Главная страница | Контакты | Случайная страница Автомобили Астрономия Биология География Дом и сад Другие языки Другое Информатика История Культура Литература Логика Математика Медицина Металлургия Механика Образование Охрана труда Педагогика Политика Право Психология Религия Риторика Социология Спорт Строительство Технология Туризм Физика Философия Финансы Химия Черчение Экология Экономика Электроника

Роберт Шуман – выдающийся немецкий композитор – романтик, дирижер, музыкальный критик и общественный деятель.

Шуман – один из ярчайших представителей романтичного искусства XIX века. Во многом родственно с поэзией Г. Гейне, творчество Шумана призывал в мир высокой человечности. Последователь Ф. Шуберта и К. М. Вебера, Шуман развивал демократичные и реалистичные тенденции немецкого и австрийского музыкального романтизма. Его произведения тесно связаны с традициями немецкой музыкальной классики. При этом Шуман вошел в историю музыки как один из самых смелых новаторов.

Фортепианное творчество

Значительная часть фортепианных произведений Шумана – циклы, которые состоят из небольших пьес лирико – драматического, изобразительного и «портретного» жанров, внутренне связанных между собой и объединённых сюжетно – психологической линией. Один из таких циклов – «Карнавал» (1835) – это романтичная фортепианная сюита. В этих фантастичных картинах воплотилось многое из жизни, увлечений и раздумий молодого композитора в период его творческого расцвета. Шуман владел удивительной способностью создавать в музыке портреты людей, выражать одним штрихом самые характерные черты внешности и настроения человека. В его «Карнавале» кружат в стремительном танце или медленно проходят персонажи под масками Пьеро и Арлекина, веселых бабочек или танцующих букв. Тут и современники композитора: известный скрипач Н. Паганини и великий композитор Ф. Шопен. А вот и Флорестан и Эвзебий. Так Шуман называл придуманных им героев, от имени которых он писал статьи о музыке. Флорестан всегда в движении, в полете, в танце, он остро шутит, его язык горячий и прерывистый. Эвзебий любит мечтать в одиночестве, говорит тихо, проникновенно.

В содержании «Карнавала» есть явное сходство с идеями многих шумановских статей, направленных против филистерства (мещанства). Языком музыкальной аллегории здесь повествуется о том, как члены «Давидова братства» * выступают против филистимлян.

* придуманное в 1833 году Робертом Шуманом музыкальное братство, сообщество музыкантов, композиторов, которое, по замыслу автора, должно было противостоять филистерским взглядам на искусство. Шуман назвал своё сообщество в честь библейского царя Давида.

«Карнавал» написан в циклической форме, где сочетаются принципы программной сюиты и свободных вариаций. Сюитность проявляется в контрастном чередовании разнохарактерных пьес.

Это:

• карнавальные маски – традиционные персонажи итальянской комедии dell’arte;
• музыкальные портреты давидсбюндлеров;
• бытовые зарисовки – «Прогулка», «Встреча», «Признание»;
• танцы, дополняющие общую картину карнавала («Благородный вальс», «Немецкий вальс»), и две «массовые сцены», обрамляющие цикл по краям («Преамбула» и финальный «Марш давидсбюндлеров»).

Одно из самых ранних сочинений великого немецкого романтика — «Бабочки», которое можно рассматривать как некую мини-энциклопедию всего фортепианного наследия Шумана. Создание цикла Бабочки относится ко времени студенческой поры композитора 1829–1831 гг. Он сочинял этот опус в Гейдельберге и Лейпциге, когда проявляющаяся натура художника, мечтающего о мире музыки и поэзии, находилась в постоянной борьбе с чуждыми его сердцу занятиями юридическими науками.