Читайте также:
|
Чтобы оправдать «аллюр», начну с поэти-ческой ленты «О лошадях и людях» – пол-нометражного дебюта исландца Бенедикта Эрлингссона, снимавшегося в свое время в триеровских «Догмах». Если вы расстро-ились, что на Украине начали выяснять, братья мы им или нет, – не волнуйтесь: Эрлингссон показал и доказал, что исланд-цы – точно наши близкие родственники. Такие же бесшабашные, щедрые душой и поступками, в ком горе, ирония, веселье и зависть (всё взаправду, без украшательств) перемешаны богато, что являет широкую палитру характеров.
Самое сильное художественное впе-чатление фестиваля – «Танец реально-сти» чилийца Алехандро Ходоровского,совершенно не напрасно вернувшегося в
большое кино после 20 лет молчания. Ла-тиноамериканский «Амаркорд» если и не выше феллиниевского прототипа, то равен ему и с абсолютно независимой образной системой.
«Дилогия» одного из наиболее ярких представителей современного азиатского кино, живущего в Париже тайваньско-го режиссера Цай Минляна – «Бродячие псы» (программа Венецианской биеннале2013 года) и «Путешествие на Запад» (про-грамма Берлинале 2014 года), – обязатель-на для просмотра не только синефилам, но и любым способным к размышлению человекам. Особенно тем, кто убежден, что жизнь он проживает успешно, мир ев-роцентричен, а заповедь «Не создавай себе кумира» – ветхозаветная глупость.
Обладатель «Золотой пальмовой вет-ви» последнего Каннского фестиваля – «Зимняя спячка» Нури Бильге Джейлана,автора «Однажды в Анатолии», – нагляд-ный упрек тем, кто старается спихнуть русскую литературу XIX века для иссле-довательских изысканий историков и ан-тропологов. Это живой материал! 196-ми-нутная «чеховская» пьеса турецкого гения – тому свидетельство. Концентри-рованный диалог, минимум действия и максимум материала для сравнительного анализа современных проблем в контек-сте страстей героев, сошедших со стра-ниц Достоевского, Гончарова, Тургенева, Пушкина. Читавшему вышеназванных авторов будет, безусловно, неизмеримо проще разгадывать плотно разбросанные Джейланом загадки.
«Зал Джимми» насмешливого «лева-ка» Кена Лоуча («Ветер, который качает вереск», «Доля ангелов», «В поисках Эри-ка») – история ирландских социалистов 20-х годов прошлого века, которые бо-ролись совсем не за обобществление жен и раздел собственности по-братски, а за право работать, заниматься делом и иметь возможность обеспечивать существова-ние и защиту своим семьям, проводить свой досуг в соответствии со своими инте-ресами без оглядки на нормы либерально-капиталистического общества.
Это не единственная «социалистиче-ская» лента в программе Московского фе-стиваля. Лента любимцев Канна братьев Дарден «Два дня, одна ночь» – практиче-ски парафраз на тему производственной драмы «Премия» классика предперестро-ечного соцреализма Александра Гельмана. По мне, правда, Евгений Леонов посимпа-тичней Марион Котийар будет.
Не пропустите стильную ленту «Од-нажды в Шанхае» китайца Ван Цзинбо,обладателя приза за режиссуру на одном из последних ММКФ. Та лента – типич-ный восточный триллер, где серийно резали молодых беременных женщин. Здесь – Шанхай времен зарождения джа-за, борьбы «триады» с конкурентной ме-лочью, любовь… А какая музыка! А рабо-та художника по костюмам Эндрю Чука, одного из наиболее интересных гонконг-ских кутюрье!
А полная поэзии и грусти лента «Лю-бить, пить и петь», которой Ален Ренепростился с нами! А «Собачье поле» Леха Маевского – заочный диалог с «Зеркалом» Андрея Тарковского…
Дата добавления: 2015-09-10; просмотров: 75 | Поможем написать вашу работу | Нарушение авторских прав |