Главная страница | Контакты | Случайная страница Автомобили Астрономия Биология География Дом и сад Другие языки Другое Информатика История Культура Литература Логика Математика Медицина Металлургия Механика Образование Охрана труда Педагогика Политика Право Психология Религия Риторика Социология Спорт Строительство Технология Туризм Физика Философия Финансы Химия Черчение Экология Экономика Электроника

АРХИТЕКТУРА

Архитектура 19 века в России ознаменовала себя тем, что русский классицизм уступает место направлению под названием эклектика или историзм. Суть нового стиля заключается в неком подражании древнерусскому искусству, ренессансу, готике и барокко. Наиболее знаменитыми архитектурными сооружениями того времени являются: Большой Кремлевский дворец, а также храм Христа Спасителя, которые были построенные в русско-византийском стиле К. Тоном.

Русская архитектура 19 века представлена многочисленными фабриками, вокзалами и пассажами. Каждое сооружение поражает новизной композиции, новыми функциями, использованием различных конструкций из металла и стекла. Долгие годы, с легкой руки архитекторов, которые работают в стиле модерн, понятие архитектура в России 19 века ставились под сомнение.

Однако сейчас, художественные достоинства XIX века рассмотрены и пересмотрены по-новому. Благодаря исследованиям Борисовой и Кириченко изменилось в лучшую сторону отношение к этому архитектурному направлению. Архитектура 19 века в России представлена произведениями, которым отличаются уникальным качеством исполнения деталей, огромным разнообразием художественных элементов и семантической насыщенностью композиций. Отметим также, что именно архитектура 19 века в России определила облик большей части городов страны.

Архитектура первой половины 19 века

Конец XVIII – начало XIX в. – эпоха классицизма в русском зодчестве. Классицизм – культурное направление, ориентированное на античное искусство, литературу и мифологию. В живописи, скульптуре и особенно архитектуре были созданы подлинные шедевры. Для зданий в стиле классицизма характерны строгие пропорции, уравновешенность, симметрия, гармоничное сочетание целого и частей. Типичная деталь – парадный вход в центре, оформленный в виде портика.

Еще в середине ХVIII в. Петербург был городом одиночных усадеб, во многом похожим на старую Москву. Но затем началась регулярная застройка вдоль прямых проспектов, расходящихся от цен­тра. В центре было возведено здание Адмиралтей­ства по проекту А.Д. Захарова. Его торжествен­ный вид задал тон всему облику города.

Петербург­ский классицизм сложился как архитектура не от­дельных зданий, но целых проспектов и ансамблей, поражающих своей гармоничностью. В начале ве­ка на стрелке Васильевского острова по проекту Тома де Томона было возведено здание Биржи, очень удачно вписавшееся в систему «Петропавловская крепость – стрелка Васильевского острова – Двор­цовая набережная», объединенную гладью реки. Те­ма господства над водной стихией была подчеркну­та С. С. Пименовым, И. И. Теребеневым, В.И. Демут – Малиновским в монументальной скульптуре, украшающей ростральные колонны перед зданием Биржи.

Главная магистраль города, Невский про­спект, приобрела вид цельного ансамбля с возведе­нием в 1801 – 1811 гг. Казанского собора по проекту А. Н. Воронихина. Перед зданием собора были по­ставлены памятники Кутузову и Барклаю де Толли работы Б.И. Орловского.

В 40 – 50-е годы Невский проспект украсили «Укротители коней» П. К. Клод­та, установленные на Аничковом мосту.

С 1818 по 1858 г. строился Исаакиевский собор – самое боль­шое здание, возведенное в России в первой полови­не XIX в. По замыслу он должен был символизиро­вать мощь самодержавия и тесный союз с право­славной церковью. Автор проекта, О. Монферран, возвел также Александровскую колонну на Двор­цовой площади – памятник Александру I и рус­скому оружию, прославившемуся в Отечественной войне.

Триумфальные мотивы Александровской колонны повторялись в скульптурном убранстве арки Главного Штаба, построенного по проекту К.И. Росси.

С творчеством Росси связаны завер­шающие работы по формированию петербургских ансамблей. По его проектам были построены зда­ния Сената и Синода, Александрийского театра, Ми­хайловского дворца. Знаменитый архитектор пере­страивал и переоформлял улицы и площади, пре­вращая весь город в произведение искусства.

Московский классицизм, в отличие от петер­бургского, характерен отдельными зданиями. По­сле пожара 1812 г., не изменившего традицион­ное разностилье московских улиц, были построе­ны Большой театр, Манеж (арх. О.И. Бове), Опекунский совет на Солянке (арх. Д.И. Жилярди).

На Красной площади был воздвигнут памятник Минину и Пожарскому работы И.П. Мартоса, В целом московский классицизм не так монумен­тален.

Для Москвы характерны особняки усадеб­ного типа, как, например, дом Лопухиных на Пре­чистенке архитектора А.Г. Григорьева.

Провинциальный классицизм был близок к мо­сковскому; в Сибири в начале века было распро­странено барокко, классицизм пришел позже.

В 30-е годы XIX в. классицизм вступил в пору кризиса. Канонические черты классических зда­ний – единственный вход, непременные колонны – не отвечали новым требованиям жизни: в Петер­бурге возводились доходные дома со множеством подъездов, в нижних этажах располагались мага­зины с широкими витринами. Творческая мысль архитекторов пришла к необходимости «умного вы­бора»: сочетания внешнего вида здания с его на­значением. Теперь все определялось желанием за­казчика и пристрастиями архитектора. Наступил период эклектики (смешения стилей).

В 1839 – 1852 гг. в Петербурге было построено здание Ново­го Эрмитажа по проекту Л. Кленце; новогреческий стиль здания создавал впечатляющий образ музея. Николаевский дворец по проекту А. И. Штакеншнейдера был построен в 1853—1864 гг. с использо­ванием мотивов итальянского Ренессанса. К. А. Тон в своем творчестве пытался сочетать классицизм с традициями древнерусской архитектуры. В 1839— 1849 гг. под его руководством был построен Боль­шой Кремлевский дворец; в 1839—1883 гг. — храм Христа Спасителя в честь победы России в Отечест­венной войне 1812 г., в его строительстве и оформле­нии участвовали талантливые русские скульпторы, художники, инженеры. Немногие творения, Тона дошли до наших дней, в их числе — Петербургский вокзал в Москве и Московский — в Петербурге.

Архитектура второй половины 19 века

Архитектура второй половины 19 векав России пережила сильные потрясения. Господствовавший реализм означал, что требуется определенная условность и идеализация. Поэтому интересных и по-настоящему смелых идей архитекторы предложить не смогли. Однако все же попробовали найти источник вдохновения у истоков и в традициях, попытались отобрать лучшее и создать оригинальный стиль. Однако практически получилось, что элементы разных стилей смешивались в одном здании. Такое условное подражание прошлой эпохи называется эклектизмом. Этим направлением и ознаменована архитектура второй половины 19 века.