Читайте также:
|
«Мавр» происходит от слова «морос» - тёмный человек, варвар. Из Африки пришли берберы и заселили Испанию, Европу, позже даже пересекли Гибралтар. Вплелись в новую культуру и принесли с собой качественно новое искусство. Испано-мавританске искусство – сплав христианства и ислама. В XII-XIII вв. становятся известными керамические мастерские в арагонском городе Калатаюде и в Андалусии – Малаге, Альмерии, Мурсии. Там изготавливались стеклянные и глиняные «позолоченные» сосуды – так называли покрытие люстром, глазурью с металлическим отблеском. Искусство люстрирования также было принесено в Испанию с Ближнего Востока, из Персии, Сирии. Самые знаменитые произведения этого рода, относящиеся ко второй половине XIV в., - большие вазы с суживающимся книзу туловом. Они называются «альгамбрскими», потому что большая их часть была найдена в XVI в. в одном из помещений дворца Альхамбра.
Одну из таких ваз в 1871 г. обнаружил испанский живописец М. Фортуни в маленькой церкви местечка Салар близ Гранады. Ваза служила подставкой для чаши со святой водой. Она имеет куфические надписи и декорирована перламутровым люстром. По рисунку Фортуни в Риме был изготовлен для этой вазы бронзовый четырехножник с головами львов. В 1875 г. ваза приобретена известным коллекционером А. Базилевским, в 1885 г. в составе его коллекции поступила в Эрмитаж в Петербурге, где хранится по настоящее время. В 1878 г. «ваза Фортуни» демонстрировалась на Всемирной выставке в Париже. Три другие похожие вазы найдены в самой Альхамбре, еще одна – в окрестностях. Ныне они находятся в музеях Мадрида, Палермо, Стокгольма, Берлина. Предполагается, что все вазы подобного типа изготавливались в мастерских Малаги для Альхамбры, поэтому они именуются также «малагскими» (исп. «Obra de Melica»). Еще одно название – «крылатые» (по характерной форме больших ручек). В 1487 г. Малага был взят испанскими войсками, и производство фаянса стало приходить в упадок.
Другим значительным центром испано-мавританской керамики были мастерские в селениях вокруг Валенсии, города на востоке Испании, близ побережья Средиземного моря. Валенсия (лат. Valentia Edetanorum – Крепость эдитанов) основана римлянами в 138 г. до н. э. В XII-XIII вв. она стала центром арабской культуры в Испании, с 1031 г. – столицей независимого мавританского государства, отделившегося от Кордовского халифата. В 1238 г. завоевана Арагоном. Все это время мавры продолжали заниматься своими ремеслами, но не в самом городе, а главным образом в окрестностях (отсюда название с игрой слов: «Terra de Valencia» – «Земля Валенсия», «керамика Валенсии»). Валенсийские фаянсы узнаются по сочетанию золотистого или красно-медного люстра с темно-синей краской. Большие толстостенные блюда с широким бортом украшались растительным орнаментом – мореской, в центре часто помещался герб Валенсии – орел Св. Иоанна Евангелиста. Орнамент располагался концентрическими или радиальными поясами, в середине изображались гербы знатных итальянских фамилий в свободной, широкой, почти небрежной манере. Эти изделия производились на экспорт, в Италию. Для валенсийских фаянсов типичен также натуральный растительный орнамент из «ягодок», заключенных в круги побегов и зубчатых листьев, похожих на греческий акант, темно-синей краской на пунктированном – состоящем из мелких точек – фоне. Встречаются надписи готическим шрифтом. Такие изделия, очевидно, выполнены не маврами, а испанскими ремесленниками, но объединяются общим «испано-мавританским стилем».
В конце XV в. появляются мотивы цветов брионии и виноградной лозы с мелкими листьями и «усиками». Они получили название «персидские цветы». На рубеже XV-XVI вв. появляется особенно блестящий золотистый люстр, синяя краска почти исчезает, вводятся рельефные элементы, усиливающие металлический отблеск, отчего изделия действительно кажутся позолоченными. В центре блюда обычно делалась сферическая выпуклость – омбилик. Для испано-мавританских фаянсов характерна предельная плотность росписи по принципу восточного «коврового стиля», усиливающая нарядность, декоративность. Изделия валенсийских мастерских находят во Франции, в Англии – некоторые блюда извлечены со дна Темзы. Их изображения можно видеть на картинах итальянских живописцев – Ф. Липпи, Д. Гирландайо. Эти предметы показаны как драгоценное убранство интерьеров эпохи Итальянского Возрождения.
Еще один характерный тип изделий – аптекарские сосуды цилиндрической формы со слегка вогнутыми стенками, на низкой кольцевидной ножке. А. Кубе производит их позднейшее итальянское название «альбарелли» («беленые») от арабск. «маленькое деревце», в подтверждение происхождения таких сосудов и Востоке, в подражание суставам тростника и бамбука. В похожих деревянных сосудах в Европу ввозили ароматические вещества. Среди куфических надписей на разных изделиях часто встречается слово «alafia» (арабск. «благодать, благополучие»).
В декоре фаянсов перемешиваются изображения реальных и фантастических зверей, сражений испанских рыцарей с маврами, несуществующих гербов и нечитаемых псевдоарабских надписей. Композиции напоминают филигранную работу ювелиров, в которых сближаются черты мусульманского и европейского христианского искусства. Из художественного металла в керамику приходят «ложки» - выпуклости на тулове сосуда. Популярен мотив шпор, мотив кольчуги (чешуи). Часто орнамент заполняет как внешнюю, так и внутреннюю сторону сосуда. Развивается барбатинная техника – декорирование, роспись жидкой глиной.
Формы становятся проще, развивается малая пластика, фигурные сосуды, патеры (чаша с ручкой типа сковородки).
Испано-мавританская керамика оказала огромное влияние на развитие итальянской майолики, которую явила миру эпоха Возрождения. Одновременно начался расцвет фарфорового производства. К началу XVII века он практически повсеместно начал вытеснять все прочие разновидности гончарных изделий. На его долю выпало столько славы, сколько не удалось заслужить ни одному другому виду керамики. История знает периоды, когда цена на фарфор соответствовала стоимости золота, фарфоровая ваза выменивалась на целую роту солдат, а выдача секрета фарфоровой массы каралась смертной казнью. Тем не менее в силу ряда причин, в основном из-за сложности производства, фарфор так и остался элитарным видом керамики. В качестве же доступного материала на первый план вышел более грубый фаянс.
Дата добавления: 2015-02-16; просмотров: 261 | Поможем написать вашу работу | Нарушение авторских прав |