Ценил земли и собственность. Первым начал последовательно заниматься анатомией. По его работам изучали анатомию
* десять сражающихся мужчин
* профильный портрет девушки.
Важность его творчества - заменил былую пластику на понимание живописной формы в динамике.
Сандро Боттичелли. Сын дубильщика кож. Был учеником Филиппо Липпи
Учился в мастерской Вероккьо. Соученики с да Винчи. Да Винчи о Ботичелли отзывался не очень хорошо. Работал в высокодуховной среде. Работал на Лоренцо Медичи Отказывается от завоеваний флорентийской живописи. Его композиции очень плоскостные. Важность ритмической организации силуэта и контура. Его фигуры на земле не стоят. Главная особенность творчества- линия. Рисунок-самостоятельная задача. Есть музыка линии. Его понимание цвета отличается от предшествующей флорентийской традиции.
Чувство драматичности линии и цвета для него очень важно. Его вещи всегда вызывают огромное число толкований. - знамение его языка. Не можем точно сказать, какой источник он использовал. Сложность и неисчерпаемость. Боттичелли и готика. Он гораздо тоньше и сложнее той готической традиции, с которой он сталкивался. Всегда художник очень сложный и неоднозначный.
" Беспредметная тоска, ищущая нечто"
+ Волтер Паттер. Очерк о Боттичелли
Неудовлетворенность телесной оболочкой.
* Юдифь (Флоренция) 1470- е
Спиритуализация образа. Фигуры пританцовывая двигаются по диагонали вниз
Складки!! Взволнованность и духовная неудовлетворенность. Сознательно снимает объем
· Поклонения волхвов 1475 Флоренция
В отличие от предшественников начинает задирать горизонт наверх. Сложная ритмика и этикет. Статичная композиция. Автопортрет, который смотрит на нас
· Весна, Уффици, 1477
Связана с античностью своими текстами, но никогда не сможем найти точный текст. Мы не можем точно сказать программу этой вещи. Тема Венеры - любви. Образ сада Гесперид. Момент грубой и чувственной и любви идеальной. Соединенность элементов вместе. Это общий образ любви
Правый персонаж - бог меркурий. Нет глубины. Сквозит душевная меланхолия. Пронизанность тоской. Зефир-хлора-флора
Едет в Рим
Строительство сикстинской капеллы, но Рим не имеет своей художественной традиции. Папа Сикст 4 приглашает наиболее ценных мастеров. Они расписывают Сикстинскую капеллу. Первый ряд - бархатные занавески
Второй ряд - живопись. Композиции отделены живописные пилястры.
Третий ярус. – живопись (фигуры пап) + реальные пилястры.
Должна показать, что власть папы важнее чем вселенский собор. Вещь очень продуманная и необходима.
Боттичелли был поставлен во главе всех мастеров (?). С одной стороны - поиски единого стиля. Чувство локтя. Очевидные нидерландские влияния. Сложные композиции. Высокий горизонт. Все сосредотачивается на переднем плане и распластывается вдоль заднего. Удивительное движение и динамика.
Развивающиеся складочки. Ощущение ковровости.
· исцеление прокаженного
· искушения Христа
Главное - тема жертвоприношения.
На переднем плане узнаваемые люди.
· сцены из жизни Моисея
Главное - заветы, но они уведены на второй план. На передней план выдвигается сюжет важный для идеи
· наказания Карея.... (трех священников)
Всегда выделяется центр.
Затем возвращается.
· Венера для Лоренца Медичи.
До этого доска, а теперь холст! Краска на холсте имеет другую светоносность и способность нести свет. Ора с одеянием, чтобы прикрыть наготу. Венера сжимается от дыхания ветров. Наготы Венеры беспомощна. Ощущение беспомощности - несбытная тоска.
· Паллада и кентавр. Сделана для Джованни Медичи
Победа Лоренцо Медичи над Неаполем. Победа Медичи над заговором Пацци... Победа мудрости над страстями человеческими. Но борьбы физической здесь нет. Душевная борьба и скорбь. Психомахия. Борьба души.
Не можем до конца исчерпать этот образ.
· Венера и Марс, Лондон
Сон марса и бодрствующая Венера
· Клевета Апеллеса. 95 г. Галерея Уффици
Судья с двумя женскими фигурами-аллегориями неведенья и незнания, аллегории клеветы, коварства и обмана - раскаяние и истина. Вещь - отклик на те события, что произошли. В этот период (Савонаролы) жгут античность - ощущение гибели культуры, ощущение трагедии.
· Поклонения волхвов. 1481 (нью-йорк) из Эрмитажа
Рассредоточение фигур. Количество фигур становится меньше.
· мадонна дель либро (с книгой) 1483 год
Некий жанризм. Влияние Филиппо Липпи
· Мадонна. Величание богоматери в круглой раме. 85 г
Все забито фигурами. Повороты и их наклоны. В темы славы вторгается тема грусти и печали.
· мадонна с гранатом.
· алтарь святой Варвары
Большая вещь. Стих из Данте: О дева мать, дочь своего де сына.
Появляется мотив занавеса, который отодвигают ангелочки с орудиями страстей.
· Пьета 1495-1505 года, мюнхен
Ощущение физического падения, подчеркивающего трагизм ситуации.
· Пьета, вертикальная, Милан
· Покинутая, рим
Добродетель лишенная мудрости или божественного откровения.
· Мистическое Рождество, лондон
Надпись: написано мною во время смут в Италии, когда сатана был опущен на землю на 3,5 года....
Полное несоответствие текста картине. Нежный теплый цвет.
· рисунки к божественной комедии. Необычные листы со сложной техникой.
Пергамент с металлическим штифтом. Линия и воздушные фигуры.
Все эти вещи в первую очередь графические и линеарные. Новый принцип иллюстрации, который использует Боттичели. Образы Данты всегда объемные, пластичные, сложные, энергичные, а Боттичелли как будто снимает плоскость, показывает смысл и поэзию, немного односторонне.
· портреты девушки. Страшненькая.
Вводит окно. Ритм линеарный. Опять образ печали и грусти. Жесткость мускулатуры лица.
· портрет молодого человека с медалью из стука.
Очевидны нидерландские мотивы. Молодой энергичный человек. Есть некая напряженность и натянутость. Жест имеет не подлинный пафос, наоборот - демон ративный характер.
------
Дата добавления: 2015-01-05; просмотров: 103 | Поможем написать вашу работу | Нарушение авторских прав |