Читайте также:
|
Производство, основанное на ручном труде, постепенно уступает свое место машинному.
Но первые образцы промышленных товаров уступают по качеству и эстетике продукции мануфактурного и кустарного производства. С целью повышения качества промышленной продукции в ряде стран были созданы спец.комитеты, Z.B: В Англии – общество поощрения искусств мануфактуры и коммерции. В обиход стало входить понятие промышленное иск-во. Первоначально несовершенство пром.продукции пытались скрыть с помощью украшательства.
Передовой страной в промышленности была Англия. Там и состоялась Первая Всемирная Выставка – 1851г. Ее организаторы: муж королевы Елизаветы принц Альберт и известный англ.художник, предприниматель Генрих Колл, был объявлен конкурс проектов выставочного повельона, победил проект Джозефа Пастена – хрустальный дворец.
На выставке были представлены: машины, минералы, оборудование, ремесленные изделия, ковры, посуда… Стенды были оч.дорого украшены, ноне было тематического разделения. Внимание посетителей привлекли новинки паровозов, телескопов.
Вторая выставка состоялась в 1855г. В Париже. Менее заметный след.
Третья выставка проходила опять в Англии – 1862г. Значима как первая. НА ней впервые был проведен смотр произведений иск-ва за последние 100 лет.
Кульминация выставка в Париже – 1889г. Приуроченная к столетию великой Французской буржуазной революции. Для этой выставки был построен дворец машин и Эйфелева башня.
Значение выставок:
Технич. изделия были впервые представлены широкой общественности. Собранные вместе эти экспонаты продемонстрировали все недостатки пром.изделий, что привело к дальнейшему поиску новых форм, отвечающих эстетическим принципам, и требованиям пром.рпоизводства.
3. Первые теории дизайна: Дж.Рескин, Г.Земпер, Ф.Рело, У.Моррис.
Парадокс 19в. В том, что бурное развитие техники, привело к бурному протесту против нее, что находит отражение в первых теориях дизайна.
Развитие промышленного производство бытовых вещей многие теоретики дизайна воспринимали как угрозу хорошему вкусу. Протест против фабричного изготовления предметов быта отразился и работах Джона Рёскина.
У Рескина противоречия между техникой и иск-вом решались путем полного отказа от техники. Он ненавидел машины за то, что они лишали радости, возникающей при создании вещи руками человека. Но его заслуга в том, что он первый поднял вопрос о проблемах пром.иск-ва. Иск-во быт.вещи он считал первостепенным среди других иск-в, т.к. первоначально появляются одежда, утварь, мебель, а затем картины и скульптуры. Он впервые поставил вопрос о качестве совр.пром.изделий. Впервые теоретически обосновал связь м/у красотой и пользой.
Готфрид Земпер. Немец, который предерживался левых взглядов, и вынужден был иммигрировать во Францию. (Арх-р, худ-к, теоретик), один из организаторов первой всемирной пром.выставки. Исследование упадка пром.изделий привело его к мысли, в своей книге «Наука, пром-ть и иск-во», неудовлетворительной кач-во пром.продукции обуславливается отсутствием материалов, которые предали бы подобающее кач-во. В другой книге «Стиль в технических и тектоничских иск-вах, или практич.эстетика» он сформировал 4 условия формообразования. Земпер по-иному взглянул на вещь и пришел к выводу, что форма и декор вещи определяются не волей художника, а связаны с функцией, материалом и способом производства данной вещи.
Франц Рёло, всю свою жизнь посвятил изучению машин. Процесс конструирования машин Рело воспринимал как творческий, тем самым неразрывно связанный с красотой и с вопросами формообразования. Рело высказывал как и Земпер мысль о зависимости формы, материала и способа обработки. Но впервые в истории дизайна связывает технику с культурой. Рело утверждал, что развитие техники не угроза для развития культуры, но и техника – сама носительница культуры.
Уильям Моррис. Англ.писатель, художник, общ.деятель. Главный социальный порок машинного производства видел в гибели ручного труда. Его поэта и художника оскорбляли дешевые фабричные товары, стремящиеся выглядеть роскошно. Хотя он отрицательно относился к развитию техники, разработанные им для кустарных изделий принципы формообразования предметов быта, оказались полезными и в машинном производстве. В первую очередь это относится к основному его положению о связи прекрасного и полезного. Так же он указал на зависимость выбираемого материала от будущей вещи и окружающей ее обстановки.
4. Стилевые направления в индустриальном формообразовании конца XIХ – нач. ХХ вв. в Европейских странах.
Инженерный стиль: форма полносьтю подчиняется функции. Изделия отличались тяжеловесностью, кустарностью, брутальностью, вопросы эргономики отходили на второй план. Течение ок-сь перспективным, получило развитие в стиле функцианолизма.
Архитектурный: В основе классическая ордерная система, трехчастное построение композиции. Распрастронен на начальном этапе формообразования. Громоздкие формы вступают в противоречие с функциональным назначением машин, поэтому стиль ок-ся бесперспективным.
Китч: (масс.продукция, безвкусица.) Рассчитан на внешний эффект, имитацию ручной работы. Стиль привнесли худ-ки, ориентированные на внешнюю форму, не обращая внимание на функцию.
Модерн: стилистич.особенности: 1. отказ от прямых линий в пользу плавного движения, природные мотивы, 2. Стремление создания единого целого в решение пространства, 3. Интерес к ремеслу (исп-ие мозаики, расписывания, инкрустации). Итоги модерна: Большое значение функциональной стороне, комплексные разработки дали толчок к развитию массового производства, в частности мебели.
Дата добавления: 2015-01-29; просмотров: 171 | Поможем написать вашу работу | Нарушение авторских прав |