Главная страница | Контакты | Случайная страница Автомобили Астрономия Биология География Дом и сад Другие языки Другое Информатика История Культура Литература Логика Математика Медицина Металлургия Механика Образование Охрана труда Педагогика Политика Право Психология Религия Риторика Социология Спорт Строительство Технология Туризм Физика Философия Финансы Химия Черчение Экология Экономика Электроника

УДАЛЕНИЕ ПОВЕРХНОСТНЫХ ЗАГРЯЗНЕНИЙ

Таблица. Технологические операции по подготовке и окраске водными составами поверхностей внутри помещений

Примечание. Знаком + (плюс) обозначены процессы, выполнение которых обязательно.

Подготовку под окраску деревянных поверхностей производят следующим образом. На подготавливаемой поверхности вырезают сучки, нагели и засмолы, после чего эти места проолифливают, подмазывают, шлифуют, опять проолифливают и шпатлюют

Основными принципами современной реставрации считаются:

1. Изучение памятника

2. Определение цели реставрации

3. Сохранение материальных основ оригинала

4. Возможность повторной реставрации

5. Сохранение старения материала

6. Сохранение признаков прошлой реставрации

7. Корректность реставрации

8. Соответствие восстанавливаемых элементов оригиналу

9. Сохранение стиля

10. Сбор и сохранение исторической информации

Необходимо сохранить максимум подлинных элементов в старой мебели. Стремиться использовать все части мебели, которые еще могут служить, и вводить наименьшее число новых элементов. <…> Шпон фанеровки заменяется в крайнем случае и только тогда, когда сильно поврежден и имеет многочисленные трещины, отверстия, повреждения, утраты. Авторское лаковое покрытие не удаляется - оно регенерируется или утоньшается.

Задача реконструкции заключается в воспроизведении первоначального вида, как отдельных частей, так и памятника в целом. В реставрации нам более важно сохранение подлинного предмета, ценность которого со временем возрастает. Поэтому консервация в музейной реставрации значительно предпочтительнее реконструкции.

Главная цель реставрации - консервация, то есть совокупность обоснованных мероприятий, направленных на устранение причин разрушения мебели и их последствий. Такими мероприятиями являются постановка профилактических заклеек, укрепление конструкции предмета мебели, очистка предмета от поверхностных загрязнений, защита от падения прямых лучей солнечного света при хранении мебели и другие.

УДАЛЕНИЕ ПОВЕРХНОСТНЫХ ЗАГРЯЗНЕНИЙ

К загрязнениям относятся твердые частицы минеральной или органической пыли, осевшие из засоренного воздуха, и продукты неполного сгорания органических веществ. Подбор состава для удаления загрязнений проводят, как сказано выше, опытным путем, опробуя этот состав на неответственных участках произведения — на фонах, желательно светлого тона, на второстепенных частях изображений (например, складках одежд в световых местах их моделировки) Подбор состава моющих эмульсий для удаления поверхностных загрязнений всякий раз производится экспериментальным путем — методом пробных промывок. Основной принцип здесь состоит в том, чтобы добиться такого состава, который смывал бы загрязнения, но не разрушал слой защитного лакового покрытия, а при отсутствии его — связующее масляной живописи. Состав же, смывающий лишь загрязнения (не повреждая поверхности защитного и красочного слоев), окрашивает тампон только в серо-черный цвет. Любой дополнительный цвет (обычно желтый) свидетельствует о растворении защитного лакового покрытия.

Пробная промывка всегда делается только ватным или ватно-марлевым тампоном. Сначала тампоном, смочив его в эмульсии, проводят черту и смотрят на его окраску. Если она оказывается серо-черной, значит, тампон испачкан лишь поверхностными загрязнениями и можно продолжать смывать их вращательными движениями тампона. При пользовании полужидкой пастой (например, с мылом) ее наносят на нужный участок кистью, выдерживают в течение нескольких минут, а затем тампоном снимают загрязнения, после чего другим тампоном, смоченным в чистой воде, промывают участок от остатков загрязнений и моющего состава. Потом протирают участок сухим тампоном, чтобы на поверхности произведения не осталось вещества промывки.

После того, как состав для промывки от загрязнений и средства обработки пробного участка, которыми можно воспользоваться по окончании процесса удаления, подобран, имеет смысл приступать к работе по всей поверхности живописи. Действовать следует систематично, не разбрасываясь по участкам, иначе положительного результата не добиться. Поверхность может получиться пятнистой, а исправлять неровности весьма затруднительно.

Кроме тампонов для удаления загрязнений пользуются щетинными круглыми кистями, щетинными щетками, натуральными и поролоновыми губками, которые подбираются в соответствии с масштабами и фактурой живописи.

Если на отдельных участках промытой от загрязнений поверхности остаются точечные черные пятна особенно прочных частиц загрязнений, удалять их целесообразнее всего механическим путем острым медицинским скальпелем. При этом нужно внимательно следить за тем, чтобы не повредить целостность защитного слоя лака. Иногда прочные загрязнения удаляют, предварительно размягчив их. Используют для этого нейтральные органические растворители или составы из них (см. гл. 8, § 3). Подобранный состав тонкой мягкой кисточкой наносят лишь на само загрязнение.

Участок пробного удаления загрязнений и соседствующий с ним, еще не тронутый промывкой, полагается зафиксировать на фотографии как для утверждения методики промывки, так и для составления общей документации по реставрации данного произведения монументальной живописи или всего интерьера в целом.

Окраска неводными составами защищает металлы от коррозии, а деревянные конструкции от влаги. Оштукатуренные поверхности окрашивают неводными составами в помещениях, к которым предъявляются повышенные гигиенические требования и в которых окраска должна быть механически прочной (операционные комнаты, прачечные, общественные столовые, кухни, торговые помещения, магазины, санитарные узлы, коридоры общественных учреждений).

Сплошная окраска жилых зданий масляными и эмалевыми составами недопустима, так как из-за малой воздухопроницаемости красочных пленок нарушается естественный вентиляционный режим помещений. По этой же причине при отделке гостиниц, общежитий и других зданий окрашивают этими составами только нижнюю часть стен (панель) на 1,6—1,8 м, а верхнюю — водными, вытягивая на границе двух видов окраски филенки. Масляными и эмалевыми составами следует окрашивать только сухие поверхности, покрывая их тонким ровным слоем. Нельзя повышать укрывистость краски за счет увеличения толщины красочного слоя. В толстом слое сначала просыхает и образует пленку поверхностный слой, под которым остальная масса краски остается жидкой. Неравномерность просыхания слоя краски приводит к образованию шероховатостей, морщин и трещин. Поэтому вместо нанесения одного толстого слоя поверхности окрашивают два раза, а при плохой укрывистости пигментов — три, давая возможность высохнуть каждому слою. Окраска по не полностью просохшему предыдущему слою, как и нанесение на поверхность толстого слоя, приводит к образованию трещин. Чтобы повысить укрывистость красок, в малярные составы вводят растворители (скипидар, бензин-растворитель и др.), разжижающие краску значительно лучше, чем олифы. Кроме того, это значительно облегчает работу. В рецептах, составленных для обработки поверхности, предусмотрено введение необходимого количества растворителей.

Билет №1

1.

По роду материалов, из которых возводятся стены, здания подразделяются на каменные (из природных и искусственных камней), деревянные, бетонные, железобетонные и смешанные.

В оценке противопожарных качеств, зданий и сооружений большое значение имеет их огнестойкость.

Огнестойкость - это способность строительных конструктивных элементов здания выполнять несущие и ограждающие функции в условиях пожара в течение определенного времени.

По степени огнестойкости здания бывают:

1 – несгораемые;

2 – трудносгораемые;

3 – сгораемые.

2.

Необходимо сохранить максимум подлинных элементов в старой мебели. Стремиться использовать все части мебели, которые еще могут служить, и вводить наименьшее число новых элементов. <…> Шпон фанеровки заменяется в крайнем случае и только тогда, когда сильно поврежден и имеет многочисленные трещины, отверстия, повреждения, утраты. Авторское лаковое покрытие не удаляется - оно регенерируется или утоньшается.

Задача реконструкции заключается в воспроизведении первоначального вида, как отдельных частей, так и памятника в целом. В реставрации нам более важно сохранение подлинного предмета, ценность которого со временем возрастает. Поэтому консервация в музейной реставрации значительно предпочтительнее реконструкции.

Главная цель реставрации - консервация, то есть совокупность обоснованных мероприятий, направленных на устранение причин разрушения мебели и их последствий. Такими мероприятиями являются постановка профилактических заклеек, укрепление конструкции предмета мебели, очистка предмета от поверхностных загрязнений, защита от падения прямых лучей солнечного света при хранении мебели и другие.

3.

Инструменты для малярных работ:

1 - маховая кисть; 2 - флейцевая кисть; 3 - кисть-макловица; 4 - кисть-ручник; 5 - филеночная кисть; 6 - кисть-торцовка; 7 - стальные щетки; 8 - валик; 9 - металлический шпатель

Инструменты для выполнения малярных работ:

· сменный меховой валик;

· сменный поролоновый валик;

· шубки для малярных валиков;

· круглые кисти;

· плоские кисти;

· радиаторные кисти;

· макловицы;

· ванночка;

· шпатели;

· бюгели для валиков.

Билет №2

1.

Чтобы выполнить малярные работы, необходимы шпатели, кисти, валики, линейки, шнур, емкости для разведения красок, отвертки, молоток, клещи, мелкая и крупная наждачная бумага, кусок пробки или резины, который обертывают наждачной бумагой при работе. При окраске потолков пользуются стремянкой.

Скребки, стальные щетки, Малярный нож, зубило, молоток, кисть-макловица, валик, ванночка, металлический шпатель.

Процесс укрепления воско-смоляной мастикой может проводиться двумя способами. Первый пригоден тогда, когда красочный слой отстал, но деформирован не сильно. В этом случае состав, разогретый до 60°С, наносится широкой кистью на поверхность красочного слоя. В тех местах, где этого недостаточно, состав медицинским шприцем подводят под отставшие частицы. На красочный слой накладывают тонкую фторопластовую пленку или бумагу-восковку и проглаживают электропаяльником с пониженным нагревом и со специальной медной насадкой. Второй способ — для случаев, когда красочный слой сильно деформирован. Тогда необходимо предварительно размягчить его. Для этого на кальку-восковку флейцем наносится теплая воско-смоляная мастика. Под отдельные участки отставшего красочного слоя подводится небольшое количество мастики. Лист кальки прикладывается смазанной стороной к поверхности живописи. Слегка приглаживается к укрепляемой поверхности, осторожно, чтобы не поломать красочный слой. Через сутки-двое, когда красочный слой размягчится, его сквозь слой фланели, положенной поверх кальки-восковки, проглаживают утюжками (с терморегуляторами). Если отставшие участки невелики, проглаживание производят металлическим (медным) наконечником, закрепленным на паяльнике с пониженным нагревом.

На участки очень сильно разрушенного красочного слоя можно наносить горячий жидкий состав. Например, при реставрации живописи в Исаакиевском соборе на отдельные участки красочного слоя пульверизировали состав из 35% воска, 5% смолы и 60% пинена или уайт-спирита. Через несколько часов после пульверизации эти участки проглаживали теплым утюжком. В отдельных местах, где укрепление не дало положительных результатов, мастику подводили с помощью шприца.

3.