Главная страница | Контакты | Случайная страница Автомобили Астрономия Биология География Дом и сад Другие языки Другое Информатика История Культура Литература Логика Математика Медицина Металлургия Механика Образование Охрана труда Педагогика Политика Право Психология Религия Риторика Социология Спорт Строительство Технология Туризм Физика Философия Финансы Химия Черчение Экология Экономика Электроника

Определение. Классификация вариационных форм

Вариационной формой или вариационным циклом называется форма, состоящая из первоначального изложения темы и ряда ее видоизмененных повторений (называемых вариациями).

Изложению темы иногда предшествует вступление. Во многих случаях вариационный цикл завершается кодой. Число вариаций бывает различным – от двух-трех до нескольких десятков. Разме­ры темы колеблются от четырехтактного построения до простой трехчастной формы. Нередко тема заимствуется композитором из народной музыки или произведения другого композитора. Если тема сочинена самим автором вариаций, она называется оригиналь­ной. Многие из произведений, написанных в вариационной форме, называются «тема с вариациями», «вариации на тему...» (указы­вается, на какую тему). Иногда в названии обозначается количест­во вариаций или их характер (например, «блестящие вариации», «серьезные вариации»).

Вариации, таким образом, не только представляют собой оп­ределенную композиционную форму, но могут рассматриваться и как определенный музыкальный жанр.

В случае, если указание на вариационную форму имеется в названии сочинения, вариации обычно нумеруются, а перед темой выставляется обозначение: тема. Если же произведение, написан­ное в вариационной форме, не имеет в своем названии указания на эту форму, то нумерация вариаций и обозначение «тема» обыч­но отсутствуют.

Вариационная форма может представлять собой не только са­мостоятельное сочинение, но и часть циклического произведения (симфонии, концерта, сюиты, квартета, трио, сонаты и т. д.), номер оперы, часть оперной сцены. Изредка в вариационной форме пишется какая-либо часть трехчастной формы. Так, в Allegretto Седьмой симфонии Бетховена, написанном в сложной трехчастной форме, и во второй части «Шехеразады» Римского-Корсакова первый раздел представляет собой вариационный цикл.

Принято различать вариационные формы строгие и сво­бодные. Строгие вариации сохраняют общую структуру (форму) темы, ее протяженность, темп, метр, тональность. Свободные – не придерживаются этих ограничений, могут изменять также и названные стороны темы. Иногда свободная вариация использует лишь какой-либо отдельный мотив темы и, следовательно, применяет не вариационный, а разработочный метод развития.

К строгим вариациям, кроме их основного вида, который мож­но также назвать фигурационным (по господствующему приему варьирования), относятся и два более специальных вида: вариации на выдержанную (неизменную) мелодию (варьируется сопровождение) и вариации на выдержанный (неизменный) басо­вый голос (варьируются другие голоса). Обычно, однако, под стро­гими вариациями понимают их основной вид.

Вариационный метод развития получает наиболее ясное и полное выражение в строгих вариациях (в их основном виде). Свободные вариации нередко применяют и разработочный метод.

Вариационная форма, как и ряд других форм, имеет глубокие корни в народной песенной и танцевальной музыке. В частности, во многих вариационных циклах русских классиков ясно видна связь с русской народной куплетной вариантностью.