Читайте также:
|
Думаю, если на скале изображен танец, а основа танца — ДВИЖЕНИЕ, то и следует описать не только костюм танцующего, бутафорию, но и набор движений... Что же касается ОБРАЗА танцующего, то здесь — сколько людей — столько и мнений... Я тан 
цую одно, а 2000 людей в зале сидят — видят каждый свое содержание, и все они правы... Так же и ученые придумывали интерпретацию древних изображений и были по-своему правы... «Прочитать» танец можно по-разному... Но он складывается ИЗ СТРОГОГО НАБОРА ДВИЖЕНИЙ, который един для всех 2000 зрителей и в котором нет разночтений на протяжении многих ТЫСЯЧЕЛЕТИЙ!..
Наши художники при изображении танца делают ошибки УЖАСАЮЩИЕ. Древний художник в плоскостном рисунке ухитрялся правильно изобразить «коромысло» тазобедренного сустава: безопорный край его опускается, а опорный поднят вверх... А наши художники в учебниках умудряются показать, что опорное «коромысло» опущено вниз. Оказалось, что древние художники рисовали намного лучше, чем современные.
А уж о сибирской древней культуре я и не говорю... Европоцентристы считают: что, мол, здесь смотреть?.. Дикость... А здешняя культура ГОРАЗДО ДРЕВНЕЕ ЕВРОПЕЙСКОЙ, просто это замалчивается...
Причем, почти НА ВСЕХ СТАТУЭТКАХ, НАЙДЕННЫХ В ПОСЕЛКАХ МАЛЬТА И БУРЕТЬ В СИБИРИ, — ЗНАКОВЫЕ СИСТЕМЫ. Им, по меньшей мере, 25 тысяч лет!.. А на одной из статуэток знаковая система отображала не только запись танца, но и КАЛЕНДАРЬ ЮПИТЕРА!.. Этот танец мы реконструировали. Представляете?.. Уже тогда — развитая знаковая система. А наука относит появление письменности на 6 000 лет всего лишь...
На Малой Сые (Хакасия) найдены САМЫЕ ДРЕВНИЕ ПАМЯТНИКИ. 34000 лет!.. Древнее нет на Земле!.. Там совершенно иная культура: борьба животных (черепахи с мамонтом, например), круговорот борьбы... Вообще не исследовано!.. Табу!.. Потому что взламывает устоявшиеся научные представления и авторитеты!.. В Малой Сые еще не все раскопали, хорошо еще огородили, чтоб сберечь... И представляете: ТАМ НЕ НАШЛИ ОРУДИЙ УБИЙСТВА!.. Ученые сказали: «Как так?.. О чем здесь писать?..» И ни одной публикации нет!.. Я вот, думаю, сейчас Древнюю Грецию закончу — Малой Сыей займусь...
А.Р. — Валерий Владимирович, вы придали такую глубину разговору: симметрично освященному древнейшими традициями индейскому глубинному взгляду — оснащенный не менее (если не более) глубокими корнями СИБИРСКИЙ ВЗГЛЯД!..
В.Р. — Кстати, Алексей Николаевич на конференции по палеохореографии делал доклад «Шива — владыка космического танца»... Но как это трактовать?.. Что, Шива танцем создал мир?.. Вселенную создал или Землю?..
А.Н.Д. — Если брать документалистику — даже не тантрическую, не Радж-Тантры, не Гирлянды Знаков, а хотя бы Шива-Махимна-Стотру,—там уже говорится О ВСЕЛЕНСКОЙ ФУНКЦИИ ЕГО СПАСИТЕЛЬНОГО ТАНЦА. Там говорится так, что Боги ослабели... Ослабели Они, увидев мир в бездне падения... И они обратились к Владыке Космического Танца, Шиве, с просьбой спасти мир.
В.Р. — В одной из радиопередач я сказал: ДАВАЙТЕ ТАНЦЕВАТЬ!..
Н.В. — Ну и интуиция у тебя!.. Юрий Павлович и Римма Михайловна Елковы уже давно используют танец для гармонизации и оздоровления физического тела своих пациентов. Кто танцует, тот не болеет!..
А.Н.Д. — В 16-й шлоке Шива-Махимна-Стотры говорится:
Вздрагивала земля и вибрировала
Под неистовыми ударами Твоих ступней.
Когда говорится «земля», имеется в виду не планета, а стихия земли — Притхиви, земля КАК СТИХИЯ. Космическая стихия... Она является везде конечной стихией в коагуляции вещества... И дальше говорится:
Воспламенело небо, взбитое словно мутовками
Твоих булавоподобных рук.
Это уже — активизация Акаши, мира эфира. Он сразу касается четырех или даже пяти Бхудт тварного мира. Шива ударяет стопами по земле (по Притхиви). Потом — всколыхиваются мировые, или вселенские воды, потом — вселенский огонь, вселенский воздух. И, наконец, Акаша (мировой эфир)... Это — то состояние материи, которое может дифференцироваться в грубые формы, как мы говорим, — в вещественные... В вещество... Поэтому нельзя считать, что Шива — только для Земли. Хотя оказалось, что и для планеты со всеми ее стихиями...
Если брать космическую интерпретацию Христа, которая до сих пор не дешифрирована по-настоящему, то ведь Он тоже не только для Земли пришел... Он пришел В КОСМОС ЗЕМЕЛЬ. Если мы внимательно прочитаем гностические апокрифы или великих учителей-гностиков Василида, Валентина, то все ясно становится... А современный антропоцентризм (и геоцентризм) ЗАПЕР все возможности космической активизации и функционирования сознания, да и трансляции сознания в космос.
Так что танец Шивы был спасительным в том числе и для Земли как планеты, и для земли как стихии...
М.К. — Когда вы говорите СПАСИТЕЛЬНЫЙ ТАНЕЦ ШИВЫ, возникает перекличка с танцами ирокезов в период Ветров Перемен... Сами Ветры Перемен — как спасительный ТАНЕЦ ШИВЫ.
В.Р. — Вы говорите о том, что Шива танцует танец спасения... А что есть Его танец СОЗИДАЮЩИЙ?..
А.Н.Д. — Танец Созидания Шива танцует вместе со своей Шакти, супругой, — женской ипостасью Вселенной. Шакти наделяет миры формой. И танец Творения ТАИНСТВЕН, он в нашем мире не формируется. Это великая ТАЙНА ДВОИХ.
В связи с затронутой темой древности и темой танца следует учесть очень важный момент (в своей книге «Тысячелетия классического танца» ты это отмечаешь): что если все построить в ДИНАМИЧЕСКОМ режиме, то когда современные танцовщики СТАЛИ ТАНЦЕВАТЬ ДРЕВНИЕ ТАНЦЫ по тем структурам движений, которые ты дешифрировал, то ПОВЕЯЛО тысячелетней давностью... Имей в виду, что ПЕТРОГЛИФЫ — ЭТО ТРАНСЛЯЦИЯ ИНФОРМАЦИИ ВО ВРЕМЕНИ. И транслировались в основном те позиции и те характерные особенности движений, которые ИМЕЛИ МАГИЧЕСКУЮ СУЩНОСТЬ. И если посмотреть более внимательно, то, возможно, ты даже обнаружишь, что некоторые из них являются творческими, жизнепоощряющими, а некоторые — возможно, и разрушительными... Здесь надо очень аккуратно подойти к тому, что действительно имелось в виду, когда исполнитель петроглифа хотел передать информацию...
Нам кажется всегда — вернее, нас научили — смотреть на петроглифы как на конкретику: это — охота, это — женщина, это — она рожает ребенка... А на самом деле — тот, кто выбивает петроглиф, находится в определенном состоянии сознания, он претерпел большую подготовку — как иконописцы, например, постились... Тот, кто выбивает, он не только форму дает, но и оставляет свою ПСИХОМАТРИЦУ, АСТРАЛЬНОЕ КЛИШЕ... И если человек имеет хорошую восприимчивость, то он воспринимает не образ и не интерпретирует его (как делали те многочисленные историки, о которых ты говорил, их соображения не имеют никакого отношения к РЕАЛЬНОМУ ЗНАНИЮ, ТРАНСЛИРУЕМОМУ ЧЕРЕЗ ПЕТРОГЛИФ), считывающий человек входит в СОСТОЯНИЕ СОЗНАНИЯ ТОГО, КТО ВЫБИВАЛ ПЕТРОГЛИФ. Это и есть ТРАНСЛЯЦИЯ ЗНАНИЯ ВО ВРЕМЕНИ... Внешняя трансляция знания. Причем и на других планетах пользуются такими способами...
Человек начинает входить в состояние древнего сознания — и он получает информацию СОВЕРШЕННО ДРУГОГО СЕМАНТИЧЕСКОГО ЗНАЧЕНИЯ. Может, эта танцевальная позиция предупреждает о чем-то... Когда мы были в Кызыле в прошлом году, там один лама (он из Монголии, из Внутренней Монголии, я думаю, из Гоби или Уб-су-Нура), он, обращаясь к ученым, сказал прямо: «Все, что вы видите, — это не просто жанровые бытовые сценки, а это ПЕРЕДАННАЯ ИНФОРМАЦИЯ, которую СЕЙЧАС надо прочитать, потому что она предназначена для этого времени». Помните, мы читали у ирокеза, что ЭТУ ПЕСНЮ НАДО СЛЫШАТЬ, ПОТОМУ ЧТО НАСТУПИЛО ВРЕМЯ.
Эти петроглифы НАДО ПРОЧЕСТЬ, ПОТОМУ ЧТО НАСТУПИЛО ВРЕМЯ. Межвременная трансляция предупреждений осуществлена. Лама прямо сказал: «Если вы изучите — вы поймете, какие трудности ожидают Туву и Северную Монголию, и какими средствами эти трудности преодолеть. Вплоть до того, — что сеять и как заниматься сельскохозяйственными работами, говоря нашими терминами... Каких животных оберегать... Вот что «написано» нам на камне!..
И когда ты оживляешь в живом движении каскад состояний танцующего, можно даже ощущения давних эпох получить. Ты ощутил «веяние веков»... Если ты глубже сосредоточишься на этом ощущении, то еще очень многое сможешь понять из того, что танцевали по твоей реконструкции девочки, живым восприятием получить живую древнейшую информацию. Через реконструкцию древних танцев, через восприятие древних изображений мы в состоянии получить и семантическую, и символическую информацию, которая нам, возможно, больше нужна, чем доллары в банке.
В этом случае и протягивается ЖИВАЯ НИТЬ ВРЕМЕН. Она никогда не прерывалась. Именно поэтому мы выступали на Алтае против того, чтобы археологи разрушали курганы, потому что две трети кур ганов — без погребений, они ДЛЯ ИНОГО СООРУЖАЛИСЬ. Когда мы вблизи таких курганов начинали делать микрогеофизическую съемку, у нас тысячи вопросов возникали: и круги, и квадраты, и треугольники магнитные получаются... Но они же образуются не случайно, это же все сделано тысячи лет назад ЛЮДЬМИ ЗНАЮЩИМИ. Следовательно, если восприимчивый человек в состоянии концентрации, медитации займется там считыванием, мы можем получить ИНФОРМАЦИЮ. Тоже вид трансляции знаний во времени.
А танцы — очень серьезное дело... Мироразрушение, мироподдержание и миротворчество — в танце... Все ТВАРНЫЕ МИРЫ, которые имеют конечную форму, выражены через стихии огня, воздуха, воды и земли, — это миры, СОТВОРЕННЫЕ ДВИЖЕНИЕМ, ТАНЦЕМ.
Танцует Шива, танцует и Парвати, жена Шивы (Шакти). То есть танцует еще и женщина. А женщина ВОЗВРАЩАЕТ. Ее танец — это возвращение с низов земных конденсаций, с низов низших форм...
М.К. — Восхождение духа из грубой материи...
А.Н.Д. — Грядущая эпоха этим и характерна — ЖЕНСКИМ ЛИДЕРСТВОМ. Шакти устремляется к Шиве самыми совершенными своими частями, ибо несовершенные должны совершенствоваться. Через женский танец Шиве снова возвращается совершенство и духа, и формы. Поэтому КРАСОТУ, как катализатор эволюции тварных форм, надо связывать через обратный ток с причиной возникновения миров.
Мы не можем изолированно ставить вопрос о причинах возникновения красоты. Надо более глубоко всмотреться в причину возникновения формопроявленных миров, а тогда коррекцией возвращения В БОЛЕЕ ВЫСОКИЕ МИРЫ И ФОРМЫ у нас обязательно будет именно КРАСОТА. То есть мы вообще не выползем из земных пеленок, если у нас не будет понимания и причинного ряда, и особенно ЭНЕРГИИ КРАСОТЫ.
Разные виды энергии признаны... Но когда я однажды сказал на научном форуме: энергия красоты, на меня сделали квадратные глаза... Но ведь красота — действительно ЭНЕРГИЯ. В каждом совершенном формопроявлении красота — это предельная самоорганизация ПРОСТРАНСТВА. Говоря иными словами, красота — это ВОЛЯ ПРОСТРАНСТВА, ВЛАСТЬ ПРОСТРАНСТВА.
В.Р. — Иван Ефремов в «Лезвии бритвы» говорит вначале, что КРАСОТА — ЭТО ВСЕ, ЧТО НУЖНО ДЛЯ ЖИЗНИ. А потом он же говорит, что КРАСОТА — НЕЧТО БОЛЬШЕЕ, ОНА НЕ УКЛАДЫВАЕТСЯ НИ В КАКИЕ РАМКИ. Может быть, она в нас заложена генами с задачей, еще не раскрытой?..
А.Н.Д. — Если брать идеи Платона... Он ГИМН КРАСОТЕ писал и говорил о СУБСТАНЦИИ КРАСОТЫ... Красота — это женская эманация, и она связана с МАГНИТНЫМИ потоками. И поэтому В КОСМОС ВЫСШИХ МИРОВ ПРОПУСКАЮТ ТОЛЬКО ЖЕНЩИНЫ. Будь ты хоть супер-Бондом, а можешь не пройти... Потому что если в тебе есть рассогласованность ВОЛИ ВРЕМЕНИ И ВОЛИ ПРОСТРАНСТВА, если ты не совершенен душой и телом, ты не входишь в ПЕРЕКРЕСТИЕ, в истинное равновесие Мужского и Женского Начал. Есть молитва: «Пригвожденный ко кресту пространства и времени...» Время — вертикаль креста, пространство — горизонталь... Человек должен быть в гармоническом перекрестии. Стягивание себя в перекрестие и максимальная концентрация себя в тренировке ПРОСТРАНСТВЕННЫХ СИТУАЦИЙ, конденсация твоего опыта в пространстве — это ТВОЕ ПОНИМАНИЕ КРАСОТЫ. И не только понимание, но и, естественно, в слове, движении, жесте и даже в форме — ВЫРАЖЕНИЕ КРАСОТЫ В ПРОСТРАНСТВЕ. Все серьезные посвятительные школы возвращали вниз любых крепышей, если они не признавали красоту и тем самым нарушали космические законы мироустойчивости.
В.Р. — Еще один любопытный момент: взгляд художника на эталон красоты... Всегда этот взгляд как бы обращен СНИЗУ ВВЕРХ. Художник стоит чуть-чуть НИЖЕ своего образца, рисует со взглядом снизу наверх. Тоже, наверное, имеет какое-то значение... Взгляд снизу удлиняет пропорции и делает их надмирными...
А.Н.Д. — Гегеля стоит вспомнить — его философию красоты... А в наше время хорошо о красоте писал испанец Ортега-и-Гассет. Но он тоже вывел красоту в отдельность. Люди заболели автономией — то от того, то от сего... Поклоняться красоте — можно, а быть красотой — вроде как и нельзя.
Но если мы пытаемся эволюционировать, а сейчас есть претензии у части человечества войти в состав шестой расы, значит, КРАСОТА КАК СУБСТАНЦИЯ И КРАСОТА КАК ВОЛЯ ПРОСТРАНСТВА И БУДЕТ «ПРОПУСКОМ» В БУДУЩЕЕ. Без нее — необоснованны наши претензии на участие в очередном витке тренировки сознания в веществе земного тела. А Земля уже другая стала.
Некоторое время назад мы говорили о геолого-геофизических особенностях состояния Земли. Сейчас мы говорим о некоторых МИСТИЧЕСКИХ ОСОБЕННОСТЯХ.
Посвятительные школы упустили этот момент. Помпезность осталась, а действительная красота — нет. Возьмите любые — презираемые или уважаемые школы — те же масонские, розенкрейцерские... Или шествие католиков вокруг Ватикана, они же к великолепию шли... Великолепие они признали, а красоту — нет. И оказалось, те люди, которые должны были в первую очередь ощутить, «куда ветер дует» в состоянии Солнечной системы, были первыми, а оказались последними — в восприятии этой информации. Вот что произошло. Христос сказал: «Первые станут последними, последние станут первыми». «Последние» — это ПРИРОДОПАРИТЕТНЫЕ СОЗНАНИЯ, которые удерживают и внутреннее понятие КРАСОТЫ, и внутреннее переживание эмоциональной истины — СОВЕСТЬ, и внутреннее содержание интеллектуальной истины — ЗАКОН. Сейчас идет процесс космической ревизии...
Н.В. — Очень серьезный пласт затронули...
А.Н.Д. — А это все В.В.Ромм, хореограф, танцовщик нас завел...
А.Р. — Разогрев произошел... Аж жарко...
Дата добавления: 2015-09-11; просмотров: 82 | Поможем написать вашу работу | Нарушение авторских прав |