Главная страница | Контакты | Случайная страница Автомобили Астрономия Биология География Дом и сад Другие языки Другое Информатика История Культура Литература Логика Математика Медицина Металлургия Механика Образование Охрана труда Педагогика Политика Право Психология Религия Риторика Социология Спорт Строительство Технология Туризм Физика Философия Финансы Химия Черчение Экология Экономика Электроника

Развитие драматического театра за рубежом

План

1. Развитие драматического театра за рубежом.

2. Развитие драматического театра в России.

3. Возникновение театра для детей.

Литература

1. Алянский Ю. Азбука театра – М., 1986

2. Сиверцева Л.А. Школьный театр кукол. – Минск, 1988

3. Некрылова А.Ф. Русские народные городские праздники, увеселения и зрелища, 1984

Развитие драматического театра за рубежом

Театральное искусство берет начало в глубокой древности. На ранних этапах развития человечества – это всевозможные обряды, связанные с подробностями сборов на охоту, подвигов умелых охотников и т.д. В обрядах земледельцев можно найти темы чередования зимы и лета, пробуждения природы весной и т.д.

Во всех древнейших очагах цивилизации – Египте, Китае, Японии и т.д. – во время празднеств человек выступал в масках, украшениях, принимал облик другой облик, действовали в преображенном виде перед зрителями. Люди задумывались над вечными проблемами жизни и смерти, о предназначении человека, его месте в жизни. Разработка этих тем привела к возникновению драмы, как особого вида поэтического творчества, на основе которого стало возможным дальнейшее развитие театрального искусства.

Наиболее яркий пример развития театрального искусства можно найти в Греции. Первичные театральные представления свойственны всем народам вообще. Греки подняли его на высоту художественного совершенства.

Греческая трагедия достигла совершенства в V веке до н.э. К этому времени относится деятельность величайших греческих трагиков: Эсхила, Софокла, Эврипида. К этому времени сложилось классическое устройство греческих театров.

Театр – означает «место для зрелищ». Греческий театр сооружался на склонах гор, на них сидели зрители, сцена небольшая. Площадка внизу называлась – «орхестра». Такие театры вмещали до 10 тыс. зрителей, иногда до 40 тыс. Театр в Древней Греции был общественно-государственным учреждением. В Афинах им заведовал избранный на год председатель городской общины. В селах местные старосты. Представления устраивали в определенные дни. В эти дни закрывали суды, прекращалась работа в других общественных учреждениях. Все граждане шли в театр, где с утра до вечера в течение нескольких дней показывали трагедии.

Вслед за трагедией в Греции развились и другой жанр – комедия, которая носила характер острой и общественной сатиры.

Спустя 2-3 столетия драматическое искусство перекочевало в Рим, но не заняло там такого высокого места, как в Греции. Расцвет римского театра связан с эпохой республиканского Рима (II век до н.э.). Наиболее яркие представители этого театра – Плавт, Теренций.

Общественная и политическая жизнь Рима того времени направлялась главным образом военной диктатурой. Восхваление вождя, безоговорочное преклонение перед ним было обязательным для артиста. Комедия перестала играть роль общественной сатиры. Римские актеры забавляли зрителей грубыми непристойностями, роскошью, блеском обстановки. Внешний блеск комедии должен был скрывать бедность ее внутреннего содержания. Разложение Римской империи привело театр к дальнейшему снижению его культурного значения.

(М.Царев Что такое театр?. Молодая гвардия, 1960)

Ю. Алянский Азбука театра –М., 1986

Вильям Шекспир – гениальный человек, который совмещал в себе величайше­го драматурга, поэта, актера и организатора театрально­го дела. Он стал создателем и одним из владельцев театра «Глобус» в Лондоне. Здание «Глобуса» с его не­обычной архитектурой стало знаменитым на весь мир благодаря Шекспиру: здесь рождались его великие тра­гедии и комедии.

Оно выглядело так. Ровная плоская площадка, обнесенная довольно высокими стенами, представляла собой и пол здания, и сцену. На внутренней стороне стен на­ходились ложи для зрителей. Некоторые богатые зрители имели право сидеть по краям самой сцены. Крыши не было, поэтому спектакли шли при дневном свете. Декораций тоже не существовало. Их заменяли таблички с надписями – они устанавливались на деревянных подставках и легко переносились с места на место, Надписи гласили: «лес», «поле», «дворец», «берег мо­ря». Своей фантазией зрители восполняли отсутствие декораций.

Шекспировский театр «Глобус»

«Глобус» не дожил до нашего времени. Недавно в Англии решили восстановить легендарное здание. Немало пришлось потрудиться архитекторам, приглашен­нымиз разных стран, и режиссеру Уонамейкеру, чтобы точно установить первоначальный вид и размеры театра и создать проект его перестройки. В новом «Глобусе» – его открытие запланировано на 1988 год – все будет, как при Шекспире: ни декораций, ни отопления, ни

Ю. Алянский Азбука театра –М., 1986

электрического освещения – только солнечный свет, свободно проникающий сверху, а но вечерам – свечи.

Шекспир написал без малого 40 трагедий, комедий, исторических пьес. Они навсегда остались богатством и гордостью мировой культуры. Самые знаменитые из них – «Ромео и Джульетта» (1595), «Гамлет» (1601), «Отелло» (1604), «Король Лир» (1605), «Макбет» (1606).

И этих и других пьесах Шекспир воспользовался луч­шими достижениями и чертами античного, то есть Древ­негреческого и древнеримского театра: показал на сцене большие чувства, сильные человеческие страсти. А ве­ликое сценическое открытие самого Шекспира состояло в том, что он первым показал на подмостках театра не только страсти, но и характеры действующих лиц. У него чувства героя навсегда сочетаются с чертами его ха­рактера. Гамлет, например, способен на смелые и благо­родные поступки, но долго колеблется. Отелло, наоборот, слишком торопится поверить в виновность своей жены, Дездемоны. Король Лир поддаётся необузданному гневу и перестает понимать, кто из дочерей ему действительно предан: на него нападает душевная слепота. Макбет ста­новится жертвой своего честолюбия. А мужественного полководца Кориолана губят его гордость и презрение к народу.

Шекспир первым выпел на сцену реальные эпизоды истории человечества и показал важную роль народа на исторических поворотах,

Величайшие актеры и режиссеры мира прославились в постановках шекспировских пьес, в ролях шекспиров­ских героев. И многим это еще, несомненно, предстоит,

Жан Батист Мольер (его настоящая фамилия – Поклен). Как и Шекспир, Мольер был не только драматур­гом, но и актером, а также создателем своего театра, кол­лектива актеров. Многие роли в своих комедиях он играл сам. Наиболее известные его комедии – «Тартюф» (1669), «Мещанин во дворянстве» (1670).

Долгое время колесил Мольер со своей бродячей труп­пой актеров по дорогам Франции, терпя нужду и лише­ния. Но он стойко переносил трудности. И хотел только одного – играть! Смело давал он представления и в де­ревенском сарае, и в покоях короля. И всюду, веселя и поучая зрителей, выходили на первый план дерзкие, ум­ные и веселые слуги. Искусство Мольера было близко народу, сродни его жизни и заботам.

Лопе де Вега – гений испанской литературы и театра. «Чудом природы» назвал его автор «Дон Кихота» Сер­вантес. И не зря: Лопе де Вега сочинил... 2200 пьес! К то­му же все они написаны великолепными стихами! Один из биографов Лопе де Вега подсчитал, что великий испа­нец оставил после себя более... двадцати миллионов сти­хотворных строк!

Такое творческое чудо можно объяснить только тем, что будущий писатель с детства обладал талантом им­провизировать, то есть придумывать

Ю. Алянский Азбука театра –М., 1986

тут же, мгновенно, на ходу. Мальчик начал сочинять стихи в 5-летнем возрасте, еще не умея читать и писать. И отдавал свои завтраки старшим товарищам за то, что они, едва успе­вая, заносили на бумагу моментально рождавшиеся у не­го строки. В тринадцать лет Лопе сочинил свою первую комедию.

Став драматургом, Лопе де Вега создал новый вид ко­медии, где веселое соседствует с печальным, серьез­ное – с шутливым. Он написал даже специальную поэму о судьбе испанского национального театра – «Новое искусство писать комедии в наше время». В ней утверж­дается мысль, что пьесы должны писаться «правдопо­добно» и обращаться к народному зрителю.

Вереницу веселых пьес с искусно построенной интри­гой, сочиненных Лопе де Вега и некоторыми другими его современниками, называют комедиями «плаща и шпа­ги», Их основные сюжеты вращаются вокруг оскорблен­ного чувства дворянской, рыцарской чести, а действие развивается быстро, напряженно, стремительно. Мужчи­ны в этих пьесах часто хватаются за шпаги, откидывая романтические театральные плащи.

Наиболее знаменитые пьесы Лопе де Вега много раз ставились на русской сцене: «Овечий источ­ник», «Валесианская вдова», «Девушка с кувшином», «Собака на сене».

Ю. Алянский Азбука театра –М., 1986