Читайте также:
|
Беляева А.А.
Ребята, сразу укажу источник материала: это небезызвестная нам уже книга Вулиса. Я взяла оттуда разделы про пространство и время и немного их скомпоновала, выделив главные моменты.
Итак, особенности пространства в приключенческом романе:
· Приключенческое пространство ≠ обычному, «серьезному».
Приключенческая, игровая жизнь, на первый взгляд, целиком принимает координатную систему серьезной. Место действия — наша планета. Приключенческое пространство как бы тождественно обычному, «серьезному». Однако при ближайшем знакомстве оно обнаруживает характерные отклонения от этой «нормы».
· Организация пространства = организация сюжета.
Организация пространства оказывается организацией сюжета. Приобретают преувеличенное значение всяческие ракурсы: как, например, расположено окно, можно ли подсмотреть из него, что происходит снаружи (или, наоборот, разглядеть извне, что делается внутри). Вводятся в оборот подземные ходы, секретные двери, проходные дворы, подземелья, лазейки — пространственный аналог приключенческой тайны.
Пример: восхождение д'Артаньяна по лестнице особняка — это одновременно градация впечатлений: Портос, Арамис, Атос.
· Лестница — способ приключенческого заострения.
Театрализация пространства по принципу лестницы — способ приключенческого заострения. Сюжетно значимые зоны приключенческого пространства вообще нередко характеризуются лестничным, ступенчатым построением: каждое обстоятельство места состоит в обязательной иерархической связи с другими такими же обстоятельствами.
Лестница «Трех мушкетеров» открыта зрителю с разных сторон, под разными (желательно неожиданными) углами. Смысл этого эффекта — в драматизации приключенческих ситуаций, в создании особой «маскарадной» атмосферы (действующие лица — как бы на котурнах), в поисках поразительных ракурсов, оправдывающих позже любую событийную гиперболу.
· Пространственные обстоятельства – некий эквивалент зашифрованной карты.
Пространственные обстоятельства приключенческого романа по своей тенденции чреваты другими пространственными обстоятельствами. В них всегда можно подозревать некий эквивалент зашифрованной карты. Карта — самый точный образец законспектированного, закодированного пространства, которое, кстати, вовсе не обязательно фигурирует в своем топографическом варианте. Карта, как пространственный мотив, исключительно уместна в завязке романа или эпизода.
Есть в разбираемых эпизодах «Трех мушкетеров» другие характерные пространственные детали: например, калитка, открывающаяся на боковую улицу, совсем не на ту, которая ведет к главному входу — воротам или дверям. Подобные калитки — неизменный атрибут авантюры, уходящий корнями в почву романтизма и предромантизма с такими его развитыми жанрами, как рыцарский и готический романы.
Другое типичное явление — пароль. В приключенческом пространстве условные, символические ключи, как правило, оказываются действеннее настоящих, материальных, металлических. И здесь тоже пространственная атрибутика во многом определяется личностью героя: именно такие, а не какие-нибудь другие калитки ему по нутру и именно такие ключи.
· Подлинный дом приключенческого героя – весь мир
Приключенческий герой — это меньше всего человек жилища. Под собственной крышей, если у него есть таковая, он проводит считанные минуты, а мысли его — в иных пределах. У английских авторов встречается выражение out-of-door man — в вольном переводе «человек свежего воздуха». В сущности, оно применимо ко всякому приключенческому герою. Исключения делаются для сыщика — ему достаточно и воображаемого пространства. Сидя у себя в кресле на Бейкер-стрит, Шерлок Холмс способен на любые заморские путешествия. Подлинный дом приключенческого героя — весь мир, за вычетом неприключенческого. Действие романа может происходить в безбрежности космоса, во внегалактических звездных системах, на Луне или на Марсе, в бушующем океане и на райском зеленом острове.
· Функциональное прочтение пространство – особенность приключенческих жанров.
Общее для всех приключенческих жанров — функциональное прочтение пространства в духе мюнхгаузеновского произвола. Пространство здесь — не просто обстоятельство, или совокупность Обстоятельств, или высший ситуационный закон, а диалектическая антитеза героя, его «я», переведенное в географический (топографический, топонимический) материал. Для серьезной литературы характерна такая концепция: герой живет в пространстве. Для приключенческой: герой живет пространством, пространство — сама его жизнь. Сущность героя экстравертна, вывернута наружу, наизнанку, и эта изнанка — пространство.
· Алиби, или эффект ложного пространства – один из самых распространенных приключенческих мотивов.
Эффект ложного пространства — один из самых распространенных в приключенческой литературе мотивов, причем настолько старый, что правомерно утверждать: он появился намного раньше, чем юридическое понятие «алиби». В сущности, всякая хитрость, имеющая целью обмануть преследователя, основана на нем. Но только приключенческая литература (особенно детектив) возводит этот пространственный мотив в ранг ударного повествовательного приема.
· Раздвоение пространства=разрыву личности между мечтой и реальностью
Раздвоение приключенческого пространства на реальное и ложное, на подлинное и обманное — зеркальная копия тех раздвоений, которые испытывает герой романа, разрываясь между мечтой и явью, желаемым и действительным.
· Приключенческое пространство – средоточие всяких крайностей
Приключенческое пространство — средоточие всяческих крайностей — климатических, географических, бытовых. В таком пространстве особое значение для героя приобретает перемена местонахождения, возможность покончить с крайностями.
· Расстояние приобретает эластичность
Расстояние приобретает несвойственную ему эластичность, поддается настроениям героев, как резина. Прямой пропорции здесь не бывает: герой хотел бы сократить расстояние, поскорей добраться до госпожи Бонасье — а оно удлиняется; герой предпочел бы увеличить интервал между собою и преследователями, но тот вдруг сводится на нет... Ну и, наконец, любые гиперболы в подаче приключенческих расстояний считаются приличными!
· Направление принимает форму кривых
«Деловая», «серьезная» дорога преодолевает промежуток между пунктами А и Б по кратчайшей геометрической линии. Дорога д'Артаньяна осваивает причудливые кривые, причем никакой гарантии, что путник попадет в пункт Б, куда он вышел из пункта А, никто никому дать не рискнет. Но, что бы с ним ни случилось, герой будет сохранять представление о пункте Б как о своей первоначальной цели (другой вопрос — желательной или вынужденной) и память об отправной позиции, о пункте А. Ошибки или сознательные просчеты героя, когда он теряет или меняет выбранное сперва направление, приоткрывают нам царство целей, командующих поступками этого человека.
· Перспектива тяготеет к оптическому обману
Аналогичные казусы происходят в приключенческом пространстве с перспективой. Отдаленные предметы, вовлеченные в сюжет, воспринимаются героем как близкие, близкие представляются далекими: это оптический синоним безразличия.
· Акустика специфична
Драматическое начало с его интересом к звучащему слову весьма существенно в приключенческом романе. Отсюда — специфическая акустика, изобилующая крайностями, как и оптика. То нам слышен шепот, такой вкрадчивый, что без помощи автора ни слова не разберешь, то вдруг округу оглушают громкие, патетические речи.
· Гипертрофированность всех свойств мира
В приключенческом пространстве гипертрофированы все физические свойства мира, плотность среды, рельеф поверхностей, температура воздуха (вспомним джек-лондоновские морозы). Или, может быть, тут врут все приборы (как в приключенческом времени врут все календари)?!
Особенности времени:
· Функции времени в различных приключенческих жанрах:
Авантюрный роман – время назначает цену предшествующим и последующим событиям.
Детектив - время как средство дифференциации героев: эти тогда-то находились там-то и потому не могли совершить убийство, а вон те, увы, должны быть отнесены к подозреваемым.
Научная фантастика - воспринимает время как важнейший сюжетный мотив.
· Неотъемлемые атрибуты времени:
Во-первых, чрезвычайная острота и интенсивность времени — самые подходящие для него эпитеты: возбужденное, напряженное и т. п.
Во-вторых: «что станет говорить княгиня Марья Алексевна?!» Иначе говоря, зависимость от людей, повышенная, сверхэйнштейновская относительность, отменяющая объективный характер этого обстоятельства обстоятельств. Приключенческое время пропущено сквозь человеческую индивидуальность — сквозь автора, героев, читателя. Поэтому при взгляде на него со стороны поражает своей демонстративной субъективностью. Безраздельное господство субъективного времени наступает в приключении-нонсенсе
· Воображаемое время
Мистифицирующий самого себя Дон Кихот живет в воображаемом времени, подобном вымышленному пространству того герцогства, где правит Санчо Панса. Жертва розыгрыша может принимать ночь за день, день за ночь, месяц за час и час за месяц. Субъективное время мистификации, впрочем, нестойко. Засмеется наблюдатель, и оно распадается, разрушается.
· Приключенческое время овеществлено
Приключенческое время принято овеществлять — и, думается, эта практика симптоматична. Совы и петухи, стилизованные часы и новенькие машины времени служат материальным знаком объективного времени, торчащим как скала среди бурных волн времени субъективного. Впрочем, не только через символику выражается потребность времени в объективной фиксации. Приключенческая литература изобилует письмами, мемуарами, записками, шифровками — все эти попытки «остановить мгновение» информационными средствами являются в конечном счете примитивным эквивалентом уэллсовского аппарата.
· Приключенческое время избирательно
Приключенческое время обладает событийной избирательностью, облекаясь в драматические формы погони, поиска, поединка, путешествия. У приключенческого времени есть композиционные предпочтения: одни сюжеты оно допускает в свои «первые» главы, другие — в последующие. Препарирование событий во времени, прямой или завуалированный хронометраж поступков, движений, даже жестов все более осознается как способ создать сюжетное напряжение в романе, как источник захватывающего интереса.
· Парадокс приключенческой литературы
Парадокс: приключенческая литература — литература действия, движения, динамики — склонна к рефлексии не меньше, а то и больше, чем серьезная литература.
Дата добавления: 2015-04-22; просмотров: 32 | Поможем написать вашу работу | Нарушение авторских прав |