Читайте также:
|
Классическая комедия, предполагавшая непременное наличие положительных героев, которые объяснят зрителю, кто плох, кто хорош, чьи речи полны нравоучений, а развязка пьесы содержит обязательное наказание порока, не устраивала Гоголя. Он хотел показать зрителю «нашу жизнь, наши характеры, наших плутов и чудаков», показать смешно, ярко, образно, не прибегая к искусственному продвижению сюжета, иными словами, Гоголь хотел написать реалистическую комедию, взяв сюжет и героев из жизни. При этом они должны быть смешны, и юмор должен быть глубоким, проникающим в душу, таким, чтобы, отсмеявшись, зритель понял, что не так уж и смешно то, что он увидел.
Гоголь превзошел своих предшественников в том, что он сумел широко охватить жизненные явления, действие пьесы стремительно развивается, в ней сконцентрированы нелепые положения, в которые попадают герои. Гоголь смело использует гиперболу — хлестаковские «тридцать пять тысяч курьеров» вызывают у зрителя не улыбку, а громкий смех. Нет в «Ревизоре» и положительного героя: каждый по-своему плох... Впервые в русской драматургии Гоголь использует прием двойного видения: Городничий и другие чиновники городка видят во вновь прибывшем ожидаемого ревизора и ведут себя соответственно такой ситуации. Кроме «приведения в порядок» присутственных мест, почты и «позаботиться насчет учителей», каждый из чиновников приходит к одной и той же мысли — дать проезжающему взятку. Все действия их направлены на то, чтобы сохранить свое место, и судят о проезжающем они по себе. Чем дальше движется действие, тем сильнее становится смех — комедия положений перерастает в комедию характеров. Позаботившиеся о хорошем к себе отношении ревизора чиновники, Городничий, мечтающий стать когда-нибудь генералом, оказываются в пьесе одураченными. Немая сцена — замершие в самых разнообразных позах чиновники с лицами, выражающими всю гамму чувств, — заставляет зрителя задуматься над тем, что он увидел.
Комедия отразила современную Гоголю действительность: мир провинциального городка, все классы общества от чиновничества и дворянства до помещиков, купцов, мещан, лекарей, полицейских и слуг, полностью подтвердив предпосланный ей эпиграф «На зеркало неча пенять, коли рожа крива». Выхваченные писателем из гущи жизни образы — глуповатый, но ловкий Хлестаков, ставший благодаря всеобщей панике важной персоной, простодушно читающий чужие письма почтмейстер Шпекин, бестолковый и любопытный Бобчинский, мечтающий, чтоб «вельможи разные» знали о его существовании, пустая провинциальная кокетливая жена Городничего — все они до одного отрицательные персонажи — слепок уродливого общества николаевской России.
Подвести итог можно словами В. Г. Белинского: «В «Ревизоре» нет сцен лучших, потому что нет худших, но все превосходны, как необходимые части, художественно образующие собою единое целое, округленное внутренним содержанием, а не внешнею формою»
Дата добавления: 2015-02-16; просмотров: 373312 | Поможем написать вашу работу | Нарушение авторских прав |