Читайте также:
|
Германия раздроблена, можно говорить только об архитектуре отдельных земель.
Наиболее интересное - Пруссия (арх. Лангганс, Миллер) и Бавария (арх. Лео фон Кленце) (географически противоположные точки). Некое противопоставление Франции, т.к. период наполеоновских войн.
Пруссия.
Бранденбургские ворота (арх. Лангганс (Langhans), 1789-1793). Тип античных ворот-пропилей. В основе – ворота дорического ордера. Один из первых примеров, который потом будет растиражирован буквально по всей Европе. Тип мемориального здания, архитектурного монумента. Существует наряду с типом триумфальной арки. В Германии распространён дорический стиль (во Франции – коринфский). Ориентация не на римскую, а на греческую античность (с оттенком немецкого педантизма). Иногда – желание создать буквальную копию. Интерес к точности пропорций, буквальное воспроизведение образца.
Карл Фридрих Шинкель (Schinkel)
Начинает как театральный декоратор. Но как архитектор – классический.
Новая гауптвахта (1816-1818). Шестиколонный портик, стеснённый между 2-мя пилонами. Довольно утяжелённые пропорции. Здание вписывается в куб. Некая тяжеловесность, приземистость пропорций отличает немецкую архитектуру.
Здание Берлинской оперы. 1818-1821. Много разномасштабных элементов. Сложная организация масс, ордер разных масштабов.
Альтесмузеум. 1824-1828. Музейное здание в античном стиле, длиннющая ионическая колоннада. По бокам – анты. Центр композиции фиксируется аттиком со скульптурой. В центре купольных зал. Продолжение типологии музейного строительства.
В храмовой архитектуре. Тиражируется Сан Пьетро в Риме и Сейнт Пол в Лондоне (Например, церковь св. Николая в Потсдаме, 1830-1837). У нас – Исаакиевский и Казанский собор. Но и тут пропорциональные несоответствия. Портик кажется маленьким и смешным по сравнению с барабаном. Маленькими и прижатыми кажутся колокольни.
Готфрид Земпер (Semper). Здание Дрезденской галереи. 1847. Обращение к ренессансной архитектуре. Renaissance revival. Интерес к дворцам, архитектуре палаццо. Здание имеет дворцовый облик, что соответствует содержанию – тут нет древности, зато есть старая европейская живопись.
Бавария.
Лео фон Кленце (Klenze, 1784-1864). Учился в Италии и Англии. Прекрасно знает античную традицию.
Приезжает в Мюнхен и там работает. Баварский меценат был большим покровителем искусства. Отстраивает Мюнхен в классическом стиле.
Лео фон Кленце. Глиптотека. 1816. Раньше, чем Британский музей. Наиболее ранний пример характерного музейного здания. Высокое здание, ионический портик по центру. Гладкая плоскость стены, но она прорезана нишами для скульптуры. Характерна лаконичность композиционного построения. Положила начало повсеместному музейному строению.
Лео фон Кленце. Валгалла. Близ Регенсбурга. Как храм солдатской славы. Сделана она как копия греческого образца, Парфенон на берегах Рейна, многочисленные субструкции с лестницами. С одной стороны выглядит забавно и даже смешно. Буквализм для немцев характерен.
Церковное строительство.
Не только готические и классицистические ориентиры. В качестве основы может быть и готика, и раннее христианство.
Фридрих фон Гертнер (von Gärtner). Людвигскирхе, Мюнхен. 1829-1840. Здание в Романском вкусе, с высокими башнями.
Георг Фридрих Цибланд (Ziebland). 1835-1840 гг. Базилика св. Бонифация. в раннехристианском стиле. Базилика. Из красного кирпича. Фасад оформлен аркадой на колоннах. Историзм.
Дата добавления: 2015-02-16; просмотров: 96 | Поможем написать вашу работу | Нарушение авторских прав |