Читайте также:
|
|
1789 г. – начало американской рекламы. Так же в конце 18.в. Зенепельд создает литографский станок. – Аглия. В 19в. Ряд важных событий: В Париже возникают мастерские литографов, в Англии - создание первого в Европе иллюстрированного журнала Penny Magazin, затем выпуск Jornal of Design (по эстетизации предметного мира).
1851 – 1.ая М/унар. Выставка. К концу 19.в. появляется такая профессия как иллюстратор журнала. Важные события 20в: Веркбунд, фирм. стиль Питера Беренса; 1919 г. – Баухауз. 1929г. – становление американского коммерческого дизайна.
В Англии в 17 в. Образовались малые рекламные жанры, инф.агенства, первая иллюстрация в газете. Джон Белл в 18 в. Выпускает первый женский журнал, регулярно издает рекл. объявления в своей газете. Иллюстрации применялись на протяжении всего 18 в. Появляются люди – сэндвичи – подвижная реклама. В 19в. с появление литографского станка Зенепельдера, нарастает плакатный бум, к концу века появляются слоганы, отсюда создается сообщество по надзору за рекл.злоупотреблениями. Витринный жанр в рекламе: использование стекла, именно в Англии, оформление витрин – особый вид рекламы.
1789г. – историки США считают началом амер.рекламы.19.в: Барнум – «отец нац.рекламы», организация цирковых представлений с целью рекламирования фирм; появление рекл.агенств. – Палмер; появление фабричных марок и фирм.знаков, с отзывами в прессе для большей запоминаемости, 1881г. – фед.закон, упорядочивающий быстрый рост фирм.знаков; в конце 19в. триумф.шествие упаковки; Гейр-массовое производство карт.коробок; почтовая рекл.служба – Уорд создает первый каталог товаров, которые можно заказать по почте, появление цветного буклета. На рубеже 19-20вв. амер. реклама представляла собой развернутый укоренившейся бизнес: однотипная печатная реклама с конца 19.в. формирует различные ответвления; освоение журналами цветных рекл.полос; появление в рекл.агенствах штатной должности иллюстратора.
В Париже, как и в Лондоне обилие афиш и листовок., в связи с этим правительство создает спец.рекл.издание «афиши, анонсы и разнообр.сообщения, появление рекл.тумб. Лидерство в многоцвет журнале. В 19.в. в Париже возникают мастерские литографов. Плакатный бум заслонил развитие рекламы, «высокое иск-во в рекламе».
ТУЛУЗ-ЛОТРЕК, (1864-1901), французский живописец, рисовальщик, литограф. Принадлежал к одной из самых древних аристократических семей Франции. В отрочестве сломал обе ноги и остался калекой. Лишенный возможности вести традиционный для провинциального дворянина образ жизни, решил посвятить себя живописи. Лотреку нравились смелая, выразительная угловатость произведений Дега и уплощенная перспектива и линеарность японских гравюр; на основе этих источников он создал собственный оригинальный стиль.
В 1884-1885 Лотрек переехал на Монмартр, который был тогда центром парижской художественной жизни, где прожил практически до конца дней. Здесь он находил сюжеты для большинства работ: кабаре и танцзалы ("Мулен Руж"). Лотрек оставил после себя огромное наследие. Он создал множество цветных рисунков, посвященных цирку и циркачам, рисунки и литографии с изображениями велосипедистов, жокеев и других спортсменов, портреты выдающихся актеров и актрис, в том числе Сары Бернар, и знаменитую серию картин на темы, связанные с парижскими публичными домами и жизнью их обитательниц. Тулуз-Лотрек одним из первых серьезно занялся созданием афиш, он поднял жанр рекламного плаката до уровня высокого искусства.
С ранней молодости Тулуз-Лотрек много пил; беспутный образ жизни, напряженная, сосредоточенная работа и многие часы, проведенные без сна, быстро подорвали его и без того слабое здоровье. Умер Тулуз-Лотрек от паралича в одном из семейных поместий близ Бордо 9 сентября 1901.
Intellegentbatter – гос.монополия, на публикацию объявлений, в нач.18в., рухнула под давлением революции в1848г. Но медленное развитие рекл.дела продолжалось до начала франко-Прусской воны (1870-1871гг.). Да 80-х гг 19в. рекламистя Германии догоняли своих коллег из Фр. и Англ. Новые искании в рекламе происходили в журналах Jugend
и Simplicissium. В Германии плакат был функциональным, в центре – вещь.Плакатисты – Клингер, Штук – политич.патреотич.тематика. Германия не уступала позиций только в витринном деле. С середины 19в. – изобретение газового, а затем электр.освещения – рейтинг витрин возрос. (max визуальная эстетика подачи вещи.) Первыми в Европе начали исп-ие динам.демонстраций в витрине.
Дата добавления: 2015-01-29; просмотров: 167 | Поможем написать вашу работу | Нарушение авторских прав |