Ее характерные черты:
I часть - период;
М.Г. Горбенко
II часть - отсутствие структуры периода. Делится на две половины.
Первая из них выполняет функцию некоторого тематического обновления,
развития, иногда скромной разработки; вторая – реприза одного из предложений первой части.
Двухчастная безрепризная Ее характерные черты:
I часть - период;
II часть - выполняет функции: m (развития) и t (замыкания)
а) продолжения, развития, а также заключения и завершения мысли первой части; по структуре приближается к периоду, но не является таковым, т.к. носит неустойчивый, развивающий характер;
в) существенного обновления, контраста (вокальная музыка, припев в куплетной форме). В этом случае возможно во второй части структура периода. Иногда в безрепризной форме присутствуют элементы репризы (в дополнении ко второй части).
Область применения простых двух- и трехчастных форм: песни, танцы, небольшие пьесы, романсы, составные части сложных форм, темы для вариаций, рефрен, рондо.
Тема XIV: ПРОСТАЯ ТРЕХЧАСТНАЯ ФОРМА
Простая трехчастная форма - форма, состоящая из трех частей, где первая часть – период, а остальные две не имеют более сложных структур.
Это одна из самых распространенных музыкальных форм. Логические достоинства ее – развитость и законченность: полная экспозиция, развитие различными методами в середине, возвращение и закрепление экспозиционного материала в репризе и коде.
Два основных вида простой трехчастной формы:
- однотемная (или развивающая);
- двухтемная (или контрастная).
I часть - период любой структуры: простой, сложный, с расширением, дополнением,
обогащенный свойствами сонатной экспозиции.
II часть - либо развивающая, либо на новой теме.
В развивающей середине могут быть использованы методы мотивной и полифонической разработки, тональной транспозиции, секвентность; они сочетаются с тонально-гармонической неустойчивостью (избегание главной тональности, опора на неустойчивые функции, доминантовый органный пункт при переходе к репризе), отсутствием устойчивых структур (предложений, периодов).
В середине на новой теме может присутствовать частичная или значительная экспозиционность, но может господствовать и серединный тип изложения (тонально-гармоническая неустойчивость).
В окончаниях середин обоих видов - либо половинная каденция, либо предыкт, либо полная каденция в побочной тональности.
Реприза - итог развития: полное проведение периода первой части, разрешение неустойчивости середины, утверждение главной тональности.
Виды реприз: точная, фактурно-варьированная, «тихая», динамизированная, синтезированная, трансформированная.
Возможны вступление и кода к форме. Во вступлении идет тематическая и фактурная подготовка основной темы. Кода построена на главной теме или в ней отражены темы середины (воспроизведение материала середины в коде в основной тональности приводит к возникновению сонатных отношений).
Разновидности простой трехчастной формы:
I. Безрепризная - форма без тематической репризы, но с репризой тонального
типа: А В С.
Чаще всего применяется в вокальной музыке (где в Ш части текст не повторяется)
II. Трехчастная форма с повторением частей. Иногда всех частей:
а bа; иногда второй и третьей вместе взятых:
а bа; иногда первой и второй аb а.
Возникновение вследствие совместного повторения середины и репризы трех –
пятичастной формы: a b a b a
III. Двойная трехчастная форма, образующаяся от повторения середины и репризы с
тональными или значительными фактурно-динамическими изменениями, но
позволяющими называть воспроизведение разделов простыми повторениями:
А В АI BI А2. Приближение данной композиции к форме рондо.
М.Г. Горбенко
XV: CЛОЖНАЯ ТРЕХЧАСТНАЯ ФОРМА
Сложная трехчастная форма - репризная форма, первая часть которой представляет собой простую двух- или трехчастную форму, а остальные - не имеют более сложных структур.
Основная смысловая функция формы - воплощать ярко выраженные контрасты (жанровые, темповые и т.д.). Не противопоставление контрастов, а их сопоставление. Форма не сложно развитая, а сложносоставная, «сложенная». Это форма крупного плана, фресковая, ее «сила» в статике. Наличие тематического контраста в форме, построение средней части на новой теме - важнейшие признаки формы.
Существуют две разновидности этой формы: с трио, с эпизодом.
Характерные черты формы и трио:
I часть -преобладает простая трехчастная однотемная форма; не типичны связки к средней части, что подчеркивает контраст между I и II частями; первая часть, как правило, немодулирующая, с полной совершенной каденцией;
II часть - трехчастная форма, реже период. Происхождение трио и его жанровая природа: старинные танцевальные сюиты (например, гавот I, гавот II, гавот I; более камерный состав - трио инструментов - 2 гобоя и фагот). Тональность трио: главная (по традиции однотональной старинной сюиты), одноименная, тональность VI или VI низкой, VI, а также другие тональности. Главное -гармоническая замкнутость. Возможное отсутствие заключительной каденции и присутствие модулирующей связки (перехода к репризе).
III часть - характерна буквальная реприза da capo, возможно незначительное фактурное варьирование.
Характерные черты формы с эпизодом:
I часть - такая же, как в форме с трио;
II часть - эпизод - преобладает не экспозиционный, а развивающий тип изложения: новая тема, но тональная неустойчивость, нет структурной схемы, в конце имеется гармонический переход к репризе.
III часть - возможна фактурно-варьированная, динамизированная, синтезированная реприза
Возрастает роль коды. Отражение в ней тематизма контрастирующей средней части вносит в форму элементы сонатной композиции.
Сложная трех - пятичастная форма возникает на базе сложной формы с трио (повторение трио и репризы).
Область применения:
трио - в музыке жанрово-танцевального, скерцозного характера (в третьих частях сонат, симфоний);
с эпизодом– в музыке лирико-драматического характера и более медленного движения (во вторых частях сонат, симфоний).
Тема XVI: СЛОЖНАЯ ДВУХЧАСТНАЯ ФОРМА
Сложная двухчастная форма - безрепризная форма, одна из частей которой представляет собой простую двух- или трехчастную форму, а другая не имеет более сложной структуры.
Сложная двухчастная форма значительно меньше распространена по сравнению со сложной трехчастной. Причина – ее безрепризность, тематическая незамкнутость. Применение этой формы преимущественно в музыке с текстом – в оперных номерах, романсах, где сквозное развитие в тексте и сценические события являются формообразующими факторами, а незавершенность произведения является его выразительным моментом. Применение в инструментальной музыке – фантазиях: связь безрепризности формы со свободой построения фантазии.
Тема XVII: ПРОМЕЖУТОЧНЫЕ ФОРМЫ. КОНЦЕНТРИЧЕСКАЯ ФОРМА
Промежуточные формы - это формы, которые обнаруживают черты каких-либо двух форм, не представленные в полной мере.
Одна из характерных форм – промежуточная между простой и сложной трехчастной.
Ее характерные черты:
крайние части - период (как в простой форме);
средняя - двух- или трехчастная форма (как в сложной форме).
Концентрическая форма - зеркально-симметричная многочастная композиция, складывающаяся из частей, которые после центральной возвращаются в обратном порядке. Ее схема: АВСВА, АВС Д СВА, АВСДСВА и др. Для формы характерен многократный контраст при организованности целого. Применяется данная форма в музыке программной, фантастической, картинно-изобразительной. Может быть не только концентрическая форма, но и принцип концентричности (более распространен: см. промежуточную форму, сонатную с зеркальной репризой, некоторые смешанные формы)
Дата добавления: 2015-01-12; просмотров: 468 | Поможем написать вашу работу | Нарушение авторских прав |