|
Читайте также: |
Франческо Бартоломео Растрелли(1700-1771) МОНУМЕНТАЛЬНОЕ РОКОКО
– «итал. по поисходению. Француз по образованию. Русский по духу.» Дворцы Бирона в Митаве (ныне Елгава, 1738-1740) и Руентале (1736-1740). Пафос государственности и жизнеутверждающая сила произведений Растрелли. Зимний дворец (1754-1762) - "блок-карэ". Большой дворец в Петергофе (1745-1755), Большой (Екатерининский) дворец в Царском Селе (1752-1757) «Русский Версаль». композиция "блок-галерея". анфилады в структуре интерьера и проблема пространственного иллюзионизма. Смольный монастырь в Петербурге (1748 -1764). Принципы золотого сечения в пропорциональной структуре собора. Андреевская церковь в Киеве (1748-1762) и особенности пятиглавия Растрелли.
Деятельность Саввы Ивановича Чевакинского (1713-1770). Никольский Морской собор (1753-1762). Алексей Васильевич Квасов (даты жизни неизвестны). собор в Козельце (1751-1766) - образец близкого к украинскому варианта пятиглавия.(по сторонам света)
Архитектура Москвы. Роль традиции в композиции культовых зданий. Церковь Никиты Мученика на Старой Басманной (1751) и трехчастная композиция храма. Церковь Папы Климента на Пятницкой (1754-1774).
Ф .-Б. Растрелли в Москве. расширенияе дворцово-паркового комплекса в Москве. Коронация императрицы Елизаветы Петровны и новый этап в строительстве дворцов в Лефортове (1740-1750-е гг.). Проекты дворцов в Покровском и Перове.
Дмитрий Васильевич Ухтомский (1719-1774) - ведущий московский архитектор. Его работы - ансамбль Красных ворот (1753-1757) и завершение строительства колокольня Троице-Сергиевой Лавры (1741-1770, арх. И.Я. Шумахер, И.Ф. Мичурин, Д.В. Ухтомский). Проект Госпитального и инвалидного домов (1758-1759)
Алексей Петрович Евлашев (1706-1760), Иван Петрович Жеребцов (1724-к. 1780-х). Карл Иванович Бланк (1728-1793), возведение по проекту Ф.-Б. Растрелли шатра собора Ново-Иерусалимского монастыря под Москвой.
Специфические приемы ярусных композиций в Москве и их отличие от петербургских. Городские усадьбы середины столетия и их местные особенности (дом Апраксиных на Маросейке, 1766).
ЖИВОПИСЬ: Русская школа – архаизм, «ШАГ НАЗАД», к парсуне. ПОРТРЕТЫ МАСКИ, СИМВОЛЫ. Феномен женского портрета: КУКОЛЬНОСТЬ, манерность,условность,театральность.
Иван Яковлевич Вишняков (1699-1761). ПАРАДНЫЙ ПОРТРЕТ. Портреты супругов Н.И. и К.И. Тишининых (1755, Рыбинский историко-художественный музей), детей Фермор - Сарры (1749/50?) и Вильгельма (вторая половина 1750-х гг., оба в ГРМ). "Портрет князя Ф.Н. Голицина в детстве"(1760, ГТГ). Традиция и характер его искусства: буквализм и "наивный реализм" как черты метода русского мастера середины века. Качества вещности и тенденция к факсимильному воспроизведения натуры.
Алексей Петрович Антропов (1716-1795). Минимум фона. крупно лицо. Камерные портреты А.М. Измайловой (1 759, ГТГ), Ф.И. Краснощекова (1761, ГРМ), Т.А. Трубецкой (1761, ГТГ), М.А. Румянцевой (1764, ГРМ). Парадный портрет в творчестве Антропова (портрет Петра III, 1762, ГТГ). "Портрет архиепископа Сильвестра Кулябки" (1760, ГРМ) и особенности изображения духовного лица в XVIII в. Проблема соответствия духовного и физического.
Иван Петрович Аргунов (1729-1802). крепостное творчество. Парадный П.
Плоскостность + проработка тканей. Декоративность, но камерность, (детали!). "Портрет П.Б. Шереметева с собакой" (1753,. Портреты П.Б. Шереметева (1760) и В.А. Шереметевой (1760-е гг., оба - Останкинский дворец-музей). Культ физического и нравственного довольства, сугубо положительная концепция образа. Декоративность русской живописи середины века. Зарождение интимного портрета и взаимоотношения модели и художника (портреты четы Хрипуновых, 1757, Останкинский дворец-музей). создание ретроспективного или исторического портрета (портреты Б.П. и А.П. Шереметевых, 1768, Кусково).
искусство как средство утверждения знатности и репутации рода.
Россика Иконографическая традиция россики
Немецкая ветвь Георг Христоф Гроот (в России 1741 г. - 1749) парадный портрет малых форм: "Портрет императрицы Елизаветы Петровны на коне с арапчонком" (1743, ГТГ), "Портрет императрицы Елизаветы Петровны в черном маскарадном домино с маской в руке " (1748, ГТГ). Новый этикет двора имп. Елизаветы Петровны по сравнению с бравурным "мужским" этикетом времени Петра I. Культура цвета рококо: утонченность и холодность по сравнению с более яркой палитрой русских мастеров.
Георг Каспар Преннер (, в России в 1750 -1755 гг.). - "Портрет императрицы Елизаветы Петровны" (1754, ГТГ) и "Портрет детей графа И.И.Воронцова" (около 1755, ГТГ).
Французская ветвь:. Луи Токке (в России в 1756-1758 гг.). императрица Ел. Петровна.
Итальянская ветвь и. Пьетро деи Ротари (1707-1762) и жанр "головки " (tete d'expression). Функция - украшение и изящная морализация, обучение способам держаться и выказывать свои переживания. "Кабинет Мод и Граций" в Большом Петергофском дворце. Принципы шпалерной развески. "Кабинет Ротари" в Китайском дворце в Ораниенбауме. Ротари и русские мастера.
Монументально-декоративная и театрально-декорационная живопись.
итальянцы Джузеппе Валериани и А. Перезинотти. Десюдепорты (наддверники) братьев А.И. и И.И. Бельских, Б.В. Суходольского, И.И. Фирсова. Характерные черты "внешней культуры" и особенности декоративных принципов искусства сер. столетия.
ГРАВЮРА Христиан Карл Вортман (1680-1760), школа при Пб. Академии наук..портреты, изображения фейерверков и коронационных торжеств. Научная и уч. гравюра.
Иван Алексеевич Соколов (о.1717 - 1757) - мастер резцовой гравюры, руководитель Гравировальной Палаты Академии наук. Коронационный альбом императрицы Елизаветы Петровны (1744, офорт, резец, акварель).
Григорий Аникеевич Качалов (1711/12 - 1759) - портретные гравюры.
Михаил Иванович Махаев (1718-1770). Виды Петербурга 1753 г. ("Вид по Неве в сторону Адмиралтейства и Академии наук"). от панорамического принципа к перспективе. К амера обскура. Московские виды Махаева (коронацией Екатерины II).
Дата добавления: 2014-11-24; просмотров: 135 | Поможем написать вашу работу | Нарушение авторских прав |