Читайте также:
|
Законы восприятия композиции костюма.
Дизайнер, создавая костюм, работает над формированием внешнего облика человека. Костюм — это единственная система, способная искусственно изменить внешность человека, подчеркнуть или же разрушить гармоничное единство тела или определенных его частей. При помощи костюма можно сделать яркими внешние данные человека: зрительно увеличить или уменьшить рост, изменить фигуру, скрыть недостатки телосложения человека. Подбирая цвет костюма, можно изменить оттенок кожи, волос, даже интенсивность цвета глаз. Знание законов восприятия элементов костюма поможет дизайнеру создать гармоничный, выразительный образ, подчеркнуть индивидуальность человека и его вкус.
Психологические аспекты восприятия линий.
Все великое начинается с линии. Когда понятны линии, то становятся понятны чувства, которые хотел выразить художник. Линия олицетворяет характер человека или состояние его души в момент рисования. Так, непрерывная линия отражает уверенность рисунка, уверенность художника в себе.
Любая эмоция может быть выражена при помощи линий. Итальянские педагоги говорят: «Рисунок выражает три основных чувства (рационализм-разумность, побег-крик-свобода личности, мечта-чувственность) — это три стиля, на которые можно разделить творчество всех художников и которые отображают их чувства». Олицетворением этих стилей являются работы великих художников XV века периода Высокого Возрождения, максимального расцвета искусства в Италии: Леонардо да Винчи, Микеланджело, Рафаэля.
Линии Леонардо да Винчи олицетворяют разум, рационализм, внутреннее спокойствие. Главное в его картинах - свет, который несет желтый цвет.
Линии Микеланджело - это крик души, экспрессия. Характер линий и использование красного цвета отражают противодействие жизни и смерти, возвышение Бога над человеком.
Линии Рафаэля - это олицетворение мечты и романтики, ощущение которых усиливает синий цвет в его работах.
На основе восприятия линий в костюме становится возможным придание ему эмоциональной выразительности.
- Прямые линии — вызывают ощущение покоя, неподвижности.
- Мягкие, плавные, волнистые линии — впечатление движения.
- Вертикальные линии — удлиняют композицию, усиливают динамику форм.
- Горизонтальные линии — зрительно расширяют композицию, придают ей большую устойчивость, стабильность.
- Диагональные линии — усиливают динамику композиции, зрительно расширяют ее или, наоборот, сужают.
Восприятие формы костюма
Важным свойством формы костюма является зрительное восприятие его массы. Масса костюма — это кажущаяся «тяжесть» или «легкость» костюма, зрительное количество формы одежды в целом. Одна и та же форма может иметь различную массу. Масса зависит от многих факторов: размера, количества линий, насыщенности цвета и фактуры материала.
Большей по величине форме зрительно соответствует большая масса, если примерно одинаковы все другие их свойства и условия восприятия. Восприятие массы изменяется и в зависимости от геометрического вида формы. Наибольшей зрительной массой обладают формы, приближающиеся к кубу и шару, и все те, измерения которых по трем координатам равны между собой или примерно равны. Минимальной массой обладают формы, приближающиеся к линейным очертаниям.
Восприятие цвета
Цвета, расположенные рядом, влияют друг на друга и воспринимаются нашим зрением в зависимости от цветового окружения. Иное восприятие цвета, происходящее вследствие его соединения с другими цветами, называется одновременным цветовым контрастом. Например, светлый цвет, находясь рядом с темным, кажется еще светлее, а темный рядом со светлым — темнее (светлотный контраст); красный, соприкасаясь с зеленым, кажется насыщеннее (хроматический контраст).
Хроматический контраст имеет место и при сопоставлении хроматического цвета с ахроматическим. Например, на красном фоне серый квадрат будет казаться зеленоватым, на желтом — синеватым, на зеленом — слегка розоватым, а на синем — желтоватым.
С помощью хроматического контраста можно не только повышать, но и снижать насыщенность цветового тона. Например, если красный квадрат поместить на более насыщенном красном фоне, то цвет фигуры станет сероватым.
Зная правила хроматического контраста, можно при необходимости снизить или повысить его действие. Так, на синем фоне серый цвет пожелтеет, поэтому к нему следует добавить немного синей краски, тогда синий цвет примешанной краски и жёлтый оттенок, вызванный действием контраста, смешавшись, дадут чистый серый ахроматический цвет.
При искусственном освещении белые, серые и зеленые цвета предметов желтеют; синие сильно темнеют; фиолетовые темнеют и краснеют; тени предметов резко очерчены; предметы, находящиеся в тени, плохо различимы по цвету.
Наблюдается изменение цвета при удалении. С больших расстояний все предметы кажутся голубоватыми.
Однако ярко освещенные предметы, например, снежные вершины гор, с больших расстояний кажутся оранжевыми. При удалении светлые предметы несколько темнеют, а темные смягчаются и светлеют.
Теплые цвета, как правило, вызывают бодрое настроение — их очень часто называют активными; холодные же, наоборот, успокаивают, их называют пассивными. Большая интенсивность цвета, действующая на человека длительное время, утомляет зрение, яркая окраска надоедает и раздражает. Кроме того, при синем освещении снижается острота зрения и скорость зрительного восприятия, которые повышаются при желтоватом и белом свете.
Согласование элементов костюма
Композицию костюма составляют самые разнообразные элементы, и от того, как согласует их дизайнер, зависит целостность и выразительность всего образа.
Сочетание линий в одежде Главным элементом являются линии, именно они задают тон всей композиции. В основе композиции всегда лежит какая-нибудь одна линия, с которой согласуются все остальные. Это важно учитывать, так как это поможет избежать ошибок при создании костюма.
Фасон обычно решают, используя разнохарактерные, связанные между собой линии (вертикаль, горизонталь, диагональ и плавную кривую), которые применяют в самых различных композиционных вариациях.
Если основными в композиции являются линии, явно невзаимосвязанные, то модель теряет свою художественную ценность.
Недопустимым является композиционное решение, перегруженное различными по характеру, «спорящими» между собой линиями или элементами.
В композиции костюма недопустимо использование различных решений переда, спинки, юбки и рукавов. Зрительно такие модели не воспринимаются как единое целое: глаз не скользит по костюму, а как бы переключается с одного элемента на другой.
Дата добавления: 2015-09-10; просмотров: 72 | Поможем написать вашу работу | Нарушение авторских прав |