Как видно, футуризм был неоднородным течением в русской поэзии. Однако при всей разноголосице манифестов, издававшихся молодыми литераторами, можно выделить некоторые их общие идеи. Основным пунктом в программе русского футуризма можно считать новое отношение к слову, как к материалу, из которого строится стихотворение. В манифесте «Пощечина общественному вкусу» (1912 г.) московских кубофутуристов, подписанном Д. Бурлюком, А. Крученых, В. В. Маяковским, В. Хлебниковым, говорилось: «Только мы — лицо нашего времени. Рог времени трубит нами в словесном искусстве. Прошлое тесно. Академия и Пушкин — непонятнее иероглифов. Сбросить Пушкина, Достоевского, Толстого и проч. и проч. с Парохода современности!..» «Мы приказываем чтить права поэтов:
На увеличение словаря в его объёме произвольными и производными словами. (Словоновшество).
На непреодолимую ненависть к существовавшему до них языку...»
Литературный футуризм очень тесно был связан с изобразительным искусством и, в первую очередь, с авангардными группами «Бубновый валет», «Ослиный хвост» и др. Многие футуристы совмещали поэтическую деятельность с занятиями живописью (В. В. Маяковский, Е. Гуро, братья Бурлюки). В. Хлебников писал: «Мы хотим, чтобы слово смело пошло за живописью». Это устремление породило небывалое словотворчество, в конечном счёте приведшее к теории «заумного языка». «Мысль и речь не успевают за переживаниями вдохновенного, поэтому художник волен выражаться не только общим языком (понятия), но и личным (творец индивидуален), и языком, не имеющим определённого значения (не застывшим), заумным. Общий язык связывает, свободный — позволяет выразиться полнее...».
Слово у футуристов переиначивалось, делилось на части, «разрубалось», и появлялись такие стихи:
Дыр, бул, щил,
убещур
скум
вы со бу,
р л зз. (А. Кручёных)
Такое отношение к слову как к материалу не только разрушало старые поэтические формы, но и способствовало активному созданию новых форм, неологизмов, что открывало для русской поэзии неизведанные возможности. Например, словотворчество В. В. Маяковского и В. Хлебникова не было бессмысленным набором звуков. Они создавали новые слова, не нарушая законов русского языка, а лишь дополняя и развивая их. В. В. Маяковский переносит в поэзию принципы ку-бистической живописи с пересечением плоскостей, разложением предметов на геометрические фигуры:
•у_
лица.
Лица
У
догов
годов
резче.
Через
Железных
коней...
(1913)
В. Хлебников писал: «Если мы имеем пару таких слов, как двор и твор, и знаем о слове дворяне, мы можем построить слово творяне — творцы жизни»...
«Слову ветер отвечает петер от глагола петь: это ветра ласковый петер...». Поэт дал образцы стихов и поэм, построенных целиком на создании новых слов, и, что самое главное, его слова стали не просто фантастическими звукосочетаниями, но и «словообразами». Они вызывают новые представления.
Одним словотворчеством русский футуризм не ограничился. Будетляне провозглашали принципы свободы во всём, не только в творчестве. Свобода проявлялась и в поведении футуристов, эпатировавших обывателя, мещанина. Они всюду создавали ситуацию литературного скандала, вызывали агрессивное неприятие их творчества. Это выражалось и в оформлении сборников, и во внешности поэтов. Так, первый сборник футуристов 4Садок судей» был напечатан на обратной стороне обоев, а «Пощечина общественному вкусу» — на обёрточной бумаге. Поэты-футуристы выделялись экстравагантной одеждой, вызывающей манерой держаться на эстраде, их имена мелькали в газетной хронике в связи с сенсационными и даже скандальными выступлениями. В. Каменский вспоминал: «Вот появляются на сцене: Маяковский в цилиндре на затылке и жёлтой кофте, Бурлюк в сюртуке, с расписанным лицом, Каменский — с желтыми нашивками на пиджаке и с нарисованным на лбу аэропланом....Аудитория шумит, свистит... — ей весело. Полиция в растерянности...» В этом эпатаже проявлялся дух протеста, желание сказать по-своему, не так, как предшественники, крикнуть резкое «нате» толпе.
Дата добавления: 2015-01-29; просмотров: 69 | Поможем написать вашу работу | Нарушение авторских прав |