Читайте также:
|
Если применить описанный выше метод нет возможности, я посоветую следующее. Работу начинайте также с наброска, идите от простого к сложному, как это описывалось выше. В процессе работы постоянно смотрите на анимацию с разных ракурсов: сверху, снизу, справа, слева. Кажется простым и очевидным, что ошибка в движении в окне проекции "перспектива", возможно, будет более заметна на виде "сверху" или другом виде. Если чувствуете, что ошибка есть, но найти ее никак не получается, не тратьте время на поиск именно сейчас; сидеть глядя в монитор можно до отупения. Лучше переключиться на другую работу (если она есть) или пойти отдохнуть. 95% вероятность, что утром, на свежую голову ошибка будет легко найдена и исправлена за 10 минут. Это я говорю, основываясь также на личном опыте.
Оценивайте естественность поз. Буквально в каждом ключевом кадре посмотрите на анимируемого персонажа с разных ракурсов. На месте ли центр тяжести, не валится ли фигура вбок.
Иногда есть необходимость работать "для камеры". Композер дает вам в сцену камеру, и вы, исходя из видового ракурса, анимируете персонажа. И не важно, что он двигается ужасно неестественно, если посмотреть на него с другой стороны, важно лишь то, что видно из этой конкретной камеры. В таком способе я вижу два недостатка. Первый заключается в том, что аниматор анимирует нечестно, что, на мой взгляд, лишает его некоторого навыка полноценной анимации. К тому же способ контроля качества работы со всех сторон здесь отпадает. Если будет сомнение в правильности движений персонажа, то, увы, определить ошибку будет сложнее, если вообще представится возможным. Второй недостаток в том, что анимация такого вида больше нигде не будет использована. Потому как она сделана под конкретный "вид из камеры". То есть всеми любимый reuse уже не прокатит.
Дата добавления: 2015-01-05; просмотров: 75 | Поможем написать вашу работу | Нарушение авторских прав |