Читайте также:
|
Пейзажная картина – часть пространства сада, которую визуально (зрительно) можно выделить из общего пространства, мысленно заключив в рамку. Пейзажная картина должна быть целостной, иметь центральный элемент, который не обязательно располагается по центру угла зрения. При этом все элементы пейзажной картины должны просматриваться, не закрывая и не заслоняя друг друга.
Цветники самых различных форм создаются по принципу ландшафтной или регулярной композиции. Чем интереснее ландшафт, тем более разнообразными и оригинальными могут быть цветники.
Ландшафтные цветники – группы, массивы, миксбордеры, одиночные посадки, а также цветущие лужайки, созданные обычно из многолетних растений различных форм и размеров.
Цветники регулярной композиции – это партеры, клумбы, рабатки, цветочные группировки, полосы, бордюры, вазы и цветочницы из различных материалов (бетона, керамики, дерева и др.) (рис. 13).
Рис. 13. Стационарная цветочница
Массивы – крупномасштабные композиции из растений, в которых главный эффект достигается цветом. Создают массивы из многолетников.
Хорошо выглядят массивы из пионов, тюльпанов, нарциссов, хризантем, флоксов и др.
Не менее эффектны массивы из растений двух цветов, которые могут быть оформлены в гармоничном или контрастном сочетаниях, например белые и лиловые лилии, белые нарциссы и красные тюльпаны, тюльпаны двух контрастных цветов.
По размерам массивы компонуются как из одинаковых по высоте, так и из разновысоких растений. Среднерослые с небольшой разницей в высоте дают эффект объема. Лучшими для массивов являются хорошо облиственные и сохраняющие декоративность в течение всего вегетативного периода многолетники.
Эффективны для посадки растения, которые дают вторичное цветение (люпин, мак, дельфиниум).
Группы – наиболее распространенный и довольно эффектный тип цветочного оформления, который выглядит одновременно ухоженно и естественно, особенно когда група располагается на зеленом газоне. Площадь групп может быть самой различной, так же как их конфигурация. Группы могут состоять из многолетников, иногда в сочетании с двулетниками или летниками, которые зацветают после отцветших луковичных многолетников (тюльпанов, крокусов, нарциссов). Хорошо смотрятся группы из крупных растений одного вида, например из астильбы, люпина, лилий. Используют также растения контрастных форм: хосты и лилии.
Группы размещаются к зрителю ближе, чем массив. Различают группы простые и сложные. Простые группы создаются из растений одного вида и подбираются таким образом, чтобы растения, входящие в их состав, цвели в разное время сезона.
Сложные группы состоят из нескольких видов как многолетних, так и однолетних растений. В этом случае основное внимание уделяется размещению растений по высоте. Расположение разновысоких растений зависит от того, как расположена сама группа. Если она видна со всех сторон, то высокие растения высаживают в центре, а низкие – по краям. Если же группа примыкает к стене или ограде, высокие растения располагают на заднем плане, а низкие – на переднем. Группы лучше смотрятся, когда они не связаны четкой геометрической формой.
Миксбордеры – декоративные бордюры, характерное отличие которых заключается в разнообразии цветочных культур. За счет того, что разные растения цветут в определенный период, миксбордер все время меняется, не теряя своей декоративности.
Миксбордер размещают вблизи дорожек по вытянутой линии. Композиции из растений повторяются через определенные интервалы. Группы могут быть различной формы, как геометрической, так и более сложной.
В качестве дополнительных элементов в миксбордер вводят камни, гальку, щебенку, речной песок, прерывают его дорожками и ступенями.
В ступенчатых миксбордерах растения подбирают по высоте: высокорослые – на заднем плане, среднерослые – на среднем, низкие – на переднем.
На заднем плане используют цветущие кустарники, дельфиниумы, лилии, мальвы. На среднем плане располагают средние по высоте растения: тюльпаны, нарциссы, хризантемы, ирисы, многолетние ромашки. На переднем плане место самых низкорослых и почвопокровных растений. Миксбордер может состоять как из однолених, так и из многолетних растений. Для того чтобы миксбордер не выглядел слишком пестрым, выбирается основное растение, которое на протяжении цветения будет задавать тон. Если хорошо продумать смену основных растений, то можно добиться того, что миксбордер постоянно будет иметь нарядный и выразительный вид.
Для создания миксбордера используют хвойные и другие низкорослые кустарники. Куст становится центром группы и вокруг него формируется композиция из растений разной величины.
Партеры – особый вид цветников, который устраивают на самых видных местах перед домом, в центре ландшафтных композиций(рис. 14).
Рис. 14. Партерная композиция перед домом
Создаются партеры из самых красивоцветущих многолетников, двулетников или летников разных видов. Для создания партеров можно использовать самые различные сочетания растений или нескольких сортов одного вида. Группы растений объединяют дорожками, украшают декоративными вазами, скульптурой. Можно устроить партер у фонтана. Контуры цветочных группировок окаймляют низким бордюром или полосой почвопокровных растений.
Клумбы – самый распространенный вид цветников регулярной композиции. Форма клумб может быть произвольной, главное – наличие определенной композиции. Размещают клумбы на видных местах.
Оформление клумб может быть сезонным. Например, весной рано зацветают двулетники (маргаритки, крокусы, виолы). Летом высаживают рассаду летников, лиственно‑цветущих, ковровых форм в различных сочетаниях.
Возможно проектирование разных форм клумб. Картины, портреты, солнечные часы, различные орнаменты из цветов трудоемки в исполнении и хорошо выглядят только на больших клумбах.
Одной из сложных форм является создание объемных композиций (ваз, скульптур, животных) из ковровых травянистых растений на каркасе.
Рабатки – это полосы растений от 0,5 до 3 м шириной, которые размещают вдоль дорожек, троп и по краю газона. Полосы устраивают путем высадки одного или нескольких видов растений, в основном однолетних.
Бордюры – узкие полоски невысоких и покровных растений шириной 0,1–0,5 м, используемые для окаймления краев клумб, рабаток, проходов. Создаются путем плотных посадок однолетних или многолетних цветочных растений.
Цветочно‑декоративные ландшафтные композиции – альпийские горки, каменистые сады – альпинетумы и рокарии (рис. 15,16). Их создают на сложных участках, холмах и склонах. Места, не пригодные для огорода и сада, идеально подходят для таких композиций. Используют растения карликовые и стелющиеся, которые хорошо сочетаются с камнем. Виды, пригодные для каменистых участков: вербена, ясколка, иберис, астра альпийская, седумы, вероники, алиссумы, лапчатка, примулы, сцилла, виола, арабис, барвинки, почвопокровные растения, мхи, лишайники, стелющиеся травянистые растения и кустарники. Можно использовать невысокие луковичные (крокусы, гиацинты).
Рис. 15. Альпийская горка
Рис. 16. Каменистая горка с водопадом
Для солнечных склонов и оформления вершин больше подходят светолюбивые растения, а для восточных и северных склонов – тенелюбивые и влаголюбивые растения. При устройстве рокариев камни лучше укладывать асимметрично и естественно. Камень должен быть взятым из такого же образования – насыпи или горки. Растения легче приживаются на устоявшихся горных образованиях, которые уже подвергались воздействию ветра, поросших мхом и лишайниками. Основное требование к используемому материалу – однородность, прочность и химическая инертность.
Для рокариев подходят известковые породы (доломит, травертин, слоистый известняк). Известняки – это теплые, пропускающие воду и воздух камни. Возле них растения развиваются лучше. Для посадки в камень незаменимы пористые туфы, в поры которых легко проникают корни растений.
Неплохим строительным материалом являются песчаники, в составе которых преобладает кварц. Это пористые воздухопроницаемые породы. Единственный их недостаток – недолговечность. Наиболее ценны песчаники, которые содержат известь, – они прочны и благоприятны для растений.
Гранитные валуны используются как декоративное включение редко, потому что почва рядом с ними быстро закисляется.
Для создания террас и укрепления склонов используют вулканические породы (базальт, диабаз, габбро, вулканический туф).
С помощью щебня и гравия можно устроить дренаж. Доломитовый и известьсодержащий гравий хорошо подмешивать в грунт для подщелачивания. Растениям, любящим кислую почву, больше подойдет торф. Сосновая хвоя улучшает рост и развитие вересковых растений.
Камни втапливают в предварительно подготовленную почву плотно, примерно на 2/3 высоты, чтобы он естественно выходил на поверхность.
На водонепроницаемых участках устраивают дренаж из песка или гравия слоем 15–20 см. На дренаж насыпают слой рыхлой земли и укладывают камни. Между камнями высаживают растения.
К декоративным устройствам из древесных и травянистых растений относится и вертикальное озеленение. Вьющиеся растения применяют для украшения фасадов зданий, оград и других объектов и размещают на специальных опорах – стенах, ограждениях, решетках. С помощью этих растений создают сплошную зеленую массу, которая дает плотную тень. Растения с воздушными корнями не требуют опор (плющ, виноград пятилисточковый). Их используют при озеленении неоштукатуренных стен.
Растения, цепляющиеся за опору черешками листьев или листьями, располагают у гладких стен, снабженных опорами.
Растения, которые охватывают опоры стеблями и обвивают их вверх по спирали (лимоник, кирказон, ипомея), должны опираться на тонкие планки, чтобы они не скользили вниз. На трельяжах и экранах для них используют толстую проволоку.
При украшении стен и оград следует учитывать, что вьющиеся виды растений быстро распространяются по фасаду и закрывают окна, поэтому растения обрезают. При оформлении пергол надо следить за ростом растений и не давать им чрезмерно распространяться. Кроме того, обрезка заставляет ветвиться растения и делает вертикальный ковер густым и равномерным по всей высоте.
Проект сада всегда начинается с серьезной разработки плана с учетом особенностей местного ландшафта, климата, технических и технологических показателей. Какие документы, приступая к работе, нужно иметь на руках садовому дизайнеру? Во-первых, необходим список требований заказчика. Это могут быть различные зоны сада: отдых, спорт, зоны групп или декоративных посадок, цветник, детские площадки, водоемы, технические и хозяйственные постройкии т.п. При разработке проекта очень важно выявитьприоритет этих зон. Важно также согласовать и определить назначение сада и его стилистику.необходимо иметь так называемые предпроектные материалы. В них входят: план местности, в масштабе, выполненный работниками районных служб, план со всеми существующими коммуникациями, недвижимыми объектами (может быть совмещены с планом участка) если возможно, данные о структурах почв, уровне, грунтовых вод (выполняется соответствующими специалистами). На геодезическом плане, как правило, всегда указываются существующие посадки, дороги и уклон местности в виде горизонталей. Выполняется геодезистами в масштабе, соответствующем масштабе генерального плана. Конечным результатом проектной работы должны быть: генеральный план сада (общий, в масштабе), дендрологический проект(растения) в том же масштабе. Часто дизайнер выполняет в более крупном масштабе разработки отдельных важных фрагментов сада: цветников, клумб, внутренних двориков, водоемов, фонтанов, детских площадок, беседок, пергол, и т.п. В состав проекта входят рисунки и эскизы видовых фрагментов сада.Если в проект включены дополнительные постройки в виде беседок, пергол, навесов, фонтанов, каминов и т.п., то к проекту обязательно прилагаются чертежи с общим видом и разработанными конструкциями. Это могут быть авторские проекты или заимствованные по каталогам проекты специализированных фирм и организаций. Если участок имеет ярко выраженный уклон, необходимо дать разрезы по нескольким частям площадки с отображенными на них подпорными стенами, лестницами, уступами и террасами (в масштабе, соответствующем масштабе плана, или фрагментами в более крупном масштабе).Также сюда входит подсчет территории (так называемый баланс территории), где в квадратных метрах указано, какую площадь занимают строения, мощения, дороги, зелень, водоемы. Это является основой для составления сметы. Приступая к проектированию, автору очень важно побывать на месте будущего сада, «вжиться» в климат, почву, окружающий ландшафт, оценить с эстетической точки зрения существующие постройки. Некоторые ландшафтные дизайнеры приезжают на место во все сезоны года до начала проектирования. Но это можно себе позволить, конечно, не всегда из-за ограничения во времени для проекта и строительства. На каждом участке существуют так называемые «конфликтные моменты». Что они из себя представляют? Обычно это первоначальная планировочная несогласованность месторасположения различных зон сада и построек, визуальное несоответствие дома и подсобных построек, хаотичные, непродуманные посадки, часто не соответствующие элементарным ботаническим требованиям (освещение, ветер, почвы и т.п.). Все эти факторы очень важны для ландшафтного дизайнера в его работе над предстоящим проектом.Конфликтные моменты анализа, участка и являются основополагающим стимулом для планировочного решения и точкой отсчета начала проектирования.Все эти факторы очень важны для ландшафтного дизайнера в его работе над предстоящим проектом.
Пpoeкт сада
Существуют основные формы участков, с которыми приходится сталкиваться ландшафтному дизайнеру.
1. Участок небольших размеров, палисадник. Как правило, это или придомовой участок, или участок садовой земли, выделенный садоводческим товариществом, имеющий квадратную
или прямоугольную конфигурацию (размер примерно 6 соток).
2. Часто в садоводческих товариществах членом кооператива выделялись земельные участки от шести соток до определенных лимитированных площадей (примерно до 15 соток).Эти участки имеют, как правило, прямоугольную форму.
3. В настоящее время, в условиях рынка земли, заказчик может пробрести земельный участок различной конфигурации и различных размеров. Это может быть земельный участок как прямоугольной, так и квадратной формы, а также неправильной формы в виде трапеции, неправильного треугольника, четырехугольника, пятиугольника и т.п.
4. Длинные узкие участки, пропорции которых превышают соотношениям ширины к длине более чем 1/3.
5. Трудные для решения участки Г-образной формы.
6. Участки на склонах и гористой местности. Здесь оченьважную роль играет рельеф. Конфигурация участка и размер может быть различной. Основная часть предпроектных материалов принадлежит разрезам, выполненных социалистами или дизайнерами, обследующими данный рельеф при помощи соответствующих технических средств (уровень, ватерпас, водяные уровни и т.п.), изображенными в виде разрезов в масштабе, через определенные расстояния. Рассмотрим прямоугольный участок и некоторые примеры планировок. Исходя их геометрических планированных элементов, можно составить список некоторых основных приемов плоскостного проектирования:
а) симметрия (см. примеры садов классицизма);
б) асимметрия;
в) подчинение принципам диагональности;
г) формы, тяготеющие к кругам;
д) шести -, и восьмиугольные элементы;
е) абстракция;
ж) свободная — пейзажная планировка;
з) минимализм.
Рассмотрим эти пункты подробнее:
А. Симметрия на примере прямоугольного участка
Устойчивая планировочная симметрия больше всего подходит для прямоугольных, квадратных и тяготеющих к прямоугольнику по форме участкам (см., например, «парадные партеры'BB в некоторых парках эпохи Классицизма, Рококо,
Барокко). В качестве примера рассмотрим Версальский парк под Парижем, построенный придворным ландшафтным архитектором и садовником Ленотром во времена правления короля Людовика XIV. Основополагающим элементом такого сада являлся принцип симметрии. Здесь следует отметить, что, по науке о психологии восприятия, человеку свойственно стремление к симметрии в организации среды, в парности элементов, что связано с бинокулярностью зрения.В эпоху Абсолютистской Монархии очень важную роль играла идея «подчинения» хаотической «дикой» природы человеку, «приручения» ее, победа над ней. Чем выше был статус Монарха или царствующего лица, тем выше были амбиции в этом плане. Не случайно парк «Версаль» является самым крупным регулярным, симметричным в планировочном отношении произведением садово-паркового искусства Европы. Планировочная ось начиналась от центра главного здания, в данном случае дворца, который имеет симметричные пропорции(что характерно для архитектуры Возрождения и Классицизма). Эта ось визуально и физически делит на две симметричные части главные элементы паркового ансамбля: партер, водоемы, цветники, лужайки, газоны и т.п. Впоследствии, еще около 2-х веков, «мода» на строгую симметрию владела умами многих Монархов, а также и их придворных ландшафтных архитекторов. Образцы регулярных парков сохранились и до наших дней. По прошествии времени в Европе интерес к эстетике «регулярности» прошел, на смену ему пришел новый стиль «пейзажности», естественности, сохранения природного ландшафта. Большую роль в этом процессе сыграли английские ландшафтные архитекторы. В частности, это были: Вильям Гилпин, Уотли, Вобурн, Юведейл Прайс, Генри Рептон и др. Начиная с XIX века, многие ландшафтные архитекторы Англии, Германии, Франции, Австрии и других Европейских стран работали в стиле пейзажных планировок. Эстетика регулярных симметричных садов оказала все же такое значительное влияние на общую культуру ландшафтного искусства, что и в наше время интерес к ней не только не пропадает, но и растет. Таковым, например, является современный парк, созданный декоратором с мировой славой, Жаком Гарсия, который приобрел в Нормандии старинный замок, бросив при этом свою дизайнерскую практику. Он восстановил обширнейший окружающий парк в стиле «регулярных» проектов Ленотра.
Б. Асимметрия
В теории композиции существует такое понятие, как асимметрия. Дословно с греческого это слово переводится как «несоразмерность отдельных частей формы в целом относительно центральной оси или точки». При разработке композиции в асимметричном контексте необходимо учитывать психологический фактор восприятия. Психофизиологи утверждают, что человеческий глаз устроен так, что всегда стремится к зрительному равновесию.Человеческому глазу необходим устойчивый «объект», от которого начинается точка отсчета «зрительной картины». Для того чтобы несимметричная композиция зрительно была сбалансирована, необходимо ввести в нее определенное композиционное равновесие. На рисунке ниже пример (в фасаде, фронтальный) асимметричной композиции и ее зрительного баланса. Ассимметричная композиция воспринимается как равновесная в том случае, если зрительный центр, («баланс»), фокусная точка, уравновешивает неравновесные части.
Начинающему ландшафтному дизайнеру необходимо потренироваться в эскизировании «устойчивых» симметричных композиций, прежде чем приступить к асимметрии.
В. Принцип диагональности
Следующим приемом плоскостного решения является принцип диагональности Важной особенностью таких разработок является то, что все основные линии, ограничивающие планировочные плоскости, или параллельны диагоналям, или перпендикулярны к ним.'Этот достаточно формальный принцип можно применить на небольших площадях ради некоего «оживления» плоского рельефа или при реконструкции существующего «унылого осевого» решения. Ассоциативно диагональ можно сопоставить с шахматной доской, «классическим» паркетом и другими подобными визуальными объектами. Например, на длинном вытянутом участке можно выделить квадратную или прямоугольную часть под создание диагональной композиции.
Г.
Планировочные формы, тяготеющие к кругам
Термин «тяготеющие к кругам» включает в себя также эллипсовидные и овальные формы. Формальную планировочную композицию, составленную из фрагментов круглых форм и самих круглых форм (но не только), можно с успехом применять также и в абстрактных композициях.
Очень эффектно выглядят решенные в круглых формах на натуре различного рода лужайки, поляны, газоны, площадки, цветники и другие плоские ландшафтные композиционные элементы.
Д. Плоскостные композиции (схемы) планов
В геометрических формах шести- и Восьмиугольников
Фигуры правильных шести- и восьмиугольников образуются при помощи определенных геометрических построений. Они представляют собой фигуры, вписанные в квадрат, а также вписанные (или, описанные) в окружность. Как правило, планы домов и других построек на участке представлены в формах квадратов и прямоугольников. В связи с этим прямые углы часто хочется «скосить», «сгладить», а не повторять их в тех же квадратных формах.
Следует отметить, что восьмиугольник по общему абрису более тяготеет к окружности, чем шестиугольник, формы его смягчены. Поэтому чаще при планировании плоскостных форм применяют восьмиугольные, нежели шестиугольные, элементы.
Визуально на плоскости в натуре угол восьмиугольника (135°) более органичен и приближен к плавной изгибающейся лекальной линии, чем угол 120°. С другой стороны, шестиугольные элементы, в качестве исполненных в материале садовых объектов, незаменимы при выполнении, например, разного рода мощений. Совмещать принципы шести- и восьмиугольности при разработке планировок не следует, а восьмиугольники (отдельно) и шестиугольники — с прямыми углами — рекомендуется.
Е. Абстракция
Подход к планированию участка местности в контексте абстракции — пожалуй, самый сложный и вместе с тем радикальный современный метод, владеют которым лишь немногие опытные ландшафтные архитекторы. Большинство «абстрактных
», т.е. не подчиненных основным закономерностям,планировок садов чаще всего можно увидеть на проходящих в странах Европы, Америки, Азии ежегодных ландшафтных выставках и салонах. Например, во Франции проходит ежегодная тематическая выставка — фестиваль Шомон-Сюр-Луар, где представлены осущестленные в натуре небольшие по площади 200—300 м2 ландшафтные композиции на определенную заданную тему. Это может быть «сад воды», «металл в саду», «сад зеркал», «огородный сад» и т.п. В таких экспозициях принимают участие самые знаменитые ландшафтные архитекторы и садовники, которые создают композиции за определенный отведенный для творчества промежуток времени. Эти садовые инсталляции носят временный характер и демонтируются после окончания срока выставки, освобождая пространство следующим. Несмотря на все эти сложности, попробовать свои силы на поприще абстрактной садовой композиции может каждый ландшафтный дизайнер. Идеей такого сада может стать заимствование формальных композиционных приемов художников — Кандинский, Малевич, Лебедев, Пикассо, Миро и др. — и множества художников-новаторов по текстилю,дизайну, дизайну интерьеров, полиграфии, у современных архитекторов и т.д. В этой работе очень важно сохранять композиционный баланс, как на плоскости, так и в объеме. Абстракция почти всегда противоречит классическим нормам и приемам при проектировании. Это визуальный «вызов» зрителям, это всегда новаторство, несущее идеи новой эстетики, иногда парадоксальной.
Ж. «Свободная» пейзажная планировка
Ландшафтные архитекторы Европы XVI—XVIII веков восприняли идеи регулярности, «правильности» проектирования как догму. Этому послужили в основном заимствования планов садов древнего Китая, Индии, Арабских стран. Это было связано с географическими открытиями, расширением контактов с этими странами благодаря развитию мореплавания, торговли, культурного обмена. В Европу были завезены не только новые, доселе неизвестные виды экзотических растений, но и идеи регулярности, правильности, симметрии в садоводстве. И на протяжении почти 3-х веков проекты садов, усадеб, парков носили характер строгой планировки. Но в конце XVII века, например в Англии, уже начала зарождаться идея отрицания такого подхода к проектированию. И это было закономерно, так как мода на любую идею так или иначе закачивается и на смену ей приходит новая. Ландшафтные архитекторы XVII—XVIII веков, истощив возможности использования всем известных групп растительности и планировочных приемов, поняли, что естественность, приближенная к дикой природе, дает еще большее поле для деятельности на поприще ландшафтного проектирования. С этого времени начался «бум», переворот в садоводческом творчестве, когда на смену строгим, «скучным», как считали теоретики того времени, осевым композициям пришел абсолютно другой, свободный, максимально приближенный к природе стиль. В ландшафтном искусствоведении некоторые авторы называют его «свободным» стилем, некоторые «пейзажным» или ландшафтным. Большую роль в формировании такой эстетической оценки нового подхода к ландшафтному проектированию сыграли художники-пейзажисты: К.Лоррен, Н.Пуссен, А.Ватто, Ф.Буше, Т.Руссо, К. Коро и др., а также архитекторы садово-паркового искусства У.Гилпин, Ю.Прайс, Г.Рептон, Уотли, Вобурн, Н.Львов, У.Робинсон и т.д. Некоторые парки просто реконструировали полностью, заменив строгие осевые планировки произвольными живописными, приближенными к естественной природе, композициями. Но любой живописный рукотворный парк или сад все же будет отличатся от «дикого» природного ландшафта. Основными отличиями здесь является строгая выверенность визуальных и планировочных принципов. Здесь не встретишь дерево, растущее «где попало», дорожка не ведет в «никуда» или к чему-нибудь неприглядному, цветы не растут «сами по себе», каждый открывающийся вид строго продуман, ансамбль построек гармоничен, выдержан в определенном стиле, водоемы, кажущиеся «дикими», содержатся в идеальном порядке и чистоте, луга подстрижены, дорожки и тропинки не имеют выбоин, лужи т.д. И, тем не менее, находясь на территории такого участка земли, ощущаешь, что находишься в естественной природе, сливаешься с ней забываешь о ее рукотворности.
Вот такими принципами руководствовались ландшафтные архитекторы -«пейзажисты», пришедшие на смену архитекторам «регулярного» стиля в садовом искусстве.
3. «Минималистский сад», сад в стиле «Хаи-тэк»
Буквально выражение «хай-тэк» переводится как высшие технологии. Применение такого приема особенно актуально при проектировании жилых интерьеров. Этот термин возник сравнительно недавно в связи с высокотехнологичными приемами в оформлении жилых пространств, когда в минималистической среде качество выполнения доминирует над количественной визуальной насыщенностью различными деталями.Здесь можно говорить о высокопрофессиональном исполнении различных элементов (интерьера, экстерьера здания, сада парка и их деталей).В настоящее время «минимализм» в дизайне сада подразумевает как можно меньшее количество составляющих его компонентов. Вот основные требования: плитки мощения, садовая мебель должны быть подобраны по качеству и цвету практически как для современного интерьера. Растительность (деревья, кустарники), особенно если она запроектирована парно (симметрично), должна иметь схожий габитус друг с другом. В цветники и клумбы высаживается исключительно высококачественный растительный материал. Контейнеры с растениями для выноса в сад в летнее время должны быть подобраны соответственно стилистике основного здания. Газоны следует засевать дорогой«партерной» травой и регулярно стричь. Ограждение сада по периметру желательно выполнять из материалов, которые никак бы не напоминали промышленные «заборы» и были бы увиты плетистыми вьющимися растениями, которые не требуют особенной заботы. Такого рода сад требует больших материальных затрат, но эстетическое впечатление от него, несомненно, выше всех вышеперечисленных планировочных решений. Итак, в предыдущем разделе были перечислены основные планировочные плоскостные приемы, с которыми приходится сталкиваться на начальном этапе проектирования ландшафтному архитектору.
Дата добавления: 2015-09-10; просмотров: 182 | Поможем написать вашу работу | Нарушение авторских прав |