Читайте также:
|
ИЗ ИСТОРИИ РАЗВИТИЯ ПАЛЕОГРАФИИ
Первоначальные приемы, которыми пользуется палеография при анализе внешних признаков рукописей, зародились на Руси, возможно, уже в раннефеодальный период в связи с чисто практическими целями: необходимостью написать и оформить документ, отличитьподлинник от подделки. Как отмечал Л.В.Черепнин, в тотпериод русские писцы в зачаточном виде применяли методы, которыемного позже стали рассматриваться в соответствующей научнойдисциплине.
В XVI—XVII вв. в области практической палеографии делаетсяшаг вперед: появляются специальные руководства для писцов-ри-совайыциков, занимающихся художественным оформлением рукописей,а также азбуки-прописи, в которых давались наиболее типичныеварианты графики скорописных букв. В послереволюционное время основным моментом методологическогопорядка палеографических исследований явилось всебольшее проникновение в них историзма. Палеографические выводыпомогают не только в решении вопросов внешней критики источников,но и в получении выводов, связанных с социально-экономической,политической и культурной историей страны.Усовершенствовались старые и появились новые методы и техническиеприемы (например, используются оптико-фотографическиеметоды для прочтения угасших текстов, бета-радиографический методдля прочтения водяных знаков). Вышли работы, способствующиеболее углубленному изучению отдельных разделов палеографии: миниатюры,орнамента, бумажных водяных знаков, штемпелей, клейм,графики отдельных типов письма, берестяных грамот. Большое значение для овладения навыками чтения палеографическихтекстов и анализа особенностей их письма имело изданиепособий, содержащих образцы рукописной графики2.Хронологические рамки палеографии расширились. Сделаны попыткидать теоретические установки, касающиеся палеографическогоанализа рукописей второй половины XIX — начала XX в.Подчеркивается особое значение для данного периода палеографическихнаблюдений над индивидуальным почерком. Выделены признаки документов XX в., которые могут быть объектомизучения палеографии: почерки, материал для письма, машинописныетексты.
Известный лингвист
В.А.Истрин высказал мнение о том, что до введения азбуки, созданнойКириллом, у славян было три типа письма: в виде ≪черт и ре-зов≫, ≪протоглаголического≫ и ≪протокирилловского≫ письма.≪Протокирилловское≫ письмо на разных славянских территорияхиспользовало некоторые греческие, латинские или те и другие буквы.≪Протокирилловское≫ письмо постепенно приспособилось к славянскойречи, и с учетом его особенностей Кириллом был составленалфавит кириллица.
7. Вопрос о составлении славянских алфавитов связан с именами болгарских миссионеров Кирилла и Мефодия. Кирилл (ок. 827—869), носивший до принятия монашеского сана имя Константин, иего брат Мефодий (815—885) родились в Солуни — городе, имевшемпреимущественно славянское население. В 863 г. братья былинаправлены византийским императором для проповеди православияв Моравию. Перед отъездом Кирилл создал славянскую азбукуи с помощью Мефодия перевел на славянский язык некоторые богослужебныекниги. В науке нет единого мнения о времени составленияалфавитов и о том, какой из них принадлежит Кириллу. Одниисследователи считают более ранним алфавит глаголицу, а егоавтором Кирилла. Другие полагают, что алфавит кириллица созданКириллом, а глаголица появилась задолго до Кирилла. Существуетмнение, что глаголица появилась через несколько десятилетий послесоздания Кириллом кириллицы как тайнопись в тех районах,где кирилловские книги подверглись особенно жестокому преследованиюсо стороны католической церкви.
8. ГЛАГОЛИЦА И КИРИЛЛИЦА, древние славянские азбуки. Происхождение глаголицы остается предметом споров. Попытки сблизить глаголицу с греческой скорописью (минускульным письмом), древнееврейским, коптским и другими системами письма не дали результатов. Глаголица, подобно грузинскому и армянскому письму, – алфавит, который не основывается ни на одной из известных письменных систем. Начертания букв соотносятся с задачей перевода христианских текстов на славянский язык. Первая буква алфавита имеет форму креста, сокращенное написание имени Христа 
- образует симметричную фигуру и т.д. Некоторые исследователи полагают, что в основе глаголических букв лежат крест, треугольник и круг – важнейшие символы христианской культуры.
В основу кириллицы положено византийское уставное письмо. Для передачи звуков, которые отсутствовали в греческом языке, использовались буквы, заимствованные из иных источников (
, 
, 
, 
, 
, 
, 
, 
, 
, 
, 
).
Вопрос о том, какая из этих азбук является древнейшей, окончательно не решен, однако большинство исследователей считают, что Кириллом была создана глаголица, в то время как кириллица имеет более позднее происхождение. Среди подтверждающих это мнение фактов можно выделить следующие.
1. Древнейшие глаголические рукописи происходят из тех областей, где работали Кирилл и Мефодий (Моравия) или их изгнанные из Моравии ученики (юго-западные области Болгарского царства). Древнейшие кириллические тексты написаны на востоке Балканского полуострова, где не было непосредственного влияния солунских братьев.
2. Глаголические памятники более архаичны по языку.
3. В кириллических текстах встречаются ошибки, свидетельствующие о том, что текст переписан с глаголического оригинала. Какие-либо свидетельства о том, что глаголические рукописи могли переписываться с кириллических, отсутствуют.
4. Пергамент – писчий материал Средневековья – был достаточно дорогим, поэтому нередко прибегали к записи нового текста в старой книге. Старый текст смывался или соскабливался, на его месте записывался новый. Такие рукописи называются палимпсестами. Известно несколько палимпсестов, где кириллический текст написан по смытой глаголице, а глаголических текстов, написанных по смытой кириллице, нет.
Если глаголица была создана Кириллом, то кириллица, по всей вероятности, была создана в Восточной Болгарии преславскими книжниками. Почти повсеместно кириллица вытеснила глаголицу. Только живущие на островах Адриатического моря хорваты вплоть до недавнего времени пользовались глаголическими богослужебными книгами.
Кириллический алфавит используется теми из славянских народов, которые исповедовали православие. Письменностью, основанной на кириллическом алфавите, пользуются русские, украинцы, белорусы, сербы, болгары, македонцы. В 19–20 вв. миссионерами и учеными-языковедами на основе кириллицы создавались системы письма для народов, живших на территории России.
В России кириллический алфавит претерпел определенную эволюцию. Уже к 12 в. выходят из употребления буквы , 
, 
. В начале 18 в. Петром I была проведена орфографическая реформа, в результате которой буквы кириллического алфавита приобрели новые начертания. Был исключен ряд букв (
, 
, 
, 
, 
и др.), звуковое значение которых можно было выразить другим способом. С этого времени светские издания набирались реформированной азбукой, а церковные книги традиционной кириллицей. В середине 18 в. в гражданскую печать была добавлена буква Э, а в 1797 Н.М.Карамзин ввел букву Ё. Свой современный вид русский алфавит получил в результате орфографической реформы 1918, в результате которой были исключены буквы 
, 
, , . В середине 1930-х годов предполагалось создать новый русский алфавит на латинской основе. Однако этот проект не был осуществлен
10. Графика письма. Известны три типа кирилловского письма: устав, полуустав и скоропись, последовательно сменяющие друг другаи отличающиеся графическим характером письма. Пергаменныедокументы и книги XI—XIV вв. написаны уставом, причем отдельныепамятники, написанные уставом, встречаются и в более позднеевремя.Общим каноном уставного письма являлась геометричность графикибукв, отсутствие их наклона и расстояний между отдельнымисловами в строке. Вертикальные части букв стояли перпендикулярно,горизонтальные — параллельно строке. Буквы почти не выходилиза линию строки. Лист, написанный уставом, имел справа и слеваполя и разлиновывался. Устав знал знак препинания — точку,употребление которой в строке было произвольным. Точками с двухсторон могли выделяться и буквы-цифры. Между словами иногдаупотреблялся знак словоотделения — ≪паерок≫, заменявший знаки≪еръ≫ и ≪ерь≫ в словах: Уставные тексты знают сокращениеслов, которое достигалось путем исключения из слов гласных букв.Сокращались, как правило, слова духовного содержания, частовстречающиеся в тексте: Сгь (бог), Съ (бог), с?ои (святой), cfaя (святая),Ява (дева). Над сокращенными словами ставился знак ≪титло≫.На протяжении своего развития графика устава не была однородной.Различался устав древнейший и поздний. XII вв. писались древнейшим уставом, который в большей степени,чем поздний устав, соответствовал правилам, принятым для уставногописьма.Исследователи называют наиболее яркие графические особенностиряда букв, помогающие отличить древнейший устав от уставаболее позднего и, следовательно, более точно датировать рукопись.Буква ≪И≫ писалась в древнейшем уставе с горизонтальнойперекладиной и напоминала современную печатную букву Н. Обепетли буквы ≪В≫ были почти одинаковыми. В буквах Ю, Ю,!Л соединительнаячерта проходила посредине и горизонтально. Верхняяи нижняя половинки буквы Ж были одинаковой величины. Буква≪Ч≫ писалась в виде округленной или заостренной чаши, стоящейна ножке: V. Показателем древности источника являлось использованиейотованных юсов с соединительной перекладиной, проходившейпосредине: IA, ВЛ. Буква Ъ в XI в. почти всегда умещается встроке, в XII в. — поперечная линия и верхняя часть мачты частовыходят за пределы строки. Буква (!) (омега) имела в XI в. высокуюсередину. В XII в. середина стала ниже благодаря разведенным всторону петлям — Сд. В XI в. буква Т (пси) часто была похожей наизображение креста, а в XII в. напоминала изображение лилии — Y.Уставом писали рукописные книги и деловые бумаги. Сохраняя всвоей основе главные уставные принципы, графика рукописных книги документов все-таки отличалась в силу функционального назначенияэтих источников и условий их написания. Книги, предназначенныедля чтения и церковной службы, созданные в монастырскихкнигописных мастерских, были написаны более аккуратно, нежелиделовые бумаги, в которых даже в XII в. встречается неровностьи скошенность элементов букв, известная небрежность. Этот выводподтверждается сравнением графики наиболее раннего из дошедшихдо нас актов ≪Жалованной грамоты киевского князя Мстислава ВладимировичаНовгородскому Юрьеву монастырю≫ (XII в.) и книг тогоже времени. Именно в деловом письме раньше, чем в книжном, происходилиускорение написания букв и эволюция древнейшего уставак позднему уставу, а в последующее время — к полууставу и скорописи.Графика берестяных грамот этого периода отличалась от графикибукв, написанных на пергамене. Поскольку на бересте буквы неписались, а выдавливались, их графика характеризовалась большойзаостренностью, угловатостью, наклоном к строке, выходом сверхуи снизу за ее пределы. Наличие этих особенностей позволило утверждать,что графика букв берестяных грамот XI—XII вв. напоминалапрототип полуустава и даже ранней скорописи. Чернила, которыми писались древние русские рукописи, были плотными,густыми, обычно коричневого или бурого оттенка. Они глубо 39 ко проникали в пергамен и с трудом размывались, даже если смочитьписьмо В основе их приготовления лежала реакция между солями,железистыми и дубильными веществами В практике встречались ичерные чернила В этом случае в их состав добавлялась сажа Чтобычернила не стекали с пера и были вязкими, в них добавляли камедь —клейкое вещество растительного происхождения. Для датировки рукописей важен не только анализ цвета чернил,но и их химический состав, характерный для разного времени и, вероятно,для различных рукописных центровКроме чернил использовались краски, которыми писались заголовки,заглавные буквы и различные украшения Древние писцызнали киноварь — краску оранжево-красного цвета, охру — краскужелтого цвета, черную краску, свинцовые белила, лазурь. В богатоукрашенных рукописях использовалась золотая краска, приготовляемаяиз истертого в порошок золота, замешанного на камеди. Этобыло так называемое ≪твореное золото≫.
11. Украшения рукописей. Источники, являющиеся предметомпалеографического изучения, могут иметь художественные украшенияСреди них первое место занимают книги. Художественный обликрукописной книги слагался из многих компонентов, начинаяот графики букв и кончая окладом. Все компоненты, составлявшиедревнерусскую книгу, как правило, были подчинены внутренней логикецелостности ее оформления и восприятия. Отсюда и обязательнаясогласованность и взаимоувязка формата листов, расположениятекста, длины строк и межстрочных расстояний, высоты, шириныи графики букв как с отдельными элементами художественныхукрашений, так и с общим художественным стилем, в котором онибыли выполнены.Поскольку эволюция художественных стилей оформления рукописейбыла тесно связана с развитием других палеографическихпримет, наблюдения над художественными особенностями могутдать дополнительный материал, способствующий решению проблемдатировки, места написания источника и его подлинности.Основными средствами украшения русских рукописей были орнамент,в стиле которого выполнялись заставки, концовки, инициалы, а также вязь, миниатюры и полевые цветки. Заставка — это рисунок, который находился над текстом, в началеотдельной главы или страницы. Концовка — рисунок под текстом, вконце главы или рукописи. Иногда роль концовки играл колофон,представляющий собой сведение конечного текста в воронку путемсокращения числа букв справа и слева строки. Инициалом называлась начальная буква, которая открывала абзац,была по размеру больше остальных строчных букв и отличаласьот них красивым оформлениемПолевой цветок — украшение на поле рукописи в виде цветкаили узора.В основе оформления заставок и инициалов, как правило, лежалединый художественный принцип. Впервые последовательную классификациюхудожественных стилей и периоды их бытования далВ.Н.Щепкин. Эта классификация принята почти всеми учеными, втом числе и южнославянскими.Древнейшим орнаментом русских рукописей является старовизантийский,или древнерусский (иногда его называют геометрическим). Он держался в рукописях на всем протяжении XI—XII вв. исовпадал по времени с пергаменом и древнейшим уставом. Этот орнаментпришел на Русь с болгарскими книгами в конце X в., но былвидоизменен русскими книжниками в соответствии с национальнымвкусом и традициями. Типичные образцы древнерусского (старовизантийского)орнамента, позволяющие наметить его общие чертыи особенности, имеются в ≪Остромировом Евангелии≫, ≪Изборнике≫ Святослава, ≪Мстиславовом Евангелии≫ и других книгах.В основе древнерусского орнамента лежат два мотива: растительныйи геометрический. Заставка орнамента очерчена рамой характернойгеометрической формы, в виде квадрата, прямоугольника,буквы ≪П≫, в виде схемы храма в разрезе. Внутреннюю часть рамызаполняют простейшие геометрические фигуры: прямоугольники,четырехугольники, ромбы, круги, полукружия, в которые врисовы-ваются растительные мотивы: цветы и листья. Непременным мотивомэтого орнамента является изображение византийского цветка≪крин≫.Сочетание геометрических и природных мотивов было характернои для оформления инициалов, которые четки по форме и легкоузнаваемы. Часто на полях за пределами заставки рисовались разныезвери и птицы, имеющие реалистические изображения (куропатки,зайцы, львы). В простых рукописях орнамент рисовалсяодной киноварью, в роскошных он был многоцветным, с использованиемзолота: золотой фон, обводка или написание букв и цветов— золотом.Кроме орнамента, древнейшие рукописи украшались миниатюрами,т.е. иллюстрациями. Простейшими формами миниатюр являютсятак называемые выходные, на фронтисписе. Согласно еще античнойтрадиции, на выходной миниатюре давалось изображениеавтора, а иногда и заказчика. Так, в ≪Остромировом Евангелии≫ передначалом повествования евангелистов Иоанна, Луки, Марка бы-ли даны их изображения. На одной из миниатюр ≪Изборника≫ Святослава(1073) изображен сам князь Святослав с женой и сыновьямиВеликий князь изображен на первом плане в княжеской шапке.Он в платье темно-синего цвета, отороченном красной каймой. Синийплащ князя с золотой каймой застегнут на правом плече яхонтовойзастежкой. На ногах князя — сапоги из зеленого сафьяна. ЖенаСвятослава одета в верхнее короткое платье с широкими рукавамии длинное нижнее платье с узкими рукавами. Голову княгини закрывает платок. Шею украшает ожерелье из драгоценных камней.Сыновья князя одеты в меховые шапки и малиновые одежды, отороченныекрасными каймами и золотыми воротниками.Отличительной особенностью древнейших миниатюр являетсяих статичность, простота изображения и композиции, небольшое количествофигур.Рукописи XI—XII вв., написанные на пергамене, дошли до насв виде отдельных листов и книг. Формат, или размер, листов зависелот объема текста и назначения памятника письменности.Книги, как правило, состояли из отдельных тетрадей, переплетенныхвместе. Переплет книг делался из деревянных досок, которыеобтягивались кожей или тканью. Переплет дорогих книгмог быть окован серебряным или золотым окладом, украшен драгоценнымикамнями.Так как кожаные листы древних пергаменных книг стремилисьсвернуться в трубочку, да так, что снаружи оказывалась сторона, гдераньше на коже была шерсть, пергаменные листы в книгах писались и сшивались таким образом, чтобы ≪шерстяная≫ сторона листов не примыкала к ≪мясной≫. Но это лишь частично предохраняло книгу от деформации. Более радикальным средством от нее были застежки, плотно стягивающие блок книги и прессующие его досками переплета. По окончании пользования книгой ее необходимо было застегивать. Поэтому на старинных книгах могли быть написаны такие предупреждения: ≪Аше кои поп или диакон чтет сию книгу, а не застегнет —проклят будет!≫ Застежки делались из кожи в виде ремешков, имеющих на концах медные петли. Они прибивались к нижней доске. В верхнюю доску вбивались медные стержни. Чтобы ≪застегнуть≫ книгу, чтецы набрасывали петли ремешков на стержни. Богатые рукописи могли иметь резные металлические застежки Для предохранения переплета от повреждений на его углах вбивались гвозди с широкими круглыми головками. Иногда эти головки делались в виде узорных блях —жуковин. В богатых книгах жуковины заменялись угольниками и середниками, сделанными из меди, золоченой бронзы, серебра, золота, украшенными изящной чеканкой, резьбой, эмалью
12. Материал для письма. Основным материалом для письма до XIV в. был пергамен. Пергамен получил свое название от города Пер-гама (ныне Бергама), расположенного в Малой Азии, где во II в. до н.э. была усовершенствована технология его изготовления. Он представлял собой особым способом обработанную кожу животных (преимущественно мелкого рогатого скота), причем считалось, что лучшие сорта пергамена получались из кож новорожденных телят, поскольку их кожа была тонкой и не испорчена укусами оводов и слепней. Снятую шкуру животного обрабатывали: счищали острым ножом шерсть и мясо, затем натягивали на раму, выстругивали, золили и обрезали для получения листов. Выделанный пергамен был белого или желтоватого цвета. На Русь пергамен попал через Византию. Первоначально его называли ≪кожами≫, ≪телятинами≫. Слово ≪пергамен≫ вошло в употребление в XVII в., проникнув в Россию через польский язык.
Наряду с высококачественными листами пергамена для письма использовались и менее удачные экземпляры. Они имели разрезы, сделанные ножом при начальной обработке и выскабливании кожи(≪дырявый пергамен≫), или участки, с которых был плохо удален жир и поэтому они не впитывали чернила (≪зализы≫).Пергамен был дорогим материалом, и именно его дороговизной объясняется тот факт, что одни и те же листы пергамена могли использоваться два, три и более раз после предварительного соскабливания и смывания ранее написанного на них текста. Рукописи, написанные несколько раз на одном и том же материале, называются палимпсестами (от греческого ≪снова стираю≫). Для прочтения палимпсестов разработаны разные способы. Наиболее ранний повремени и эффективный сводился к обработке их химическими реактивами. Этот способ был не безвреден для источников и мог привести к их безвременной утрате. В настоящее время при прочтении палимпсестов широко используются рентгеноскопия, инфракрасное и ультрафиолетовое просвечивание и фотографирование. Много палимпсестов сохранилось в библиотеках стран Западной Европы. Среди русских рукописей палимпсесты встречаются редко. В качестве материала для письма Древняя Русь использовала также бересту. Грамоты из бересты были обнаружены в ходе археологических раскопок в Новгороде, Пскове, Смоленске, Витебске, Старой Руссе, Москве. Береста — кора берез, менее прочный, но более дешевый, чем пергамен, материал. Она лучше пергамена сохраняется в земле. Перед употреблением береста обрабатывалась и обрезалась сверху, снизу и с боков. Берестяные грамоты, найденные в земле, промывались в горячей воде с содой, затем расправлялись и помещались между стеклами, где высыхали. Береста была дешевым материалом для письма. Поэтому на ней редко писали деловые документы (в частности акты). Чаще она использовалась для бытовой переписки, обучения грамоте, написания текстов по хозяйственной отчетности и подсчетам и т. д. Орудия письма. В качестве орудий письма древние писцы использовали птичьи, преимущественно гусиные перья. Способ приготовления гусиных перьев был устойчивым и дожил до XIX в. Чтобы размягчить перо и очистить от жира, его втыкали в горячие и влажные песок или золу. Затем с помощью ножа очинивали, делали надрез с двух боков, оставляя небольшой полукруглый желобок, по которому стекали чернила. Для удобства нажима желобок расщепляли. Для написания красками заглавных букв и заголовков пользовались кисточками.
Дата добавления: 2015-02-16; просмотров: 85 | Поможем написать вашу работу | Нарушение авторских прав |