Читайте также:
|
Юмор как организационная стихия в «Посмертных записках Пиквикского клуба». – Центр. роль в книге играет юмор, организационная стихия. Формы проявления юмора носят самый разнообразный характер. Серия юмористич. портретов героев, серия юмористич. ситуаций. часто комические ситуации создаются на несовпадении события и реакции на него. Очень часто используется комич.прием- овеществленная метафора. Отдельные персонажи являются носителями комических речей. Сэм Уэллер выступает в качестве резонера, моралиста, но все, что он говорит выглядит как комическое выступление. Юмор выступает как средство идеализации. В результате неопытности пиквикисты попадают в нелепые ситуации, но ситуации одновременно обличают жестокость жизни. Преред нами нелепые герои, но смех возвышает их над действительностью. Гл.герой – С.Пиквик занимает место идеального персонажа. Достоевский говорил, что есть 2 положит. образа мировой литературы – Дон Кихот и м-р Пиквик. Ведущее свойство характера Пиквика – доброта, в сравнении с Дон Кихотом тоже помогает понять характер. В сущности вся книга построена как описание странствий благородного рыцаря. В кн. появляется сюжетная пара – Пиквик и Сэм Уэллер. На протяжении романа Пиквик попадает в типичные донкихотовские ситуации, рядом с ним всегда его верный слуга. Сэм человек практический, но одновременно с практицизмом, в нем соединяется идиллическое и бескорыстное начала. В романе нет отриц. персонажей. Джингль.- единственный претендент, но и его не делают отрицательным. «Записки…»- каскад комич. ситуаций. В кот. попадают незадачливые пиквикисты, соверш. лишенные практич. опыта. Этот каскад – безудержный, непрерывный, кажд. раз неожиданный. Но несмотря на неиссякаемый запас комич. ситуаций, диалогов, персонажей, неистощимую энергию рассказчика-импровизатора, «Записки…» содержали и серьезные намеки на несовершенство жизни, обществ. устройства, существующее зло в мире, несправедливость, нищету. Однако, юмор в романе в целом обнаруживает его оптимистич. хар-р.
28 «Проблемные» романы Диккенса. Особенности жанровых классификаций.
Совершенно новый для Диккенса жанр: (1) появление социального анализа (зло рассматривается как чисто социальная категория); (2) психологический анализ (в «Пиквике» характеры построены на обыгрывании 1-2 черт, то есть на карикатуре. В романе формируется новая концепция характера: * социальная жизнь неизбежно искажает человека и его человеческую природу, лишает его подлинности. НО! Если человека изъять из сферы его соц.функционирования, если человек преодолеет свой соц.контекст, то он превратится в самого себя à прямая однозначная зависимость между социальным функционированием человека и его человеческим лицом à конфликт легко разрешим утопическим образом. А у французов этот конфликт не разрешим никак: среда неизбежно сломает человека.
В нем рассказывается о семье владельца торговой фирмы, коммерсанта Домби, о судьбе его детей. Но это не «семейный роман», потому что с его страниц встает сама Англия, представленная множеством лиц и характеров, многообразием противоречий, контрастов, событий. Через семейные отношения в доме мистера Домби, фирма которого ведет торговые дела в Англии и ее колониях, раскрывается характер связей и отношений людей в современном Диккенсу обществе. Здесь показана связь и взаимодействие между отдельными сторонами и явлениями жизни, что свидетельствует о прекрасном знании ее автором. Если свои прежние романы Диккенс строил как цепь сменяющихся эпизодов, то в «Домби и сыне» все устремлено к единому центру. Таким идейно-художественным центром романа становится фигура мистера Домби, особенности характера и денежные интересы которого влияют на судьбы других людей. Он и сам ощущает себя центром вселенной. Впрочем, речь здесь идет не столько о Домби, сколько о фирме «Домби и сын». И это не случайно. В своих близких Домби видит лишь послушных исполнителей его воли, покорных служителей фирмы. Он и сам уже давно перестал быть человеком, а превратился в деловой механизм. Если что-то и способно пробудить его интерес, то это — деньги. Лишь богатство способен он ценить и уважать. Домби лишен внутреннего тепла, он источает холод. В его мрачном доме царит атмосфера леденящего холода. Используя прием гиперболы, Диккенс с присущим ему мастерством развивает тему «холода», раскрывая суть такого явления, как Домби. Это типично английский буржуа с присущим ему снобизмом, стремлением проникнуть в аристократическую среду, презрительно относящийся ко всем, стоящим ниже его на общественной лестнице. Домби не замечает страданий и слез своей дочери. Он относится к Флоренс как к «фальшивой монете, которую нельзя вложить в дело». Для него Поль — наследник и продолжатель «дела». Нравственно-эстетический идеал Диккенса связан с людьми, противостоящими миру Домби и «имеющими сердце». Это кочегар Тудл — «полная противоположность во всех отношениях мистеру Домби», его жена миссис Тудл. Мир Домби противопоставлен в романе миру простых людей. Это имеет вполне определенный социальный смысл. Антигуманный характер общества, основанного на власти золота, проявлятся в эгоизме Домби, жестокости и лицемерии Каркера, в бездушии миссис Чик. Понимая неотвратимость происходящих перемен, Диккенс создает вместе с тем зловещий образ железной дороги и мчащегося по ней поезда — торжествующего чудовища, несущего смерть.В романе «Домби и сын» анализ жизни современного ему общества, романтический полет фантазии слился с мощной силой реалистического изображения действительности.
29. характер конфликта и принципы создания образов в романе «Домби и сын».
«Домби и сын» был написан в то же время, что и «Ярмарка тщеславия», «Джейн Эйр. В романе отразились программа, его эстетическое кредо, нравственный идеал, связанный с протестом против эгоизма и отчужденности человека в обществе. Прекрасное и доброе у Диккенса - самые высокие нравственные категории, зло трактуется как вынужденное уродство, отклонение от нормы, а потому оно безнравственно и бесчеловечно. В заголовке название торговой фирмы. Тем самым подчеркивается значимость этой фирмы для судьбы Домби, главного персонажа романа. Первоначально роман Диккенса был задуман как «трагедия гордости». Гордость - важное, хотя не единственное качество буржуазного дельца Домби. эта черта героя обусловливается его социальным положением - положением владельца торговой фирмы «Домби и сын». Личные качества человека Диккенс связывал с социальными условиями. На примере Домби он показал негативную сторону буржуазных отношений, вторгающихся в сферу личных, семейных связей. Все в доме Домби подчинено суровой необходимости выполнения своих служебных обязанностей. Слова «должен», «сделать усилие» - главные в лексиконе фамилии Домби. Те, кто не могут руководствоваться этими формулами, обречены на гибель. Однако Домби - сложная натура. В начале романа автор не объясняет его сути и природы. Он только намекает на то, что гордость не позволяла мистеру Домби снисходить до человеческих слабостей, например жалости к себе по случаю смерти жены. крах фирмы является последней каплей, разрушившей каменное сердце ее владельца. Социальное положение определяет нравственный облик Домби, так же как и обстоятельства влияют на изменение его характера. Поляризация добра и зла в этом романе. Носителей доброго гуманистического начала объединяет способность понимать друг друга, помогать в трудную минуту, ощущать потребность в необходимости этой помощи. Таковы Сол Джиле и капитан Катль, Сьюзен Нипер, миссис Ричарде. Зло же сконцентрировано в единомышленниках мистера Домби - миссис Чик, Каркер, миссис Скьютон. Каждая из групп персонажей имеет свою жизненную философию, свои зоны влияния. Но заслуга Диккенса-реалиста в том, что он показывает суть современного ему общества, которое идет по пути технического прогресса, но которому чужды такие понятия, как духовность и сострадание к несчастьям близких. После краха своей фирмы Домби проявляет себя с наилучшей стороны. Он выплачивает почти все долги фирмы, доказав свое благородство и порядочность. Главное для Диккенса в этом романе - показать возможность нравственного перерождения человека. Трагедия Домби - трагедия социальная, и выполнена она в бальзаковской манере: в романе показаны взаимоотношения не только человека и общества, но человека и материального мира. Чем меньше общество влияет на человека, тем человечнее и чище он становится.
30. романтическое и реалистическое в РОЖДЕСТВЕННСКИХ РАССКАЗАХ» Ч.ДИККЕНСА.
«РОЖДЕСТВЕНСКИЕ ПОВЕСТИ». "Рождественские повести" были написаны Диккенсом в 40-х годах ("Рождественский гимн в прозе", "Колокола", "Сверчок за очагом, "Битва жизни", "Одержимый") и выходили отдельными книжками к рождеству, то есть в конце декабря, почему и получили название "Рождественских книг".
Позднее Диккенс писал "Рождественские рассказы" для декабрьских - "святочных" - номеров
"Рождественские повести" не случайно приурочены к рождественским праздникам. Их возникновение имеет свою историю.Рождество - любимый праздник англичан.
"Рождественские повести" были задуманы Диккенсом как социальная проповедь в занимательной художественной форме. Воздействуя посредством образов и ситуаций своих святочных сказок на эмоции читателей, Диккенс обращался с проповедью как к "бедным", так и к "богатым", ратуя за улучшение "доли бедняка" и стремясь к нравственному "исправлению богачей".
писатель в своих рождественских повестях обличает пороки господствующих классов. В первых и наиболее значительных из этих повестей громко звучат сатирические мотивы.
Из пяти больших повестей, помещенных в настоящем томе, только первая целиком посвящена празднику рождества. Действие второй повести «КОЛОКОЛА» происходит под Новый год. все повести объединены общим идейным замыслом и пропитаны общим настроением. Диккенс облекает свои рождественские повести в форму сказки, щедро черпая из народного творчества образы призраков, эльфов, фей и духов умерших и дополняя фольклор своей неистощимой фантазией. Так, в "Колоколах" счастливый конец, написанный в реалистическом плане, производит впечатление сказки. Социально наиболее насыщены первая и вторая повести". В трех последующих повестях социальные мотивы звучат глуше, а то и совсем затихают. Здесь Диккенса занимают больше проблемы морально-этические: взаимное доверие как основа семейного счастья, самопожертвование в любви, влияние чистой и благородной души на окружающих и другие подобные мотивы.
31. особенности сатирического повествования в романе У. ТЕККЕРЕЯ «Ярмарка тщеславия». Игровое начало в произведении.
Язык Теккерея более интересен чем язык Диккенса. Языковые повороты, более тонок, остр на язык, более оригинальное видение жизни. Особенная ироничность, иногда сарказм стиля.
«ярмарка тщеславия» 1847-1849 – сатирический роман, но жестко к определенному типу отнести нельзя: нравоописательный, социальный роман, роман-воспитание, элементы философско-религиозного романа, исторический роман. Наиболее сильное – социальный и нравоописательный аспекты. В романе 2 сюжетные линии, обе женские. Мужские образы очень слабые. Подзаголовок «Ярмарки тщеславия» - «Роман без героя». Замысел писателя - показать негероическую личность, нарисовать современные нравы верхних слоев среднего класса.
Элементы вторичной условности – сатирический момент, нет элементов фантастики, но есть умеренная гиперболизация, заостряет отрицательные качества. В структуре образов гротеска нет, но есть гротеск в ситуациях. Языковые приемы – ирония, ее наивысшая степень – сарказм, комическое построение диалогов, оксюморон, комические сравнения.
Сатирическое мастерство Теккерея-художника и писателя проявилось в создании групповых портретов и массовых сцен. Перед нами разные семьи, разные социальные среды - семейство Питта Кроули, аристократические особняки, в которые попадает Бекки, военно-чиновничья среда в Брюсселе и Лондоне, буржуазия из Сити, частные пансионы и учебные заведения. Лондон и Брюссель, гостиная Осборнов и Седли, рейнские сады, немецкая опера. К концу книги панорама жизни героев расширяется и как бы заставляет героев обратить внимание на собственные судьбы, что-то изменить в них. Так происходит с Эмилией и Доббином, которые наконец обретают счастье после того, как Эмилия узнала от Бекки о неверности горячо любимого ею мужа и рассталась со своим жестоким и неверным идолом. Обрамляющая композиция (аллегорический символ ярмарочного представления) подчеркивает значительность и типичность происходящего в жизни, где над всем царит ярмарка тщеславия
32. антитеза в системе образов в романе ТЕККЕРЕЯ «ЯРМАРКА ТЩЕСЛАВИЯ»
Язык Теккерея более интересен чем язык Диккенса. Языковые повороты, более тонок, остр на язык, более оригинальное видение жизни. Особенная ироничность, иногда сарказм стиля.
«ярмарка тщеславия» 1847-1849 – сатирический роман, но жестко к определенному типу отнести нельзя: нравоописательный, социальный роман, роман-воспитание, элементы философско-религиозного романа, исторический роман. Наиболее сильное – социальный и нравоописательный аспекты. В романе 2 сюжетные линии, обе женские. Мужские образы очень слабые. Подзаголовок «Ярмарки тщеславия» - «Роман без героя». Замысел писателя - показать негероическую личность, нарисовать современные нравы верхних слоев среднего класса. Антитеза в системе образов - особенно в Бекки и Эмилии. Противопоставлние женского и мужского мира. Противопоставление мужчин друг другу. Противопоставление Бекки всему обществу как активной героини способной анализировать всему большинству. С ней связана надежда. Почти мужской ум, волевой характер, двойственный эгоизм – и осуждается и оправдывается автором.
В романе две сюжетные линии. Одна из них связана с судьбой Эмилии Седли, другая - с судьбой Бекки Шарп. На какое-то время их жизни пересекаются, потом расходятся, чтобы вновь сойтись. Сначала Эмилия производит впечатление положительной героини. Она приветлива, добра, заботится о своей подруге, желая компенсировать тот недостаток домашнего тепла и уюта, которого та лишена, оставшись сиротой. Но тот факт, что она забывает о родителях, полностью лишает Эмилию репутации «голубой героини». Даже после смерти мужа она не замечает благородных поступков влюбленного в нее Доббина. Бекки постоянно ощущает свое одиночество, ведь ей в одиночку приходится бороться за свое счастье. Вот почему она надевает маску лицемерия и носит ее до конца своих дней, даже когда станет всеми уважаемой почтенной дамой и будет заниматься благотворительностью. Бекки коварна, лжива, лицемерна, но все ее качества обусловлены ее положением в обществе, которое относится к ней враждебно и неприветливо.
Бекки - полная противоположность Эмилии. Она сразу поражает своей хищнической цепкой хваткой, честолюбием, ловким и изворотливым умом.Она обаятельна и приветлива, но ее глаза и обворожительная улыбка могут обмануть неопытного человека. Теккерей дает блестящую характеристику своей героине, ибо основным двигателем сюжета является именно Бекки, а не Эмилия. После смерти отца она плачет не от горя, а от сознания, что осталась нищей.
33. функция авторского комментария в романе ТЕККЕРЕЯ «ЯРМАРКА ТЩЕСЛАВИЯ»
«ярмарка тщеславия» 1847-1849 – сатирический роман, но жестко к определенному типу отнести нельзя: нравоописательный, социальный роман, роман-воспитание, элементы философско-религиозного романа, исторический роман. Наиболее сильное – социальный и нравоописательный аспекты. В романе 2 сюжетные линии, обе женские. Мужские образы очень слабые. Подзаголовок «Ярмарки тщеславия» - «Роман без героя». Замысел писателя - показать негероическую личность, нарисовать современные нравы верхних слоев среднего класса.
Авторские комментарии: темы, как строятся? Образ рассказчика, как решается тема кукол-марионеток?
АВТОРСКОЕ ПРИСУТСТВИЕ: Отношение автора к героям необычно, ибо нет однозначности в оценке персонажей. Отношение читателей к Ребекке прозрачно (пошлая корыстная вымогательница), но в то же время талантливая актриса, способная подчинить всех своему желанию. Авторское восхищение игрой. В Эмилии все восхищаются её добродетелью, но у автора скорее презреннее к ней. ИТОГ: авторская позиция связана с той ролью, которую автор избирает для себя в романе; например, роль АВТОРА-КУКОЛЬНИКА (кукловод). В предисловии разгоняется кукольный спектакль; то есть герои – марионетки, à снисходительное, всепонимающее отношение автора к героям.
События в романе происходят в разных городах Европы, в этих событиях участвует множество действующих лиц, относящихся к самым различным слоям [583] общества. Создается впечатление, что время в романе значительно длиннее отведенного десятилетия. Мы знаем о жизни главных и второстепенных героев все, читатель посвящен во все их семейные тайны. Поражает удивительная естественность и компактность композиции, удачное переключение с одной сцены на другую, с одного действующего лица на другое. Следуя традициям просветительского романа, Теккерей в качестве режиссера гигантского спектакля, разыгрываемого на ярмарке, выбирает кукольника. Кукольник - это всезнающий автор XVIII в., он создает сценарий и руководит действием своих артистов. Его выход открывает и закрывает действие романа, обрамляет заключенные в нем события. Но одновременно с кукольником есть автор другого века, путешествующий вместе со своими героями по улицам шумного Лондона, следующий за героинями в Брюссель, автор-повествователь и рассказчик - умный, наблюдательный, проницательный и объективный, который не забывает ни одной детали, помогающей восстановить истину. Этот всезнающий романист дает характеристики своим героям, дабы развеять неправильные представления о них, сложившиеся у читателя. Эстетическая манера раннего Теккерея уступает место мудрому созерцательному опытному романисту, который делится с читателем своими горькими наблюдениями над современным обществом.
Дата добавления: 2015-01-29; просмотров: 162 | Поможем написать вашу работу | Нарушение авторских прав |