Студопедия
Главная страница | Контакты | Случайная страница

АвтомобилиАстрономияБиологияГеографияДом и садДругие языкиДругоеИнформатика
ИсторияКультураЛитератураЛогикаМатематикаМедицинаМеталлургияМеханика
ОбразованиеОхрана трудаПедагогикаПолитикаПравоПсихологияРелигияРиторика
СоциологияСпортСтроительствоТехнологияТуризмФизикаФилософияФинансы
ХимияЧерчениеЭкологияЭкономикаЭлектроника

Интонация. Пластическое преломление смысла текста.

Читайте также:
  1. II. Речевая деятельность человека. Создание текста. Коммуникативные качества хорошей речи и способы их достижения
  2. III. Реферирование текста.
  3. Антропология как раздел философского знания. Проблема сущности человека и смысла его существования.
  4. Внимание! Можно потратить на свой гардероб целое состояние и все равно выглядеть пло­хо одетым. Главное—не дороговизна, а сочетание качества, вкуса и здравого смысла.
  5. Запись текста.
  6. Интонация.
  7. КРИЗИС 30 ЛЕТ. ПРОБЛЕМА СМЫСЛА ЖИЗНИ
  8. Критерии адекватности журналистского текста.
  9. Небольшой отрывок, цитата, выписка из какого-л. текста.

Придавая тексту некоторый ритм, непрерывное или прерывистое течение, передавая ему акценты своего тела, мим — актер конструирует фабулу и определенным образом высказывается о событиях. Это пластическое высказывание одновременно определяет дискурс представления.

ТЕЛО — ИНСТРУМЕНТ ДЕЙСТВИЯ

“Конечная цель мима — не визуальная, на присутствие, то есть момент театрального настоящего. Визуальное — только средство, а не цель” (Ж. Л. Барро).

“Мим творит только разновидности присутствия, которые отнюдь не условные обозначения” (Е. Декру).

“Поиск импровизации должен иметь целью обретение в пластике следа универсальных импульсов и архетипов, мифических корней, подобных архетипам Юнга” (Ж. Гротовский).

То, что происходит на сцене, тесно связано с местом показа происходящего и приобретает смысл лишь потому, что демострируется. Настоящее есть прежде всего состояние тела актера. Между чувственными качествами в представлениях и качествами в самих чувствах существует различие лишь в ритме, длительности и внутреннем напряжении. Реальное движение есть перенос состояния, а не вещи. Пластика актера благодаря мимике, взгляду, позиции постоянно напоминает о том, что он непременно находится в какой–либо ситуации.

Тесное состояние есть действие.

Жестуальность /ПЛАСТИКА/ — связанная система различных характеристик тела, телесных действий — выразительное средство внутреннего психологического содержания (эмоции, реакции, значения), которое тело должно сообщить другому телу.

Пластика есть видимые изменения состояния нашего тела.

Это дает право определить пластику не как коммуникацию, а рассматривать ее как акт и вид творчества — самостоятельный вид искусства.

Таким образом, пластика катера есть не просто коммуникация чувств, выраженных жестами (например, в хореографическом искусстве), а впечатление–выражение, производящее знаки. Пластика есть телесное действие, неотделимое от мысли. Точно так же, как намерение неотделимо от осуществления, идея — от иллюстрации.

“Жест есть объект отбора и дешифровки идеограмм” (Гротовский).

“Необходим постоянный поиск идеограмм, их композиция будет выглядеть непосредственно и спонтанно. Точкой отсчета этих пластических форм будет их стимулирование и открытие в себе изначальных человеческих реакций. Конечным результатом является живая форма, обладающая собственной логикой ” (Гротовский).

Театральный жест есть начало и конечный результат работы актера.




Дата добавления: 2015-01-12; просмотров: 115 | Поможем написать вашу работу | Нарушение авторских прав




lektsii.net - Лекции.Нет - 2014-2025 год. (0.312 сек.) Все материалы представленные на сайте исключительно с целью ознакомления читателями и не преследуют коммерческих целей или нарушение авторских прав