Читайте также:
|
Ведущим жанром являлась канцона. Канцона – стихотворение из 5-7 строф. Каждая строфа из 5-10 строк. Завершалась канцона т.н. торнадой из 3-4 стихов.
Смысл торнады – обратиться к кому-либо или сделать вывод.
Слово канцона восходит к итальянскому “песня”, что подчеркивает исходную установку на музыкальность, которая создавалась ритмическим рисунком восходящей и нисходящей интонацией.
Другим жанром, определившим развитие куртуазной лирики, стала сервента, структура которой соответствовала структуре канцоны. Однако ее тематика, как правило, была политической, а нередко и сатирической. Как правило, сервенты были адресными и обличали не только нравственные пороки противника, но и его политическую бездарность.
Разновидностью сервенты является плач, связанный с прославлением умершего влиятельного лица. Среди известных мастеров плача – трубадур Сордель (1220 – 1269 г.г.).
Конкуренцию среди поэтов, их политическую полемику отразил жанр тенсоны. Известна тенсона двух поэтов – Рамьраута де Ауренги и Гиреута де Борнея, в которой они рассуждают о достоинствах и недостатках двух поэтических стилей: т.н. “темного”, отличающегося изысканной манерой, и “простой”, ясной и более доступной поэзии.Поэты спорят подчеркнуто учтиво, деликатно подчеркивая свои доводы.
Диалоговая структура отличает жанр пасторели. Он восходит к античной традиции, в частности, к эклогам Феокрита.
Как правило, на фоне идеального весеннего пейзажа разворачивается описание встречи рыцаря и пастушки. Рыцарь пытается соблазнить девушку, а она с крестьянской непосредственностью реагирует на его куртуазные уловки.
Наконец, был популярен жанр альбы (песни на рассвете). Как правило, альба строится как лирический монолог героини, которая сожалеет, что утро разлучает ее с любимым.
Если поэтическая школа не оставила сколько-нибудь оригинальных образцов лирики, то немецкая куртуазная поэзия выдвинула яркого поэта – Вальтера Фон Дер Фогельвейде (1160/1170 – 1228 г.г.). Творческое наследие поэта принято делить на песни и шпрухи (стихотворения морально-дидактического содержания).
Песни Фогельвейде вступают в некоторые противоречия с традиционной куртуазной лирикой. Он отказался от грустной любви и восхвалял радости разделенной любви. Фогельвейде также отличался тщательной работой над пейзажем, который обретал конкретные черты.
Как автор шпрухов, поэт выступает против интриг в борьбе за престол, отходов рыцарства от своих идеалов, отказа от нравственных норм религии.
В целом куртуазная лирика отличалась широтой тематики, проблематики, спецификой поэтики, но в историю куртуазные поэты вошли как авторы-поэты, пишущие прекрасной даме.
Идеал куртуазной любви получил теоретическое обоснование в трактате Андрея Каппелана “Трактат о любви”. В трактате подчеркнуто, что куртуазная любовь носит внебрачный характер, поэтому она, как правило, платоническая. Брачные союзы в богатых семьях заключались, когда дети были в колыбели, а второй и третий сыны могли вообще ничего не наследовать.
В сознании поэтов прекрасная дама была сопоставима Мадонне, и влечение к женщине сопоставимо с тягой к высокому и святому. В рыцарской лирике оформлен т.н. “мотив любви издалека”, когда рыцарь воспевает женщину, которую никогда не видел, но о достоинствах которой наслышан. Зачинателем этого мотива считают Джеуфре Руделя (1113 – 1170 г.г.).
Билет 31. Литература зрелого Средневековья. Рыцарская (куртуазная) литература. Рыцарский роман: жанровая генетика и классификация «Бретонский цикл»: легендарно-мифологическая основа.
Дата добавления: 2015-01-30; просмотров: 116 | Поможем написать вашу работу | Нарушение авторских прав |