Читайте также:
|
Периодом наз.наименьш. простейш.форма. излагающ.законченную мысль.
Применение: как часть более крупной формыю Осн.ф-ция: –экспозиционная, дополнит.ф-ция –репризная, в редких случаях вступительная, серединная, заключит.
Период выступает как самостоятельная форма.
Классифик-я
– по кол-ву предложений делятся:
1) Сост.из 2-х предл.(Бетховен «Соната № 20 2 ч.»)
2) Сост.из 3-х предл. (Шопен «Прелюдия № 9»)
3) Неделимые (Бетховен «Соната 3 6 2 ч»)
– по тематич.приз-ку:
1) Повторного строен-ия (Бетховен «Симф.№ 9 4ч.»)
2) Неповторного стр-ния (Чайковск. «Октябрь»)
3) Секвентно-посторного
– по метрическому прин-пу:
1) Квадратный (Моцарт «Соната № 11»)
2) Неквадратный
–органическая неквадратность (Песня Вани Глинка Вальс-фантазия)
–неорганическ.неквадратность (Чайковск. «Симф.№ 4 2ч. Подснежник»)
– по тонально-гармон.принципу:
1) Однотональный
2) Модулирующий (Даргом. «16 лет»)
–тонально разомкнутый (Бетх. «Соната № 20»)
– по степени темат. раз-тия
–элементарные и развитые
– по взаимосвязи с др.формами.
Нормативный период –сост-щий из 2-х предл-ний повторн.строения с полным соверш.заключ.кадансом, несущий экспозит.ф-цию.
Двойной и сложн.период –отлич.тем, что при простом повторении заключ.К остается тем же самым, хотя с фактурн.изменениями, а в двойном–заключ. К меняется.
Область прим-ний сложн. периодов:
–этюды, танцы, ансамбли, концерты, балеты.
2 разновидности сложн.периодов6
–сост.из 4 прост.предлож. объединенных попарно в 2 сложн.предложен. с 4 Кадансами (Вальс D dur Глазунова)
–сост.из 2 сложн, кот.не делятся на простые –2 Кад-са (Шопен «Скерцо», Прокофьев «Соната № 8 2 ч.»)
Тематич.строен-е периода:
19в.–мотивно-составной, темы по внутреннему строению бывают однородные ( монноаффектные) и контрасные (полижанровые)
Мономотивные (Однородномономотивн.тема – Скрябин «Прелюдия h moll op 11»)
полимотивные, (Однородно полимотивная тема Скрябин «Прелюдияfis moll op 11», контрасная полимотивная Бетховен Соната № 5 1ч.гл.п.,контрасно полижанровая тема Скерцо из Симф.№ 6 Бетховена).
монотемные
политемные
Каденции по месту положения в форме:
– серединные
–заключительные
По гармон.принципу каденции:
–полные
1) Автентические D–T
2) Плагальные S–T
3) Сложные S–D–T
–неполные (половинные):
1) Полуавтентическая T–D
2) Полуплагальная T–S
– Прерванная (VI ступень)
–Совершенная (на 1 долю такта)
–несовершенная (не на 1 долю такта)
3. Пр. 2хч. форма –форма сост.из 2-х ч., где 1 ч.написана в форме периода, а 2-я не сложнее. Относится к пес-м благодаря жанровым связям с песнями и танцами. Что выражается в хар-ре тематизма симмометрии стр-р.
Область прим-ния в инструм.музыке: Примен. как часть более крупной ф, сл. 3-хч, рондо, вар-ой, сон-ой, а с др.стороны как самостоят.пьеса-миниатюра.
Разновид- сти 2 ч.форм: 1) безрепризная, 2) репризная.
Безрепр ( аа вв) – запев, припев; рефрен, рондо (из финала 16 Сонаты Бетх.); 2ч.–типа припева (Алябьев «Сол», Чайк. «Шарманщик поет»); таней-ритурнель (вальсы, лендлеры Шуб, вальсы половина Шоп, некот.мазурки).
Репризная – А В, с проведением в репризе одного предложения, иногда расширенного. Здесь нередко примен-
аа ва (4+4 2+2)
тся стр-ра дробления с замыканием. Простая 2-х ч.репризная форма хар-на для Венск.клас-ов, у кот.она входит в более крупную форму (тема–для вариации, гл.т.у финала сонатн.симфонии, рефрен–рондо).Пример: Соната для ф-но № 10 2ч.Моцарт Соната А dur № 11 1ч.
Эта форма прим-тся самостоятельно (Прелюдия es mollСкрябина № 4 ор 16)
Двойная простая 2-ч.форма образуется путем повторения формы с тональ-гармон.изменениями (Чайк.Симф.№4 2ч. АВА1В1)
Черты др.форм в простой 2-хч.форме (Соната Моцарта С dur К.309)
Соединение простой 2-хч.формы с микроостинатной (Равель «Болеро», Симф.№7 Бетховена 2ч.)
4. Пр. 3-хч форма – это форма сост.из 3-хч., где 1ч.напис. в форме пер, а ост-е не сложнее. «Универсализация формы»–шире чем песен.форма, если в эп. Барроко эталоном была 2хч.ф, то в эп. Вен.кл.–это 3хч.ф, с зеркальной симметрич-тью крайних разделов. Большое влияние оказала франц.эстетика, архитектоническая идея.
Немец.–влияние А–изложен.мысли, В –анализ, обсуждение, А–репризная, возвращ.утверждение начал.мысли.
2 вида: 1) однотемная (Середина развив.типа), 2) двухтемная (середина на теме нов.матер-ала).
Двойная и тройная. Может иметь коду и крайне редко вступление.
Область прим-ния:
Инструм.миниатюра –прелюдии, этюды, ноктюрны, пьесы с программными назв-ями, части фортеп.сюит и др.циклов. Встреч.как часть более крупн.формы–рондо, вариации, сон.форма.
Вступление может быть или не быть и свидет-ет о том, что произв.имеет повеств.балладн.хар-р. Пример: середина развив.типа (Чайковс.»Полька»Детск.альб., Бетховен 1-4 Сонаты); середина на нов.материале (для танцев, вальсы, мазурки Шопена, маз.№ 24,40).
Реп-за может иметь множ-во разнов-ей:
–точная (Шопен Полонез А dur)
–варьированная (Дебюссии “Лунный свет”)
–с тональными измен-ями (Шуберт Соната В dur для ф-но)
–динамизированная (Трио и Скерцо Симф.№ 7 Бетх.)
–«тихая» (Шопен «Этюд» As dur,ор10№10 f–pp)
Синтез в виде контрасного контрапункта (Мусоргс. “Карт.с выст.”)
Использ.сплав.мотивов по горизонтали (Ноктюрн Шопен dur)
Неполная реприза – где на долю репризного раздела приход. 1 предлож.периода, а 2-е смещается в коду (тема хора Святого Антония в оркестр.вариац.на тему гайдна, Брамса).
Подобную форму, имеющ.св-ва как 2-хч.так и 3-хч.можно назвать простая репризная.
Пример структурно превышающей репризы, где вместо периода дается пр.3хч.ф – прогрессирующая 3хч.ф (Цукерман) –Пример: Чайковск. «Ромео и Джульетта»в поб.п.
Реприза прост.3-хч.формы. Такой тип хар-рен для вокальн.оперн.музыки (Мендельс. «Песни без слов»–Песня Венец.гандольера).
2 совпад. клас.признака: 1) проведение гл.темы, 2) утверждение гл.тон-ти («Дельфийские танцовщицы», «Девушка с волосами цвета льна»)
Кода – заключ. Построении, начин.нередко вторгающ.К в гл.тон-ти. Чаще всего в коде, кратко резюмируются, а затем растворяются в общих формах движения (гаммообразн.ходы) гл.темы.
Встречаются коды на нов.материале (Мазурка ор 24 № 3 Шопен”)
Иногда в коде концентрируется полиф. И гарм.раз-тие темы (Рахман. “Прелюдия d moll”)
Кода как фон (без темы) –Шопен «Ноктюрн Des dur»
Трехч.форма с повтор.частей. –когда 3хч.ф.генетически связана с купл-тью, то возможно повт-е частей, кот.могут быть как точными, так и видоизмен-ми, этим стр-рам также дается назв-е 3х5ти частная (Эп. Бар. Гл «Сомнение»). В произв.клас.инструм.музыки данную стр-ру следует наз-ть 3хч с повторм частей.(АВАВА). Если также при повт-и частей происходят существ.измен-ния, к кот.отн-ся тональн.транспоз-ция, перегармонизация, измен.стр-ры, образуют двойную или тройную 3хч.ф. подобный тип хар-рен для ром-в.(Тр..3-хч.ф. Шум «Карн»Эвзебий).
Простая 3-х ч.ф.с чертами др.форм:
–черты куплетности при построении середины как в транспозиции или мелод.вар-та нач-го пер. (“Вальс Вебер”)
–черты вариационности (Прелюдия D dur op23 №4 Рахман.)
Рондообразными явл.формы с повтор.частей.
Клас.простые формы будучи только 2-хи 3-х ч.содержат в себе структ-ные прин-пы всех.др.клас.форм.
Дата добавления: 2015-01-12; просмотров: 147 | Поможем написать вашу работу | Нарушение авторских прав |