Читайте также:
|
Как это водится в жанре записок о путешествии, радищевское «Путешествие из Петербурга в Москву» написано от первого лица. Таким образом, кроме автора в его книге есть еще и автор-пов-ль, его субъект, личность которого принц-но важна в плане ее соотн-ия с личностью автора, поскольку форма пов-ия от первого лица явл. одним из изл. лит.приемов видимого отождествления автора-писателя с автором-повествователем.
И «Пут-е» отнюдь не явл-ся искл-ем в этом смысле. Долгое время литературоведы уверенно отождествляли личность субъекта повествования с личностью Радищева. Мысль о том, что субъектом повествования в «Путешествии» является не автор-Радищев, а его литературный герой, вымыш. персонаж, впервые высказал Г. П. Макогоненко, убедительно мотив-в свою т.зр. анализом чисто факт-их несовпадений в биограф-х Р-ва и пут-ка, а также совершенно справедюуказанием на то, что в гл.«Тверь» описана встреча п-а с «новомодным стихотворцем», автором оды «Вольность», то есть именно с Р-вым.
В наст.время тезис о несовп-ии личностей автора и пов-я «П-я» можно считать общепринятым. Однако вопрос о степени идеологической и нравств. близости автора и героя до сих пор остается откр-м. Таким образом, автор в качестве персонажа «Путешествия» приравнен к безымянным «искреннему другу» путешественника, автору «Проекта в будущем» («Хотилов», «Выдропуск») и «порицателю цензуры», автору «Краткого повествования о происхождении цензуры» («Торжок»).
Весь остальной текст «П-я» не исключая и речи встреченных пут-ком лиц, следует относить к сфере сознания и повествования самого героя, поскольку даже чужое слово — рассказ его приятеля Ч. о происшествии на Финском заливе («Чудово»), рассказ Крестьянкина о бунте в креп. деревне жестокого асессора («Зайцово») и восп. речь крестицкого дв-на к своим детям («Крестьцы») — передана словом пут-ка вего хар-ной пов. манере. Все эти включения уст. речи др. людей в ткань пов-ия, принадлежащего пут-ку, предст. собой типич. образец «чужого слова», адаптир.пов. манерой един. рассказчика.
Радищевский герой обл. намеренно стертой индивид-тью. У него нет имени, основного знака инд. облика; неизвестна цель его пут-ия из П. в. в «П-и» отсутствует «экспозиция героя» — инф-ия о его внешности, соц.происх-ии, круге знакомств и чтения, семейном положении, этапах жизни, кот. он уже прошел к моменту начала пов-ия, наконец, предв. очерк хар-ра и проч. аналогич. сведения.
Кое-что из этого набора признаков индивид.личности постепенно выясняется по ходу пов-я. Так, в главе «Любани» конкрет-ся соц. статус пут-ка: служащий беспоместный дворянин, не имеющий крепостных; в цикле глав «Крестьцы» — «Яжелбицы» — «Валдай» внимательный читатель обнаружит сведения о возрасте и семейном положении пут-ка — зрелых лет вдовец, имеющий детей, старшему из кот.вскоре предстоит вступление в гос. службу. Здесь же находятся глухие намеки на бурную и не совсем нравств. жизнь, кот.пут-ик вел в молодости. Что же касается внутр.мира пут-ка, то он разнообразно и широко раскр-я в его наблюд-ях, эмоц-х реакциях и мыслях в этом отношении можно отметить широкую разностор. образов-ть и начитанность, наблюд-ть, общит-ть, прониц.аналит. ум и т д.
Всё, что читатель узнает о пут-ке по ходу пов-ия, имеет смысл скорее некоей общечеловеч. комбинации интеллект.и нравств-ых св-в, единства «сердца и разума» в обобщенно-абстрактном плане. На фоне эволюции предшествующей радищевской худ.-пуб. прозы, конкретизирующейся от абстрактно-понятийного мирообраза к биограф. и автобиограф. индивид-ти личности, стертая инд-ть пут-ка выглядела бы странно и неожиданно, если бы не цитированная фраза посвящения. «Всякому возможно» то, что произошло с писателем и происходит на страницах «Путешествия» с его героем. И Радищев, обращаясь к своему читателю,делает это через посредника. Пут-ик и его личность — это точка, в кот.легче всего могут пересечься инд-ть читателя и инд-ть автора. Возможность подстановки читателя на позицию героя важна Р. именно для оптимального воспр-я смыслов книги.
Дата добавления: 2015-02-16; просмотров: 113 | Поможем написать вашу работу | Нарушение авторских прав |