафт
Сам замысел предельно классичен. Углы многогранника оформлены пилястрами.
Не смог использовать большой ордер - отсюда дробная декорация, легкая графичность и столь продуманная объемность
Та же проблема, что и в Темпьетто - балюстрада
Оформление барабана более пластичное. Чередование фронтонов - треугольного и полукруглого. Пилястры на углах и в уступах. Интерьер -единое обозримое легко читаемое пространство
· Мадонна ди Сандияджо в Мульти Пульчиань
Ди Сангало младший,
План греческого креста, но абсидальная часть выделена.
Полностью симметричная постройка но экседрой в абсиде. Пластика внутренних форм нарастает.
---
Дата добавления: 2015-01-05; просмотров: 37 | Поможем написать вашу работу | Нарушение авторских прав |