Главная страница | Контакты | Случайная страница Автомобили Астрономия Биология География Дом и сад Другие языки Другое Информатика История Культура Литература Логика Математика Медицина Металлургия Механика Образование Охрана труда Педагогика Политика Право Психология Религия Риторика Социология Спорт Строительство Технология Туризм Физика Философия Финансы Химия Черчение Экология Экономика Электроника

Парки на сложном рельефе.

Парк, расположенный на горе или холме, имеет свои композиционные особенности. Куполообразный или конусовидный объем возвышенности в максимальной степени связывает парк с внешним окружением, в нем почти нет замкнутых пространств. Здесь трудно выделить определенные видовые точки, по сути дела весь парк представляет собой сплошную видовую «поверхность», а раскрытие видов имеет многосторонний или круговой харак­тер.

Композиция парка-холма обычно строится на сети дорог, которые принимают вид спирали или серпантина. Последовательное «чтение» композиции начинается внизу у подножия и заканчи­вается на вершине — четко выражен­ной природной доминанте, где компо­зиция достигает свой кульминации. Путь наверх характеризует прежде всего цикличность, постепенность и мно­гократность раскрытия видов на окруже­ние при возрастающем нарастании зрительных впечатлений. Чем выше поднимаешься, тем большее пространство охватывает взгляд. Тем не менее желательно переключать время от времени внимание пешехода на ближние планы и непосредственное окружение дороги, создавать искусственно закры­тые участки пути, сменяющиеся панора­мами в самых выгодных точках. По мере своего эмоционального воздействия эти промежуточные акценты не должны, однако, спорить с вершиной — главным фокусом всей композиции.

Перед выходом на верхнюю обзорную площадку целесообразно задержать эмо­циональную разрядку и дать некую композиционную паузу — это может быть относительно монотонный подъем по лестнице, укрытый зеленью участок тропы, дороги. Такой прием усиливает эффект внезапного раскрытия заверша­ющей панорамы — кругозора. Сама пло­щадка вовсе не обязательно должна располагаться на наивысшей отметке, часто бывает выгоднее расположить ее несколько ниже, но непосредственно над самым крутым уступом, который может быть создан искусственно. Важно, однако, обеспечить возможность круго­вого осмотра после многих односторонних видовых точек вдоль спирального подъема.

В практике паркостроения не всегда учитываются эти довольно простые композиционные закономерности, что значительно снижает общее впечатление от парка. Так, спиралевидная дорога парка «Сухумская гора» хотя и начина­ется довольно парадно — у подножия она отмечена колоннадой, затем трасси­рована без учета поступательного нара­стания зрительных впечатлений, на ней почти нет обзорных площадок, движение машин и пешеходов совмещено на одной проезжей части, а вершина «забита» слишком плотной зеленой массой, что мешает круговому осмотру окрестностей.

Композиционные закономерности по­строения парка на крутом рельефе можно проследить на примере Нагорного парка им. С. М. Кирова в Баку, который был запроектирован и частично осуще­ствлен в предвоенный период проф. Л. А. Ильиным. Нагорный парк занимает живописные склоны так называемого Бакинского амфитеатра, обращенные к центральной части города, на отметках с 4 до 180 м над уровнем моря и соединяется у подножия с Приморским бульваром.

Композиция парка ярусная, многосту­пенчатая. Первый ярус (5...60 м над уровнем моря) — это как бы преддверие парка, на втором ярусе (65...100 м) рас­положены центральная площадь, детский и культурно-просветительный сектора. Ближний к городу и наиболее высокий и обрывистый холм этого яруса занимает монумент С. М. Кирова. Эта точка прекрасно воспринимается с моря, со всех уголков парка, с центральных улиц города и приморского бульвара. Третий ярус парка представлен более покатыми склонами и нагорным плато, он предназ­начен для спортивного сектора, поля массовых действий, открытого театра. Отсюда открываются самые широкие перспективы, в то же время отдаленные от бровки участки плато в большей мере зрительно изолированы от остальной части парка и города. Последний, четвертый ярус — наиболее высокие гребни и отдельные вершины, где не располагают никаких сооружений.

Первоначальные эскизы парка, рису­нок дорог, террас и другие элементы полностью подчинялись существующему рельефу. Но затем в ходе строительства выяснилось, что лучше следовать ему лишь в основных направлениях, устра­няя многие второстепенные детали срезкой или заполнением, тем самым упрощая работы и в то же время подчеркивая общую структуру рельефа.

Проведенный нами детальный анализ рельефа Бакинского амфитеатра пока­зал, что решающее значение для композиции парка и прилегающих к нему территорий имеют мысообразные высту­пы ярусов с наиболее крутыми склонами и четко выраженными бровками — своего рода «золотые точки» рельефа, доминирующие над нижележащими про­странствами. Такие точки целесообразно использовать для организации видовых площадок, размещения особо ценных архитектурных сооружений, монументов. Крутые склоны под ними в целях сохранения визуальных связей центра города с природным окружением целесо­образнее оставлять в их естественном виде. Рядовую парковую застройку, которая не может обогатить силуэт и панораму склонов, лучше располагать на некотором отдалении от бровки. Не менее важно обеспечить свободные зрительные выходы в сторону города и моря из полузамкнутых «бухт», образованных отступами рельефа. Не случайно в одной из самых крупных из них намечается строительство подково­образной трибуны со спортивной ареной и площадью для действий.

Главная особенность парка, расположенного на скло­не, — это фронтальность его композиции. Наклонная плоскость организует и предопределяет всю систему визуальных коммуникаций — взгляд скользит с верх­них террас на нижние и далее к подножию склона. При положении наблюдателя внизу взгляд устремляется прежде всего вверх, поднимаясь с одного горизонталь­ного уровня на другой к вершине. Такое одностороннее раскрытие парка заставляет трактовать его как последо­вательную серию картин, симметричную к главной оси движения, обычно направленной поперек склона или по диагонали к нему.

Типичной композиционной задачей таких парков является выявление пространственной структуры скло­на, которая часто сводится к формированию системы террас, т. е. чередованию подъемов и относительно плоских «ступеней» рельефа. Решающую роль игра­ют при этом бровкичеткие переломы, переходы от плоских элементов к наклонным. Именно отсюда, с бро­вок открываются виды вниз, здесь формируются силуэт­ные линии ограничения видимости при восприятии пар­ка снизу. Параллельные линии бровок вместе с наиболее крутыми участками склона определяют вид парка при фронтальном его рассмотрении, в то время как плоские ступени скрыты от наблюдателя. Цель ландшафтного архитектора — подчеркнуть с помощью архитектурно-ландшафтных средств эту ступенчатую, ритмичную структуру рельефа;

Другая особенность заключается в том, что основные парковые сооружения, а также такие элементы, как спортивные площадки и т. п., размещаются на указанных ступенях в тех' местах, где они достигают наибольшей ширины. При этом крутые участки склонов обычно оста­ются свободными от застройки. Такое чередование яру­сов типично для склонового парка. Эту закономерность можно проследить как в классических парках, так и во многих парках городов, расположенных на крутых берегах больших рек.

Своеобразие парку придают хорошо прорисованная живописная сеть дорог и малые архитектурные формы, вписанные в рельеф. Ландшафт обогащается включением каменных подпор­ных стенок, декоративных боскетов, пергол, интимных зеленых «кабинетов», лабиринтов.

Так называемые отрицательные формы рельефа — каньоны, узкие речные и горные долины, ложбины, овра­ги и т. п. — требуют совершенно иных приемов садово-парковой композиции, чем рассмотренные выше.

Определяющим фактором композиции парка, распо­ложенного в горной долине или каньоне, является на­личие склонов, ограничивающих пространство с двух сторон, и узкой горизонтальной плоскости днища, за-. пятого водотоком и поймой. В такой ситуации всегда есть ведущая продольная пространственная ось, кото­рая подчиняет себе весь парк, — вдоль этой оси обычно проходят главные аллеи, размещаются основные парко­вые сооружения, крупные площадки. Если поперечный профиль долины в самом типичном случае как бы симмет­ричен, то продольный уклон долины сообщает ей ярко выраженную динамику — вверх и вниз по течению во­дотока. Характерной приметой является и то, что боко­вые склоны — борта долины всегда находятся в поле зрения, важно сохранить их в естественном состоянии, предотвратить возможные нарушения растительного по­крова, эрозию почвы, осыпи и пр.

Как правило, относительно прямые и широкие участ­ки должны сменяться резкими поворотами. Это обсто­ятельство предопределяет выбор наиболее инсолируемых (желательно в течение второй половины дня) и просторных участков для размещения основных мест массового отдыха в парке. Узкие затесненные места используются лишь для связи между основными рас­ширенными участками парка, но играют важную ком­позиционную роль — они членят линейное пространство на определенные отрезки. Особенно важны участки склонов в торце расширенных участков долины на ее поворотах, они долго находятся в поле зрения при пе­редвижении по продольной оси.

Типичным примером организации парка в узкой реч­ной долине является каньон р. Раздана в Ереване. Его характер определен цепочкой каскадных запруд вдоль реки, которые вносят разнообразие и помогают избавить­ся от ощущения замкнутости, «сдавленности» простран­ства — крутые стены каньона местами достигают высоты 100 и более метров.

Интересно проследить, как меняются зрительные впечатления при следовании вдоль единственной про­дольной композиционной оси этого парка. Пройдя под огромной аркой автодорожного моста, пешеход оказы­вается в довольно узкой долине, временами принимаю­щей характер горного ущелья, изолированного от го­родского окружения. Шум падающей воды у многочис­ленных плотин так же усиливает ощущение отрыва от обычной городской обстановки. Затем в более широких участках на верхней кромке становятся заметными от­дельные высотные сооружения и здания, расположенные непосредственно у обрыва. Наконец, в нижней части парка каньон включает в себя грандиозную чашу стадиона, пространство еще более расширяется и как бы сливает­ся с городом.

Лучшие видовые точки парка расположены не внизу, а на крутых боковых склонах долины, в местах ее изло­ма в плане — из смежного парка «Цахнадзор», у мостов и др. Подход к центральной части парка (где находятся памятные родники и станция детской железной дороги) идет от городского центра через глубокий тоннель, что создает определенное настроение и подготавливает к восприятию парка.

Исходная ситуация при размещении парков на ов­ражной территории или на базе использования большого тальвега во многом напоминает ситуацию парка в доли­не, но и имеет свои особенности. Протяженность любой овражной системы обычно невелика, каждый тальвег или овраг выходит к широкому пространству реки или рав­нины, поэтому такие выходы становятся главными и характерными элементами пространственной компози­ции. В структуре рельефа овражного парка можно выде­лить следующие основные части: верхнее плато, основ­ной ствол оврага и его боковые отвершки, открытую зону в месте выхода оврага к открытому пространству. Кро­ме того, выделяются мысообразные выступы плато в местах слияния оврагов, боковые склоны и днища в са­мих оврагах и тальвегах.

Хотя при работе над композицией парка и в этом слу­чае желательно подчеркнуть естественную архитекто­нику рельефа, все же здесь, как правило, приходится главные усилия направлять на обогащение исходной ситуации — смягчение слишком резких уступов оврага,

расширение его пространства, озеленение, обводнение и т. д.

Для тех мест парка, которые расположены непосред­ственно в пределах тальвега и оврага, характерна оп­ределенная замкнутость пространства. Это свойство данной формы рельефа может быть композиционно под­черкнуто, что обеспечит некую интимность, «камерность» среды. Однако чаще приходится решать обратную зада­чу — как придать более открытый характер чересчур замкнутым и измельченным пространствам. Это дости­гается обычно трассировкой сети дорог, троп и лестниц, которые сбегают со склонов и сливаются затем в единое «русло» у выхода из оврага. Ведущий вид озеленения в таких ситуациях — газоны и кустарники, высокая ра­стительность — дается лишь в отдельных местах для разнообразия пейзажа. Архитектурные сооружения лучше размещать вблизи бровок верхнего плато и у вы­ходов оврага.

Примеры создания парков на овражных территориях можно видеть, в частности, в Волгограде, где они стали важным элементом системы озеленения, а также и во многих других городах, где сильно развиты процессы эрозии прибрежных склонов.

Парки на ровной местности. Микрорельеф. Наибольшие трудности архитектурно-художественного порядка возникают не в тех случаях, когда рельеф вы­ражен четко и определенно, а на относительно ровной местности, где надо уметь почувствовать нюансы релье­фа и попытаться использовать в композиции малозамет­ные неровности земной поверхности.

Основа выразительности многих исторических садов, например - Во Ле Виконта, Версаля и Шантильи Ле Нотра, построена именно на игре горизонтальных плоско­стей, тончайших перепадах уровней газонов, дорог, вод­ных зеркал, низких парапетов, которые оживляют од­нообразную поверхность земли и создают необходимый композиционный эффект.

Абсолютно ровной поверхности в природе не бывает, внимательный глаз всегда заметит оживляющие равни­ну топографические подробности — небольшие всхолм­ления, лога и гряды, замкнутые понижения и пр. Задача заключается в том, чтобы сохранить и усилить наиболее интересные детали рельефа, включить их в композицию, «раскрыть» посетителю парка.

Надо иметь в виду роль контраста, если мы намерены усилить зрительный эффект небольшого холма или гор­ки, посетителю лучше подойти к ним по ровной дороге или увидеть на фоне плоской местности, а еще лучше на фоне многопланового пейзажа с четко выявленными горизонтальными членениями. В самом общем виде прин­цип включения микрорельефа в композицию можно вы­разить так — усилить амплитуду колебания высотных отметок: то, что расположено относительно выше общего фона, должно казаться еще выше, то, что ниже — должно казаться еще ниже.

При этом самые выигрышные си­туации возникают там, где эти противоположности на­ходятся в непосредственной близости друг к другу. Ос­новные видовые направления парка должны ориенти­ровать зрителя на эти участки именно с тех сторон, где, контраст выражен максимально.

Садово-парковое искусство давно уже выработало приемы подчеркивания, утрирования форм микрорелье­фа. К ним относятся, например, посадки деревьев с высокой кроной на вершинах холмов и гряд, размеще­ние там отдельных архитектурных сооружений, органи­зация малых водоемов в понижениях и др. Решающую роль может в этих случаях сыграть учет определенной точки зрения — вид на холм снизу, вид на водоем с бо­лее высокого и крутого берега, выбор такой позиции, где обеспечивается самый большой вертикальный угол восприятия панорамы, ее многоплановость. Зрительно усилить значение небольшой возвышенности или склона могут и такие приемы, как намеренное усложнение ри­сунка тропы или дороги — придание им характера сер­пантина, обсадка склона низкорослыми деревьями и усложнение его формы для создания иллюзии большей высоты.

Анализ примеров планировки парков показывает, что характер дорожно-тропиночной сети зависит прежде всего от степени вертикальной и горизонтальной расчле­ненности рельефа — чем сложнее поверхность земли, резче перепады, больше изрезанность, тем больше оправ­дана извилистость рисунка дорог, неожиданные изме­нения направления, крутые повороты, частые перемены в поперечном профиле. Прямые подъемы при уклонах порядка 10° обычно заменяют на диагональные, а в тех случаях, когда высота подъема значительна и диаго­нальное направление уводит дорогу слишком далеко в сторону, становится наиболее оправданным серпантин­ный подъем. Неоправданное рельефом петляние парковой дороги по ровной местности часто вызывает раздражение пешехода, провоцирует его на срезание угла». В парках, расположенных на горных склонах в до­линах рек, на территории, покрытой оврагами, среди холмов и озер есть основания для создания так назы­ваемых альпийских ландшафтов, ведущим компонентом которых является камень. Хаотические россыпи валу­нов, нагромождения скал, наслоение гальки, гравия, песка могут ассоциироваться с природными моренами высокогорий и горно-альпийскими лугами. Великолеп­ные примеры использования камня для обогащения са­дово-паркового ландшафта можно наблюдать, напри­мер, в Софиевке, Александрии, Воронцовском парке в Крыму. Особого развития это своеобразное искусство достигло в известных исторических садах Китая и Япо­нии (сад камней в Киото), где композициям из камня придавалось определенное символическое значение. Тра­диция включения камня в пейзаж существует и в наши дни, причем не только при создании альпинариумов в ботанических садах (например, в Ботаническом саду АН УССР в Киеве), но также и при оформлении массо­вых парков. Приемы включения камня в парковый пейзаж достаточно полно изложены в литературе (Петцольд, Андре, Рубцов, Лыпа и др.). Необходимо подчеркнуть формирование композиций возможно большей естественности при введении альпийских мотивов в парк.