Главная страница | Контакты | Случайная страница Автомобили Астрономия Биология География Дом и сад Другие языки Другое Информатика История Культура Литература Логика Математика Медицина Металлургия Механика Образование Охрана труда Педагогика Политика Право Психология Религия Риторика Социология Спорт Строительство Технология Туризм Физика Философия Финансы Химия Черчение Экология Экономика Электроника

Вариации на выдержанный бас (старинные вариации)

Вариациям на выдержанную мелодию противоположны вариации на выдержанный басовый голос (basso ostinato, то есть «упорный бас»). Происхождение этого типа вариаций, появившихся в западноевропейской музыке XVII века, связано с медленными трехдольными старинными танцами – пассакалией и чаконой. В дальнейшем, однако, вариации на вы­держанный бас получили более широкое применение.

Оборот басового голоса, служащий темой, занимает обычно че­тыре-восемь тактов. Чаще всего в основе этого оборота лежит поступенное движение (нередко хроматическое) от тоники вниз к доминанте с последующим разрешением в тонику. Верхние голоса развиваются свободно. В некоторых вариациях тема перемещается из басового голоса также и в другие голоса.

Этот тип вариаций часто и естественно сочетается с полифоническим развитием, да и самые темы нередко близки по характеру темам полифонических произведений.

Обычный в старинных вариациях небыстрый темп и нисходящее движение, особенно в миноре и хроматическое, способны придать повторяемому басовому обороту скорбно-величественный или скорбно-героический характер. Сама неизменная повторность та­кого рода оборота может выражать скованность, неподвижность, которой часто противостоит более свободное развитие верхних го­лосов (контраст в одновременности).

Один из ярчайших образцов применения старинных вариаций – «Crucifixus» («Распятый») из Мессы h-moll Баха.

Известные «32 вариации» c-moll для фортепиано Бетховена так­же отчасти относятся к старинному типу вариаций на выдержан­ный хроматически-нисходящий бас и на связанную с этим басом гармоническую последовательность. Тема идет в ритме сарабанды.

В XIX веке вариации на выдержанный бас применялись лишь изредка (финал Четвертой симфонии Брамса, пьеса Аренского «Basso ostinato»). Иногда выдержанная, повторяющаяся фигура баса исполняет функцию как бы развитого тонического органного пункта и применяется в заключениях (кодах) крупных произведений, способствуя созданию образно-смысловой выразительности, родственной выразительности старинных вариаций. Пример в мажоре – скорбно-просветленная кода первой части Шестой симфонии Чайковского, в миноре – скорбная кода первой части Девятой симфонии Бетховена.

В XX веке старинный тип вариаций переживает возрождение и часто встречается, например, в творчестве Шостаковича (пассакалия в четвертой части Восьмой симфонии, где передано состояние скорбного оцепенения, возвышенная пассакалия в третьей части Концерта для скрипки с оркестром, Прелюдия fis-moll из ор. 87 и др.)