Читайте также:
|
Культ красоты как нравственное этическое начало, преобразующее действительность, нашел воплощение и в архитектуре. Стремление создать стиль, отвечающий запросам времени, обусловило появление зданий с подчеркнуто индивидуализированным обликом, причудливой, асимметричной композиции. Главный принцип модерна в архитектуре заключался в выборе какого-либо мотива декоративной стилизации и в подчинении ему прочих форм композицией. Такими мотивами могли быть исторические и национальные элементы архитектуры (неоромантизм), природные формы (неопластицизм), фрагменты ордера (неоклассицизм), новейшие технико-конструктивные средства (рационализм). Самым выдающимся архитектором модерна, творчество которого стилистически многообразно и признано во всем мире, был Федор Осипович Шехтелъ (1859-1926).
В духе неоромантической стилизации под формы английской готики Шехтель построил особняк для З.Г.Морозовой на Спиридоновке в Москве. Здесь им был впервые реализован новый архитектурный принцип. Он отказался от традиционной фронтальности, классического деления здания на цоколь, основную и завершающую части, от ордерного декора и применил планировку по принципу «изнутри наружу», идя от целесообразной группировки помещений к наружному объему, не имеющему главного фасада. При планировке окон Шехтель перенес акцент с их декоративного оформления на форму и ритм самих оконных проемов. В связи с этим возросло значение их пропорций, рисунка переплетов, фактуры и цвета стекла. Логичен и тщательно продуман интерьер здания: вестибюль, парадная лестница, аванзал, гостиная являются композиционным центром, через который сообщаются между собой прочие - жилые, деловые, хозяйственные - помещения. Пространственный принцип связи, при котором внутренние объемы плавно перетекают один в другой, позволил архитектору трактовать интерьеры как эффектные картины, сменяющие одна другую. Роспись стен гармонирует с балками потолка, решеткой вестибюля, камином, светильниками, рамой зеркала, оконными витражами, декоративной скульптурой, даже крючками вешалок. В украшении интерьеров все декоративные росписи и витражи, выполненные М.Врубелем, искусно стилизованы под средневековье: стена парадной лестницы украшена витражом с изображением едущего на коне рыцаря, а ее подножие - разноцветной скульптурной группой наподобие тех, что украшали готические фонтаны средневековых городов. Огромные окна с крупным причудливым узором оконных переплетов, в которые вставлены цветные стекла, наполняют радужными бликами пространство комнат. В интерьерах особняка Морозовой кредо модерна - «априорная» красота - нашло воплощение в гармонии бесчисленных деталей, составляющих удивительный по своему многообразию ансамбль. В результате было достигнуто характерное для модерна гармоничное единство внешнего и внутреннего облика здания.
В павильонах для международных выставок в Глазго (1901), стилизованных под деревянные шатровые храмы русского Севера, Шехтелю удалось создать впечатляющий эпический и сказочный образ. Эти павильоны представляют собой национально-романтическую разновидность модерна, так же как и Ярославский вокзал в Москве. Центральная часть здания, имитирующая гигантскую въездную башню, увенчана шатром, стилизованным под кокошник праздничного одеяния девушек северных губерний. Вдоль всего объема здания тянется широкая лента майоликового фриза, создавая ощущение единства композиции. Здание, рассчитанное на обозрение вблизи, кажется монументальным и массивным. А издали эта монументальность и весомость пропадают. Фактура и цвет отделочных материалов - кирпича, камня, штукатурки в модерне вообще и в частности в произведениях Шехтеля обретают такое же значение, как и декоративные элементы, составляя единое целое с рельефами, майоликовыми панно, изразцовыми фризами, металлическими решетками.
Наряду с постройками, относящимися к национально-романтической ветви модерна, Шехтель проектировал здания в духе неопластицизма с его изменчивыми, текучими пластичными формами, как бы воплощавшими собой настроения «fin de siecle» с его неприятием действительности, зыбкостью ощущений и тоской о лучшем «завтра», словом, всем тем, что поэт-декадент Н. П. Минский охарактеризовал следующим образом:
Тоска неясная о чем-то неземном,
Куда-то смутные стремленья,
Вражда к тому, что есть,
Предчувствий робкий свет
И жажда жгучая святынь, которых нет.
Особняк Рябушинского в Москве - блестящий образец этого стиля, сочетающего в себе мягкие очертания массивных крылец, прихотливые линии оконных переплетов, мерцающий мозаичный фриз, блеск зеркальных стекол. Здесь Шехтель впервые применил железо в декоративных целях: беспокойный спиралевидный ритм звеньев решетки ограды и балкона напоминает вечное движение волн.
Устройство внутренних помещений, как бы сгрудившихся вокруг парадной лестницы, отражает особенности планировки особняков стиля модерн, в которых пространство лестницы естественно перетекает в пространство открытой площадки, затем в холл, выходя огромным проемом в столовую. Ощущение единства помещений, создаваемое планировкой, поддерживается декоративными приемами: вестибюль отделяется от парадной лестницы витражом и витраж же украшает окно парадной лестницы; текучие формы ее парапета напоминают волны, тот же волнообразный мотив повторяется в рисунке паркета, дверной раме, в орнаментальной росписи стены; на рельефе, украшающем камин, волнистые волосы сказочной девы превращаются в крылья и как бы в легчайшую ткань, окутывающую тело, и, наконец струящимся потоком стекают вниз. Особняк Рябушинского представляет собой зримое воплощение эстетической установки конца века - увести мысли выше, дальше мира повседневности в область чистой красоты.
В начале 10-х годов XX в. искусство модерна, главным образом архитектура, сменило свою пластичность на конструктивную ясность, простоту и даже аскетизм. В русле модерна возникло течение неоклассицизма, представленное в творчестве Шехтеля особняком на Большой Садовой в Москве. Здание состоит из разных по высоте простых геометрических объемов и украшено рустовкой и лаконичными рельефами в стиле ампир. Ядром здания является холл, выходящий на уличный фасад гигантским окном в виде четырехколонного дорического портика. Легкое, элегантное здание воплощало собой новые идеалы прекрасного, при этом малейшие нюансы планировки естественно и гармонично отражены в композиции фасада.
Неоклассицистский вариант модерна получил распространение при строительстве доходных домов, контор, банков, то есть различных учреждений русского капитала. Купечество, вошедшее в силу к этому времени, стремилось сделать стиль модерн своим. Закономерно, что этот стиль расцвел в первую очередь в купеческой Москве и торговых городах России (например, Ростове-на-Дону), а не в чиновном Петербурге. Большое значение в развитии этой архитектурной формы сыграло применение металлических конструкций, позволющих создавать большие остекленные поверхности фасадов. Таковы здания банка Рябушинских, типографии «Утро России», Московского купеческого общества, безукоризненная правильность конструкции которых стала новым критерием красоты.
Недавно я прошел знакомым переулком
И не узнал заветных мест совсем.
Тот, мне знакомый мир был тускл и нем, -
Теперь сверкало все, гремело в гуле гулком!
Воздвиглись здания из стали и стекла,
Дворцы огромные, где вольно бродят взоры,
Раскрыты навсегда таинственные норы,
Бесстрастный свет вошел туда, где жалась мгла, -
писал В.Брюсов, восхищенный сооружениями Шехтеля. Все эти здания облицованы глазурованным или матовым кирпичом, особо любимым архитектором, либо покрыты цементной штукатуркой - новым отделочным материалом.
В Петербурге выработался свой стиль неоклассицизма, характеризующегося монументальностью, использованием гранитной облицовки с рустовкой. Он был особенно популярен при строительстве зданий банков, символизируя консерватизм, надежность и устойчивость.
Жилые дома петербургского модерна отличались подлинно классической строгостью; их украшали полукруглые или многогранные эркеры, майоликовые фризы, фигурные металлические кронштейны, поддерживающие кровлю. И все эти и без того нарядные особняки декорированы рельефами и масками на замковых камнях, рустовкой, затейливыми решетками и светильниками, обелисками, башнями и шпилями.
Дата добавления: 2015-02-16; просмотров: 148 | Поможем написать вашу работу | Нарушение авторских прав |