Главная страница | Контакты | Случайная страница Автомобили Астрономия Биология География Дом и сад Другие языки Другое Информатика История Культура Литература Логика Математика Медицина Металлургия Механика Образование Охрана труда Педагогика Политика Право Психология Религия Риторика Социология Спорт Строительство Технология Туризм Физика Философия Финансы Химия Черчение Экология Экономика Электроника

Крытыка і іншыя навукі аб мастацкай творчасці, крытыка і публіцыстыка; узаемапранікненне і ўласныя сферы дзейнасці.

Часто критику называют наукой, ссылаясь при этом на А.С.Пушкина. Пушкин, действительно, возвысил литературно-художественную критику до «науки открывать красоты и недостатки в произведениях искусства и литературы» – в статье «О критике», написанной в связи с выходом в январе 1830г. первого номера «Литературной газеты».

Критика пользуется методами публицистики и одновременно свойственным наукам о литературе и искусстве, - истории, теории, психологии, философии. Все они дают критике горизонт видения, основательность критериев, логику обоснования выводов. История и теория литературы составляют науку, называемую литературоведением. Его предмет изучения, исследования – литературный процесс во времени, отражение в художественном творчестве изменений в социально-общественной жизни, смена стилей и направлений, творческих принципов, жанров, биографии писателей, поэтов на фоне эпохи. Аналогичен путь исследования и других видов искусства (театра, живописи, скульптуры, кинематографа и т.д.). Вместе науки, обращенные к ним, составляют искусствоведение. Они базируются на эстетике – науке о наиболее общих законах эмоционально-чувственного освоения мира человеком.

У критики, можно сказать, прямые связи с публицистикой. Она расположилась и функционирует на территории журналистики. Критика и публицистика аналитичны по характеру осмысления явлений, сочетают в своем методе логическое и эмоциональное, социальное и эстетическое, выносят суждения, стремятся к обобщениям и выводам. Проблематика их определяется состоянием общества, задачами, которые встают перед ним сейчас, сегодня. Они всегда ориентированы на современность, даже если обращаются к истории, фактам и явлениям имевшим место в прошлом. Реальная, фактическая основа также сближают их. И верность фактической основе – непременное требование, предъявляемое к публицистике и критике. При этом условии публицист и критик, стремящиеся к объективным и справедливым выводам, совершают обследование предмета их внимания, судят о нем, вскрывают суть, глубинные связи.

Предмет анализа. Публицист обращается непосредственно к фактам и явлениям действительности, вскрывая их общественный смысл, значение, корни, логику развития, выражая ход рассуждений эмоционально, чтобы передать пафос своих суждений другим. Критик осмысливает действительность опосредованно, через отображенные в произведениях искусства ее стороны. Эта реальность уже увидена, воспринята другим автором или творческим коллективом, она сотворена ими, воссоздана в определенной форме, жанре, теми или иными изобразительно-выразительными средствами. В этой реальности свои законы, особенности проявления. Критик обязан вымерять произведение «двумя мерками» – насколько оно соответствует правде реальной и художественной, органично ли оно для искусства, обогащает ли чем. И в этом не только специфика критического анализа, но и его сложность. У критика должно быть как бы «двойное видение», ощущение не только того, что заключено в сюжете, но и подлинности авторского замысла. Критика не изобретала свои средства выражения, жанры. Она взяла их из публицистики, «обжила» их в своей сфере, при необходимости меняет, «изобретает» новые. Язык критика в общем тот же, что и у публициста, с той лишь разницей, что лексика его насыщена специфическими терминами, а характер суждений – диалогичен, учитывая то, что истина в искусстве не однозначна, а образ многомерен и открывается каждый раз индивидуально воспринимающему его субъекту – человеку со своими пристрастиями, вкусами, степенью эстетической образованности.