Читайте также:
|
|
ПЕРВЫЕ ЗВУКОЗАПИСЫВАЮЩИЕ АППАРАТЫ
Первым устройством, позволяющим регистрировать звуковые колебания, был аппарат цилиндровой записи, изобретенный в 1877 году Томасом Альва Эдисоном, в котором в качестве регистрирующего устройства использовался металлический цилиндр, покрытым слоем оловянной фольги. Качество звучанияпри этом было, мягко выражаясь, скверное. Кроме этого, аппарат Эдисона создавал ряд других проблем. Одной из них было хранение записей и их установка на аппарат, так как цилиндр, на котором производилась запись, был хрупким, а его поверхность — мягкой. На поверхности цилиндра можно было сделать только одну запись без единой паузы, которая была к тому же уникальной и недолговечной. В общем, что сделаешь, то и получишь.
В 1885 году Александер Грэхем Белл предложил свою версию аппарата цилиндровой записи. В его разработке применялся картонный цилиндр, покрытый слоем воска. Это делало звучание записи более ровным. Эдисон в последствии учел эту особенность и стал применять для записи жесткий металлический цилиндр, который покрывался слоем воска. Такой цилиндр можно было использовать несколько раз. Для того, чтобы стереть запись, достаточно было ее растопить. Примернов то же время впервые началась конкуренция между компаниями по производству аппаратов записи звука, длившаяся несколько лет подряд.
В это время многие дальновидные бизнесмены смогли почувствовать будущую волну популярности, которую вызовут «говорящие машины».
Появились компании, которые занялись изготовлением цилиндров с записями популярных песен. Так родиласьиндустрия звукозаписи.
И |
З всех видов электроакустических преобразователей, используемых в современной аудиотехнике, микрофон имеет самую длинную историю. Само название «микрофон» было предложено в 1827 г. Ч. Уитстоуном (Англия) и происходит от слов «micro» -малый и «рhоnе» - звук (греч).
Первая конструкция микрофона была запатентована в 1876 г. знаменитым изобретателем А. Беллом (рис.1) и представляла собой «жидкостный передатчик» (рис.2), принцип устройства которого был достаточно прост в трубообразный сосуд был налит водный раствор кислоты, в котором «плавала» пергаментная диафрагма с присоединенным к ней проводом. Когда кто-то говорил в рупор, диафрагма начинала колебаться, провод больше или меньше погружался в раствор и соответственно менялось сопротивление электрической цепи, с которой он был соединен. Такой «микрофон» был продемонстрирован на выставке в Филадельфии в 1876 г. и подтолкнул целую группу изобретателей- Э.Берлинера, Д.Хьюза и Т.Эдисона к созданию угольного микрофона.
Рис. 1. Изобретатель первого микрофона Александр Белл |
Рис.2. Общий вид «жидкостного» микрофона
Угольный микрофон, запатентованный в 1886 г. Томасом Эдисоном, представлял собой сосуд, заполненный угольными гранулами, находящимися между
двумя электродами, один из которых был соединен с металлической диафрагмой, закрывающей сосуд. Когда диафрагма колебалась под действием звуковой волны, гранулы сжимались, менялось сопротивление в цепи и появлялся электрический ток. Такой микрофон был достаточно прост в изготовлении и получил широкое распространение вплоть до нашего времени, особенно в телефонии. Однако эти микрофоны не обеспечивали хорошего качества звука и со временем в них появлялось много тресков и шумов. Поэтому поиски новых принципов преобразования для микрофонов постоянно продолжались.
Конденсаторный микрофон был создан в 1917 г. Е.Венте в лаборатории Веll lаЬ (США) и использовался только для измерительных целей. С1926 г. ВВС начала использовать такого типа микрофоны в радиовещании, однако только в 1947 г. компания АКG представила первую промышленную модель С1, затем с 1962 г. началось их массовое производство в США. Сейчас конденсаторные микрофоны составляют основную долю в промышленном выпуске и широко используются в звукозаписи, радиовещании, телевидении.
ВОЗНИКНОВЕНИЕ ГРАММОФОНА
В 1896 году Эмиль Берлинер предложил более серьезную разработку звуковоспроизводящего аппарата, в котором использовалась запись, сделанная на поверхности диска. Он назвал новую систему граммофоном. Начинаяс 1912 года эта новая система полностью вытесняет с рынкааппараты цилиндровой записи. Эта система, обладала двумя преимуществами, которые принесли ей огромную популярность. Во-первых, качество звучания записей резко поднялось, а во-вторых, диски с записями легко было изготовлятьииспользовать. Поэтому большинство компании по производству аппаратов и записей быстро переключилось на производство граммофонов и пластинок к ним. Однако изготовление самих записей оставалось процессом, не поддающимся управлению.
ВОЗНИКНОВЕНИЕМАГНИТНОЙ ЗАПИСИ
В 1927 г. Пфлеймер разработал технологию получения магнитной ленты на немагнитной основе. В патенте, заявленном им в 1928 г., он указывал, что лента имеет основой любой преимущественно гибкий материал, например бумагу, целлулоид, на который наносят слой намагничивающегося вещества (например, железного порошка) в связующем материале. Самое важное заключалось в том, что к этому делу подключились два таких промышленных кита, как немецкие электротехническая фирма «АЕГ» и химическая фирма «ИГ Фарбениндустри». Приняв эту разработку в 1930 г., они уже в 1935 г. на Германской радиовыставке демонстрировали магнитную ленту, освоенную в промышленном производстве. Лента эта вызвала сенсацию: она стоила в 5 раз дешевле стальной, отличалась малым весом, а главное, — позволяла производить соединение кусков простым склеиванием.
Для использования этой ленты был создан новый звукозаписывающий прибор, имевший фирменное название «Магнетофон», которое впоследствии стало общим наименованием приборов такого рода.
Массовый выпуск магнитной ленты на пластмассовой основе значительно ускорил работы по магнитной записи, и в 1941 г. немецкие инженеры Браунмюль и Вебер применили кольцевую современную магнитную головку в сочетании с ультразвуковым подмагничиванием при записи. Последнее позволило резко уменьшить шумы и получить запись необычайно высокого качества, так что магнитная запись сразу намного опередила все виды механической и заодно фотографическую запись, которая к этому времени была уже хорошо разработана применительно к звуковому кино.
Приблизительно в 1943 году во времявойны Соединенные Силы, действовавшиев Европе, захватили немецкий аппарат записи звука, который назывался магнитофон. В 1946 году два э кземпляраэтой замечательной машины были привезены ДжономМуллиномв Соединенные Штаты. Впоследствии, благодаряэтой идее был разрешенряд проблем,связанных с первичной записью звука.Магнитофон имел достаточно широкийдинамическийдиапазон изаписывал звук на гибкой ленте из пластика, покрытой слоем оксида железа, чувствительным к магнитному полю. Ленты с записью небоялись ударицарапин, воспроизводились много раз без существенной потери качества звучания и позволяли осуществлять повторную запись и монтаж фонограмм. Все это вместе взятое вдохновило множество компаний, включая Ампекс, на разработку промышленного образца этого аппарата.
Всего лишь несколько лет спустя,в конце сороковых годов, железный ящик пришел насмену аппаратам грамзаписи, применявшимся на радиостанция х. Широкой общественности действие магнитофона впервые было продемонстрированопопулярным ведущим радиопередач Бинг Кросби. Во время его демонстрации публика смогла убедиться в широчайших возможностях монтажа записей, который стал возможен благодаря новому изобретению. Заметив, насколько сильномагнитофонупрощает работу редактора передач, продюсерырадиостанций немедленно переключились на магнитную запись.
Начав свойпуть с радиостанций, магнитофон быстро завоевал популярность у широкихслоев населения. Вскоре, также, выяснилось, что одной дорожки записи недостаточно.
Синтез одной фонограммы изнескольких исходных, потребовал созданиядвух и более многодорожечных аппаратов магнитной записи. С момента таких аппаратов началась революция в технике создания записи музыки, продолжающаяся по сей день.
РЕВОЛЮЦИЯ?
Чтобы понять, насколько революционнымявлялосьприменение многодорожечных аппаратов магнитной записи, мы должны принятьво внимание взгляды на процесс звукозаписи, существовавшиев то время. Дело в том, что начиная с Эдисона, записывали только непосредственное «живоеисполнение. Эти записи не были теми «хай фай»и «стерео», что известны сейчас. Этобыли просто звуковые «отпечатки» с поправками напостоянное совершенствованиетехнологии записи. Применение многоканальной записи позволило в корнеизменить этот подход. Изначально техника звукозаписи была лишь средством передачи естественныхзвучании и развивалась только в этом направлении. Нов последствии в практику постепенно вошло записывать вокалиста отдельно от оркестра, когда вокалист должен был петь под уже имеющуюся запись. У такого метода работы имелся ряддополнительных возможностей. Компании, производящие записи, не могли даже представить, насколько далеко это может завести. Технология позволяла производить совершенные двух- и трех-дорожечные аппараты магнитной записи и никто не мог предположить, насколько удивительным устройством может стать четырехканальный магнитофон.
ЧЕТЫРЕ И БОЛЕЕ
Однако со временем и четырех каналов спало недостаточно. Следующий виток в развитии техники записи связан опять-таки с именем Лес Пола, который, учтя все существующие возможности технологии, в сотрудничестве с фирмой Ампекс, приступил к созданию восьмиканального аппарата магнитной записи, который был назван «Осьминог». Аппарат был огромных размеров, блоки электроники поднимались на несколько футов вверх, но запись производилась раздельно на восемь независимых каналов на ленту в один дюйм шириной.
«Осьминог» должен был быть только прототипом аппаратов многоканальной записи, однако он определил стандарт на формат многоканальной записи на многие последующие годы. Возможности технологии не исчерпывалисьэтим форматом полностью, как и требования различных операторов, продюсеров и исполнителей. Вскоре был определен новый формат записи, который предназначался для лент шириной два дюйма и позволял размещать шестнадцать отдельных дорожек. Затем этот формат трансформировалсяв двадцатичетырехдорожечный.
С середины семидесятых началась настоящая лихорадка многоканальной магнитной записи. Проанализировав все особенности многоканальной записи, разработчики приступили к созданию дополнительных устройств многоканальной записи. Они начали создавать разные обслуживающие устройства, устройства звуковых эффектов и процессоры сигналов. Микшерные пульты начали приобретать вес большие размеры и разветвленную внутреннюю структуру. Вместе с этим начало подниматься качество записи. Звук стал чище и естественнее для восприятия, а студия превратилась в «инструмент» с помощью которого можно было создавать невиданные произведения искусства.
Последующие достижения технологии производства смогли поднять потенциал работы студий на не бывало высокий уровень и дать операторам звукозаписи практически полную свободу творчества в обработке звука. В наше время уже не кажется удивительным наличие компьютеров и цифровой записи даже на маленьких двухканальных студиях.
Новые системы, имеющие необыкновенную гибкость и мощность, дающие непревзойденное качество записи и воспроизведения, такие как, например, оптический диск, начали вытеснять магнитные ленты, качество записи стало практическибезупречным. Начали возникать студии, в которых носители звука не используются в принципе.
В наше время простая запись, являющаяся «звуковым отпечатком» живого исполнения встречается как исключение. Запись натурального звучания оркестра очень часто воссоздастся в студии. Приходит время, когда продюсеры начинают иметь дело с программами, а исполнение рождается в результате записи.
».
Дата добавления: 2014-12-20; просмотров: 33 | Поможем написать вашу работу | Нарушение авторских прав |
<== предыдущая лекция | | | следующая лекция ==> |
Зам. директора по УР Сафиханов Р.Я. | | | ЗАКОНЫ XII ТАБЛИЦ |