Читайте также:
|
Возрождение и барокко во Франции охватывают период со второй половины 15 века до начала 18 века.
В садах появляется новый элемент берсо – крытый каркас из дерева или металла, возводимый над дорогой.
Объекты С,П искусства Франции 16-17в.были 4х типов:
- обширные парки охотничьих замков и дворцов
- небольшие сады около домов
- широкие бульвары
- ботанические сады
Оставил интереснейшие теоретические труды Жак Молле. Он являлся создателем французского кружевного партера.
Основные черты классицистического парка:
1) наличие больших пространств и раскрытие далеких перспектив;
2) размещение на плоском рельефе;
3) симметричность композиции по отношению к центральной оси;
4) индивидуальность отдельного дерева теряется в массиве;
5) использование топиарного искусства: зеленые стены коридоров, беседок, залов и кабинетов, шаров, кубов, пирамид;
6) применение трельяжных конструкций (беседок, арок, оград);
7) интенсивное обводнение, в котором каналы и плоские водоемы имеют характер зеркал, расположены на одном уровне с поверхностью земли и отделены лишь небольшим бордюром;
8) центральную часть сада составляет партер, который обрамлен стрижеными стенами боскетов;
9) использование партеров-вышивок или «вырезного» газона с редким включением натуральных цветников;
10) умеренность в применении скульптуры, в отличие от садов Ренессанса и барокко;
11) основным украшением служила парковая аллея из 2-х или 4-х рядов деревьев, открывавшая далекие перспективы на окружающую местность.
К тому же времени относится деятельность одного из лучших мастеров садово-паркового искусства Андре Ленотра. В1661 году Ленотр появляется в Версале и вместе с архитектором Лево начинает проектировать этот знаменитый дворцово-парковый ансамбль. Ленотр поставил себе задачу – связать новый крупный архитектурный ансамбль с окружающей природой.
основные положения творчества Ленотра:
1. Умелое использование природных условий, отказ от мелких неровностей, уютных уголков, случайно красивых пейзажей. Важность общей картины.
2. Раскрытие далеких перспектив и просматриваемость Версальского парка, замкнутость вида (гротом или амфитеатром) в остальных произведениях.
3. Постепенное нарастание в членении пространства с одновременным убыванием насыщенности композиции.
4. Связь между отдельными частями парка такая, чтобы нигде не было видимых границ. Каждая часть неразрывно переходит в следующую. Каждый участок для находящегося вдали от границ его казался самостоятельным целым.
6. Для каждого произведения были свои пропорции и разница во внешнем сходстве по существу.
7. Плоскостное решение парка. Парк – как развернутый ковер перед дворцом. Особое внимание уделялось микрорельефу, подчеркнутому пандусами, лестницами.
8. Главными декоративными элементами являлись: партеры (водные, кружевные, газонные), скульптуры, вазы и топиарные формы, а также плоские бассейны и каналы.
9. Боскеты образовывали единый объемный зеленый массив.
10. Использование боулингринов (пониженных партерных участков) и вертюгаденов.
10. Строгое осевое построение. Протяженность оси – 3км.
11. Введение приемов: трехлучье и «Ах-ах».
Для французского садово-паркового искусства характерны такие черты:
1.Регулярность композиции, созданная на основе пропорциональности, четкости, строгой иерархии главного и второстепенного.
2 Строители парков стремились к максимальному раскрытию пространства, что являлось пред посылкой создания больших равнинных парков.
3 Скульптура как элемент композиции использовалась мало.
4 Высокого уровня развития достигли трельяжное и топиарное искусства.
5 К приемам композиции относились: нарушение симметрии во внутренних деталях партеров и боскетов, применение сплошных массивов зелени, обширных узорных партеров, лабиринтов, обводнение парка с помощью каналов.
Дата добавления: 2015-04-11; просмотров: 137 | Поможем написать вашу работу | Нарушение авторских прав |