Читайте также:
|
Придавая тексту некоторый ритм, непрерывное или прерывистое течение, передавая ему акценты своего тела, мим — актер конструирует фабулу и определенным образом высказывается о событиях. Это пластическое высказывание одновременно определяет дискурс представления.
ТЕЛО — ИНСТРУМЕНТ ДЕЙСТВИЯ
“Конечная цель мима — не визуальная, на присутствие, то есть момент театрального настоящего. Визуальное — только средство, а не цель” (Ж. Л. Барро).
“Мим творит только разновидности присутствия, которые отнюдь не условные обозначения” (Е. Декру).
“Поиск импровизации должен иметь целью обретение в пластике следа универсальных импульсов и архетипов, мифических корней, подобных архетипам Юнга” (Ж. Гротовский).
То, что происходит на сцене, тесно связано с местом показа происходящего и приобретает смысл лишь потому, что демострируется. Настоящее есть прежде всего состояние тела актера. Между чувственными качествами в представлениях и качествами в самих чувствах существует различие лишь в ритме, длительности и внутреннем напряжении. Реальное движение есть перенос состояния, а не вещи. Пластика актера благодаря мимике, взгляду, позиции постоянно напоминает о том, что он непременно находится в какой–либо ситуации.
Тесное состояние есть действие.
Жестуальность /ПЛАСТИКА/ — связанная система различных характеристик тела, телесных действий — выразительное средство внутреннего психологического содержания (эмоции, реакции, значения), которое тело должно сообщить другому телу.
Пластика есть видимые изменения состояния нашего тела.
Это дает право определить пластику не как коммуникацию, а рассматривать ее как акт и вид творчества — самостоятельный вид искусства.
Таким образом, пластика катера есть не просто коммуникация чувств, выраженных жестами (например, в хореографическом искусстве), а впечатление–выражение, производящее знаки. Пластика есть телесное действие, неотделимое от мысли. Точно так же, как намерение неотделимо от осуществления, идея — от иллюстрации.
“Жест есть объект отбора и дешифровки идеограмм” (Гротовский).
“Необходим постоянный поиск идеограмм, их композиция будет выглядеть непосредственно и спонтанно. Точкой отсчета этих пластических форм будет их стимулирование и открытие в себе изначальных человеческих реакций. Конечным результатом является живая форма, обладающая собственной логикой ” (Гротовский).
Театральный жест есть начало и конечный результат работы актера.
Дата добавления: 2015-01-12; просмотров: 115 | Поможем написать вашу работу | Нарушение авторских прав |