***
1.1. Музыкальная, или командная октава.
8 тонов DO RE MI FA SOL LA SI NA.
Каждый тон дробится соответственно на 8. Максимальное число дроблений 8.
Тон DO соответствует французской системе. (смотрим выше историю французкой музыки)
***
Время должно быть отнесено к магнитному полю макрообъекта.
Упоминается такт системы который был изменен с 1.0007” на 1.008”. Возможно если построить музакальные октавы используя этот период как точку отчета то проявятся неожиданные свойства музыки. Использовав данную информацию пересчитал (Рис. 3) возможные музыкальные частоты но результат от прослушивания на этих частотах не впечатлил. Попробуйте возможно мое восприятие не может быть использовано для оценки.
Рис. 3
После рассмотрения рассчетов взаимосвязи между «тактом системы» и музыкальной частотой найти не удалось. Но упоминание А. Хатыбовым о французской системе совпадает с личными ощущуениями.
В продолжение еще интересная информация о Золотом сечении.
Золотое сечение в музыкальных произведениях
Розенов проанализировал популярнейшие и наиболее излюбленные произведения гениальных авторов Баха, Моцарта, Бетховена, Шопена, Вагнера, Глинки, а также произведения народного творчества наиболее древнего происхождения, живучесть которых является достаточным доказательством их эстетической ценности и широкой популярности.
Но помимо установления самого факта наличия закона золотого сечения в музыкальных произведениях и его огромного эстетического значения в музыке математический анализ музыки (даже такой элементарный) позволяет сделать некоторые выводы о характерных особенностях творчества самих композиторов. Так, сравнивая проявление закона золотого сечения у Баха и Бетховена, Розенов пишет: "Мы находим у Баха сравнительно более детальную и органическую сплоченность. Закон золотого деления проявляется у него с поразительной точностью в соотношениях крупных и мелких частей как в строгих, так и в свободных формах, что, несомненно, соответствует с характером, этого гениального мастера-труженика, сильным, здоровым и уравновешенным, с его глубоко сосредоточенным отношением к работе и детально отделанной манерою письма. У Бетховена проявление закона золотого сечения глубоко логично по отношению к размерам частей формы, но главным образом указывает на силу темперамента этого автора по точности совпадения всех моментов высшего напряжения чувств и разрешения подготовленного ожидания с моментами золотых сечений. У Шопена внутренняя формальная связь сравнительно слабее и проявляется не сплошь, а лишь местами. По силе темперамента он сходен с Бетховеном, но проявление это более внешне и касается чаще изящной нарядности изложения мысли, нежели его внутренней логики. У Моцарта темперамент проявляется сравнительно слабее, закон золотого сечения направлен у него особенно часто к подчеркиванию драматических элементов (психологических контактов, противопоставлений характеров) и трагических положений. У Глинки мы находим применение данного закона только лишь в широких масштабах при полном почти отсутствии мелочных соответствий, встречающихся так часто у Баха и Шопена".
Дата добавления: 2015-09-10; просмотров: 87 | Поможем написать вашу работу | Нарушение авторских прав |
| <== предыдущая лекция | | | следующая лекция ==> |
| Разбор ошибок | | | Фантазия |