Главная страница | Контакты | Случайная страница Автомобили Астрономия Биология География Дом и сад Другие языки Другое Информатика История Культура Литература Логика Математика Медицина Металлургия Механика Образование Охрана труда Педагогика Политика Право Психология Религия Риторика Социология Спорт Строительство Технология Туризм Физика Философия Финансы Химия Черчение Экология Экономика Электроника

Теоретическое и практическое наследие российских ландшафтных зодчих

Преклоняясь перед величием природы, при­зывая изучать ее, Львов в то же время счита­ет, что натуру следует разумно преобразовы­вать:

1) увеличить или уменьшить тенистость рощи;;

2) запрудить ручей, сделать более живопис­ной опушку, высадить несколько деревьев и кус­тов на поляне и так далее;

3) произвести природными картинами опреде­ленное эмоциональное впечатление на зрителя,

4) придать особое значение правильному уче­ту местных климатических условий при возведе­нии сооружений и планировке садов.

6) использовать изменение освещенности по часам дня, выделив в парке «утренние» и «вечерние» части.

7)большое внимание Львов уделял изучению природных условий, в особенности водных ис­точников и почвы.

8) отстаивает принципы пейзажного пар­ка, соответствующие местным условиям, русско­му климату, национальным традициям

9) не отказывается от использования регулярной планировки там, где она уместна по градостроительным или функциональным сооб­ражениям. Он органически соединяет «сад пыш­ности и сад утехи» в единый ансамбль;

А. Т. Болотов хорошо известен также как один из самых первых агрономов России.

1) главной заслугой Болотова было привлече­ние внимания к проблеме создания такого типа парка, который, в отличие от французских и анг­лийских, отвечал бы реальным природным, куль­турно-историческим условиям России, сложив­шимся в стране бытовым традициям и т.п.

2) отмечает широкую распространенность садов в старинных усадьбах,

3) Болотов отнюдь не отрицает достижений европейских садовых школ

4)Болотов настаивает на необходимости искать пути к созданию русского типа парка, который бы способствовал всем местным «обстоятельствам», реальным, а не выдуманным потребностям.

5) он дает рекомендации, как обойтись «без излишеств», предлагает не перегружать парк декоративными сооружениями

6) показывает преимущества использова­ния отечественных пород деревьев, трав и кус­тарников – неприхотливых к уходу

русское паркостроение в конце 18 века было отмечено:

1) появлением новых замечательных произведений пейзажного плана;

2) постепенным становлением типа натурального сада;

3) выработкой своеобразных решений для каждого объекта, зависящих от моды, вкусов владельца, архитектора, садовода, а также от мест­ного ландшафта, почв и климата, экологии, традиций;

4) плавным переходом от ведущих европей­ских образцов пейзажных парков к традиционно русским;

5) сад расширялся и охватывал все усадебные постройки, стал природным окружением ансамб­ля,его пространственной средой;

6) исчезла обособленность сада, и он строит­ся «в согласии с природой».

22 Сады и парки конца 18 – начала 19 веков

Особенности садово-паркового искусства России этого периода:

1) парки-ансамбли становятся более романти­ческими;

2) увлечение флористикой;

3) роль дворца и других сооружений снижа­ется;

4) нет строгого стилистического единства все­го ансамбля;

5) неодинаковые темпы развития и различная направленность процессов в центральных райо­нах России и на периферии;

6) расширение территориальных рамок всего ареала садово-паркового искусства и несколько опережающее развитие провинции по отноше­нию к столицам;

7) преобладание псевдоготических тенденций;

8) развитие парковых систем;

9) усадьбы опять подчиняются утилитарным целям.

Парки периода начала 19 века обладают «пейзажной элегией»:

1) строительство фамильных мавзолеев;

2) создание мемориальных рощ;

3) культ старых одиночных деревьев (особенно дубы-великаны);

4) символизм в планировке и деталях архитектурных сооружений.

В первой половине 19 века выделяются три главных направления:

1) пейзажно-романтическое;

2) реалистические тенденции;

3) смешение разных стилей – эклектическое.

Кроме дворянских поместий, в этот период по­являются следующие типы городских и част­ных парков и садов:

1) для публичных развлечений;

2) курортные;

3) госпитальные;

4) купеческие;

5) дендрарии.

23 Особенности садово-паркового искусства конца 19 – начала 20 века

Особенностями стали:

1) парки уютные, камерные, приспособлен­ные к бытовым процессам;

2) парки были продолжением жилища;

3) почти полностью отсутствуют аллеи, иг­рающие роль планировочных осей, дороги и тропы лишились монументальности и одно­родности;

4) аллеи различаются пространственным по­строением, составом или ритмом, они коротки, часто меняют свой профиль и направление, бы­вают асимметричны и не являются решающим значением в композиции;

5) целостность композиции сменяется фраг­ментарностью, парадность – интимностью, камерностью;

6) используются фрагменты в качестве зна­ка, локального приема, детали более крупной иррегулярной системы;

7) центром является не дворец в конце па­радной подъездной аллеи, а дача или особняк помещается в зелени;

8) здание ставится не по оси парка, а сбоку;

9) изоляция пространства от внешнего мира при помощи растительности;

10) роль рельефа отходит на второй план – дом уже не доминирует в ансамбле; не использу­ется в основном искусственное формирование
ландшафта;

11) абсолютное и гипертрофированное зна­чение растительности в парковом ансамбле; показ ее вблизи, важно обеспечить комфорт, уют и разнообразие впечатлений;

12) большую роль в облике садов играют ар­хитектурные сооружения, скульптура, художе­ственные ограды и другие малые формы, вно­сящие стилистическую определенность;

13) появляются моносады, арборетумы, аль­пинарии, садовые участки дикой флоры.