Главная страница | Контакты | Случайная страница Автомобили Астрономия Биология География Дом и сад Другие языки Другое Информатика История Культура Литература Логика Математика Медицина Металлургия Механика Образование Охрана труда Педагогика Политика Право Психология Религия Риторика Социология Спорт Строительство Технология Туризм Физика Философия Финансы Химия Черчение Экология Экономика Электроника

Композиционное построение

(Ленинградская школа).

Композиция драматургического произведения.

Основные элементы драматургической композиции.

Хорошо композиционно построенное произведение

обладает качествами здорового телосложения.

Парандовский Я.

Сокращения:

д.к. – драматургическая композиция

д.п. – драматургическое произведение.

Слово композиция происходит от латинского «композицио» - составление, соединение и близкого к ней тоже латинского слова «композитас» - хорошо расположенный, стройный, правильный.

Любое произведение искусства стремиться создать целостный образ изображаемого.

Рассказ. Если задача художника отобразить характер человека – это не означает что художник должен рисовать всего человека, он может передать его например через его лицо)

Вопрос. Что является предметом изображения драматургии?

Предметом изображения в драматургическом произведении как мы уже знаем, является социальный конфликт представленный персонажами пьесы.

Вопрос. Из каких составляющих создается целостность д.п.?

Целостность драматургического произведения как мы уже знаем, создается наличием трех составляющих: началом борьбы, ее развитием, и результатом борьбы эти три составляющих есть элементы драматургической композиции, т.е. то из чего она состоит.

Знание того, из каких элементов д.к. состоит пьеса и в какой последовательности они расположены для драматурга обязательны и необходимы, а содержание и соотношение размеров этих элементов дело рук каждого конкретного драматурга.

Т.е. «схему» построения д.п., его структуру драматург знать обязан.

Три основных элемента д.к. впервые применил в своих трудах Гегель, иначе их еще называют «триадой Гегеля».

Принципиальную структуру д.п. - Триаду Гегеля графически можно

представить следующим образом:

Перечислим основные элементы исходя из предложенной принципиальной структуры Гегеля.

У нас получится:

начало борьбы раскрывается в экспозиции (первый элемент) и в завязке (второй элемент) основного конфликта;

ход борьбы раскрывается через поступки и столкновения героев, иначе говоря, перипетии, которые составляют развитие действия (третий элемент) от начала конфликта к его разрешению и через момент высшего напряжения действия - кульминацию (четвертый элемент) пьесы; результат борьбы показан в развязке (пятый элемент) основного конфликта и в финале (шестой элемент) пьесы.

Итак: экспозиция, завязка, развитие действия, кульминация, развязка, финал.

Начнем с экспозиции.

Слово экспозиция в переводе с латинского слова «экспозицио», означает - изложение, объяснение.

Экспозиция – начальная часть драматургического произведения.

Ее назначение, или функции экспозиции. Сообщить зрителю информацию, необходимую для понимания предстоящего действия пьесы. В экспозиции задается жанр, мера условности, происходит знакомство с героями (где, когда, при каких обстоятельствах).

Виды экспозиции:

1) Показ последнего отрезка обыденной жизни, которая будет прервана возникновением конфликта.

2) Пролог – прямое обращение автора к зрителю, краткий рассказ о персонажах будущего действия и о его характере. Этот вид экспозиции может быть как самостоятельной единицей, так и составной частью одного из видов экспозиции.

3) Инверсия – тогда, когда пьеса начинается с показа того, чем закончится конфликт.

Итак, экспозиция – это начальная часть д.п. – длится до начала завязки.

Завязка – первое столкновение героев, начало развития действия, завязка основного конфликта.

Функция завязки. Знакомство с целями противоборствующих сторон, определение расстановки сил в конфликте.

Следующий и главный элемент композиции – развитие действия.

Развитие действия –

Функция развития действия. Подробное изложение драматургической истории.

Развитие основного конфликта пьесы содержит в себе ряд неожиданных перемен в судьбе персонажей, которые называются перипетии в переводе с греческого «перипетиа» - внезапный поворот, перелом.

Функция перипетий. Поддержать интерес зрителя на протяжении всей истории (сюжета).

Логика развития действия основного конфликта приводит к моменту наивысшего напряжения, т.е. к его кульминации (от лат. «кульминис» - вершина).

Именно здесь ярче всего раскрываются идейные и нравственные позиции героев, а значит и самого автора.

Функция кульминации. Эмоциональная подготовка зрителя к нравственному суждению.

Вариант по Шилову Н.П.

Изложение драматургической истории заканчивается заключительным моментом в развитии конфликта – развязкой.

В развязке подводятся итоги борьбы, проясняются загадки, которые на протяжении всего действия подпитывали интерес к происходящему.

Функция развязки. Объяснение всего непонятного, окончание всех сюжетных линий, нравственная оценка происходящего.

Графический вариант композиции д.п. по Шилову Н.П.:

Начало. Конец.

Н. З. К. К.

Экспозиция Развитие действия Развязка

З – завязка

К – кульминация.

Вариант по Аль Д.Н.

Развязка – момент разрешения основного конфликта, снятие конфликтного противоречия, которое являлось источником развития действия.

Требование к развязке. Выбранная автором развязка конфликта должна содержаться как одна из возможностей его разрешения уже в завязке.

В развязке создается новое отношение м-у героями конфликта отличное от положения в завязке.

Финал – эмоционально-смысловое завершение произведения.

Финал – заключает пьесу драматургическим обобщением и не только завершает основное действие, но и определяет его перспективу.

Графический вариант структуры д.п. по Аль Н.Д.:

Кульминация

Положение до завязки

Финал

Х

Х

экспозиция

Последовательность компонентов сюжета (а она может быть иная, чем в представленном варианте), их соизмеримость и соотношение есть не что иное, как композиция сценария.

Вопрос 6. Виды сценариев в деятельности телевизионного и кинорежиссёра.

Н.П. Шилов «Сценарное мастерство»

Сценарий – (итал. «шенарио» от лат.»шена») – предметно – изобразительная и композиционная основа театр. представления, в которой с прямой речью персонажей свободно взаимодействует описательно – повествовательная речь.

Прямая речь имеет форму монолога или диалога.

Монолог – (греч. «моно» один и «логос» -слово) – речь действующего лица, выключенная из разговорного общения персонажей.

Диалог – (греч. «диалогос» - разговор, беседа) – форма устной речи, разговор двух или нескольких персонажей.

Описательно – повествовательная речь в сценарии выступает в форме ремарок.

Ремарка – (фр. «ремарк» - замечание, пояснение) – указание автора в тексте сценария на поступки героев, их жесты, мимику, обстановку действия. Краткая ремарка, находящаяся внутри прямой речи, заключается в скобки, более подробная выделяется графически.

Создание сценарного плана.???

План сценария – это перечень эпизодов с кратким описанием их содержания, определением основных выразительных средств в смысловом и художественном контексте сценарного хода.

Марков О.И. «Сценарная технология

В основе сценария – идейно-художественный замысел, который включает в себя тему – она определяется 1. гражданской позицией автора, 2. исходя из воспитательных задач коллектива, 3. исходя из конкретной событийности и из практических задач дома культуры. Затем формулирование проблемы (идеи) – это теоретический или практический вопрос требующий разрешения. Постановка проблемы – первооснова намечающегося конфликта. Определяется позиция сценариста (педагогическая позиция), т.е. точка зрения, или ракурс сценариста на поставленную проблему – начальная точка движения художественного мышления автора сценария.