Читайте также:
|
Определение. Общая характеристика
Сонатной называется репризная форма, в первом (экспозиционном) изложении основанная на тональном контрасте двух основных тем, который после разработки снимается в репризе благодаря перенесению второй темы в основную тональность или бóльшему ее приближению к основной тональности.
Это наивысшая из гомофонных форм, наиболее сложная и развитая, но вместе с тем связная и цельная. Сонатная форма универсальна для воплощения самого разнообразного содержания: героического, эпического, драматического, лирического. Классические образцы формы были созданы венскими симфонистами Гайдном, Моцартом, Бетховеном. В XIX веке сонатная форма претерпевает определенную эволюцию: усиливается контраст между главной и побочной партиями, динамизируется и переосмысливается реприза. В музыке XIX – XX вв. встречаются различные модификации сонатной формы. Специфика формы и ее универсальность связаны с широтой диапазона и отражением общих законов мышления. С одной стороны, ярко проявляется процессуальность (развитие), с другой – кристалличность (чёткая структура).
Следует отличать наличие свойств сонатной формы в других формах. Это проявляется в первоначальном тональном сопоставлении двух различных тем и последующем их сближении.
В строении сонатной формы основными разделами являются экспозиция, разработка, реприза. Начиная с эпохи Бетховена кода становится четвертым нормативным разделом.
Экспозиция и реприза членятся на разделы, называемые партиями. Понятие «партия» не тождественно теме. Партия – структурное понятие, раздел формы. Тема – драматургическое: индивидуализированный материал, основа образной характеристики. Иногда партия включает две темы, например – 1-я и 2-я темы главной партии.
К ненормативным разделам относится вступление. Особенно типичны вступления в концертах и симфониях. По своей драматургической роли вступления могут быть контрастно-оттеняющими (Й. Гайдн. Симфония № 103, ч. I); подготавливающими (П. Чайковский. Симфония № 6, ч. I); излагающими лейттему или иную тему, противопоставляемую основным (П. Чайковский. Симфония № 4, ч. I). В некоторых вступлениях возможно совмещение различных типов.
Экспозиция
Экспозиция – модулирующий первый раздел сонатной формы, содержащий изложение основных партий: главной (с примыкающей к ней связующей), побочной (с примыкающей к ней заключительной). Образный контраст между партиями возникает как результат тонального и тематического развития. В большинстве сонатных форм второй половины XIX – начала XX века экспозиция повторяется, в более поздних образцах не повторяется.
Главная партия (Гп) – построение, выражающее основную музыкальную мысль. Для нее характерна сжатость изложения, действенный характер, инструментальная мотивная чеканность в классических образцах. Все это создает импульс к дальнейшему развитию. В произведениях XIX – XX вв. в Гп использовались напевные лирические темы, она могла быть более масштабной и развитой.
Интонационно-тематические разновидности Гп: однородная и внутриконтрастная. Однородная Гп развивает один или несколько неконтрастных мотивов (Моцарт. Симфониия № 40 g-moll, ч. I). Контрастная Гп основана на двух, реже – трех контрастирующих мотивах или мотивных группах (Бетховен. Соната № 17, ч. I).
Тонально-структурные разновидности Гп: замкнутая каденцией на тонике или разомкнутая, завершающаяся доминантой (Бетховен. Соната № 8).
Строение Гп: предложение, периоды различных типов (в музыке венских классиков); простые формы (в музыке романтиков и русских композиторов) и более свободные построения.
Гп является разомкнутыми предложением в том случае, если связующая партия начинается подобно второму предложению периода повторного строения (Бетховен. Соната № 1, ч. I). Период в Гп может быть усложнен симфоническим развитием (так называемый «сонатно-симфонический период» – Бетховен. Соната № 5, ч. I), полифоническими средствами.
Связующая партия (Св.п) – тональный и тематический переход от Гп к побочной партии, своеобразная «образная модуляция». В наиболее развитых образцах связующая партия включает три логических этапа: продолжение Гп, переход, подготовка Пп.
Тематизм Св.п: использование материала Гп, «общие формы движения», введение нового материала, формирование мотивов побочной партии.
Возможно введение «промежуточной» темы (начало Св.п сменяется появлением контрастного тематизма с РТИ. Например: Моцарт. Соната № 14, ч. I).
Тональное развитие и членение Св.п связаны с указанными логическими этапами: дополнение к Гп (пребывание в основной тональности), собственно модулирующая часть, предыкт к побочной партии. Иногда какой-лидо из разделов может отсутствовать.
Гармоническое развитие внутри Св.п связано с модуляцией в тональность побочной партии. Модуляционный переход к доминанте побочной партии часто затрагивает другие побочные тональности, часто используются отклонения в субдоминантовую сферу. Иногда Св.п заканчивается доминантой главной тональности (в раннеклассической сонате). Доминантовый предыкт в конце Св.п – зона наибольшего напряжения, неустойчивости, требующей разрешения, что является началом побочной партии. Выразительные средства предыкта: D органный пункт, выдержанность доминантовой гармонии.
Строение Св.п. Так как Св.п отличается тематической несамостоятельностью, тональной и гармонической неустойчивостью, текучим характером, т. е. всем тем, что характерно для РТИ, то она не образует четкой формы. Мотивы и фразы обычно объединяются в типизированные масштабно-тематические структуры.
Св.п может отсутствовать вовсе или заменяться короткой связкой между главной партией и побочной.
Побочная партия (Пп). Признаком начала Пп служит появление нового качества в экспозиции. Пп представляет собой образный, тематический, часто жанровый, тональный и структурный контраст к Гп. Если Гп, как правило, область динамики, активности, то Пп более лирична с менее активным движением. Тип изложения в Пп – экспозиционный с возможными чертами развивающего.
Тематизм Пп. В раннеклассической сонате (Гайдн, Моцарт) часто Гп и Пп построены на одной теме в разных тональностях, поэтому такие сонаты называют однотемными. Чаще всего тема Пп контрастна по отношению к Гп. Иногда при контрастности все же обнаруживается родство Гп и Пп, называемое производным контрастом. Он может принимать различные формы: ритмическая и интонационная близость (Бетховен. Соната № 1, ч. I); если Гп двухэлементна, то Пп обычно ближе ко второму, лирическому, элементу (Моцарт. Соната № 14, ч. I). Пп может включать 2 или 3 темы, что связано с более сложным содержанием. Для определения окончания такой Пп следует иметь в виду, что последняя из тем сильнее всего контрастирует с Гп, в ней же помещается и сдвиг (см. далее). Примеры многотемной Пп: Бетховен. Сонаты №№ 3, 4 (первые части). Если Пп однотемна, то она, как и главная, может быть однородной и внутриконтрастной (Бетховен. «Эгмонт»).
Тональность Пп. Классическими считаются следующие соотношения тональностей Гп и Пп: T – D, t – III (редко d). В произведениях Бетховена вводятся новые сочетания: t – d, t – VI, Т – III. Помимо указанных, в Пп возможны их одноименные тональности. Часто Пп начинается в миноре, а заканчивается в мажоре и наоборот. У романтиков, русских композиторов и в музыке XX века возможны любые соотношения.
Форма Пп и развитие внутри нее. В Пп сильнее, чем в главной, отражена тенденция к расширению, и по масштабам она значительно превосходит Гп. Таким образом, Гп воспринимается как более строгая, а Пп – более свободная структура с лирическими отступлениями, элементами импровизационности.
Диапазон форм Пп:
1) период с развитием (расширением);
2) повторенный период с расширением при повторении;
3) 2 – 3 периода (если Пп 2х- или 3хтемна);
4) 2хчастная или 3хчастная форма (XIX – XX вв.);
5) трехпятичастная форма, тема с вариациями и фуга (редко, но имеет
место).
Признаком окончания Пп служит полная каденция в ее тональности. В силу своей развитости, свободного развития в большинстве сонатных форм Пп во второй своей половине активизируется, динамизируется, насыщается контрастами, противоречивыми элементами. Это получило название сдвига, или перелома, и является специфическими расширением внутри Пп.
Сдвиг может быть выражен по-разному: резкой сменой фактуры, динамики; прекращением или сменой мелодического движения; гармоническим или тональным сдвигом в S или одноименную сферу; вторжением наиболее активных мотивов главной, связующей партий или темы вступления (так называемый «прорыв»). Сдвиг является кульминацией экспозиции, после которой, как правило, вводится каданс, закрепляющий тональность Пп (Бетховен. Соната № 5, ч. I).
Заключительная партия (Зп) – заключительный раздел экспозиции завершающего характера. Тип изложения в Зп – заключительный. В наиболее простом виде Зп представляет собой дополнение или ряд дополнений.
Тематизм Зп вытекает из функции этого раздела: резюмирование, итог; отсюда – стремление к единству. Поэтому Зп чаще всего строится на тематизме Гп, Св.п, Пп, либо их синтезе. Реже Зп основана на новом материале. Иногда встречается многотемная Зп (Бетховен. Соната № 4, ч. I).
Форма Зп:
1) приближается к периоду с одинаковыми полными каденциями и
дополнениями;
2) представляет ряд кадансирующих оборотов.
Разработка – раздел, посвященный интенсивному развитию тематического материала экспозиции. В разработке происходит образная трансформация тем (углубление контраста или сближение), поэтому они используются в измененном, расчлененном виде. Преобладает развивающий тип изложения. Своей неустойчивостью разработка контрастирует с относительной устойчивостью экспозиции, являясь самым напряженным разделом формы.
Тематизм. Начало разработки обычно отталкивается от одной из крайних точек экспозиции (вступление, Гп, Пп). Преимущественно используется тематизм Гп, как наиболее активный и легко поддающийся развитию. Реже используется тематизм Пп. Возможно введение новой самостоятельной темы (так называемый эпизод в разработке) обычно лирического характера. Иногда в разработке тематизм экспозиции идет в том же порядке. В конце разработки возможна «ложная» реприза. Она отличается от настоящей тем, что тематизм и фактура Гп появляются в подчиненной тональности и первоначальный ЭТИ сменяется развивающим типом изложения (Бетховен. Сонаты №№ 3, 10, первые части).
Приемы развития. Для начала разработки типичны следующие тональности: 1) тональность, в которой окончилась экспозиция, часто со сменой лада; 2) одноименный мажор главной тональности; 3) минорная параллель главной тональности.
Иногда разработка может начинаться в главной тональности, которая тут же уводится модуляционным развитием.
Тональный план каждой разработки индивидуален, но есть типичные для многих разработок черты: избегание главной тональности, модуляция в субдоминантовом направлении в первой половине разработки, преобладание доминанты главной тональности в конце. Тональные планы могут принимать системный характер, например, тональности чередуются по секундовому, квартовому или другому принципу.
Часто в конце разработки помещается доминантовый предыкт (органный пункт на D или преобладание D на сильных долях или простое выдерживание либо повторение D гармонии). Предыкт может сопровождаться тематической подготовкой репризы. В целом в разработке преобладают половинные, несовершенные и вторгающиеся каденции, придающие изложению текучесть.
Структура разаботки.
Преобладание РТИ исключает образование в разработке периодов. Структура каждой разработки индивидуальна: она может представлять один раздел, два и более. Типизированным является сложение разработки из трех разделов: 1-й раздел – вступительный, самый небольшой; 2-й раздел – центральный, самый значительный и масштабный, может состоять из нескольких фаз развития – волн (Чайковский, Рахманинов); 3-й раздел – предыктовый. Для определения границ разделов надо иметь в виду следующие признаки их смены:
1) изменение техники обработки материала, обычно совпадающее с нарушением порядка чередования тональностей, переменой тематической основы;
2) принцип «динамических волн» в музыке XIX – XX вв., связанный со сменой фактуры.
Реприза.
Реприза – раздел, воспроизводящий экспозицию с изменениями, направленными на достижение устойчивости и на объединение (сближение) тех ее элементов, которые были противопоставлены. Длительное неустойчивое развитие в разработке как бы компенсируется устойчивостью репризы, где утверждаются основные темы и сглаживается или устраняется их тональный контраст. Реприза может точно повторять экспозицию с той разницей, что побочная и заключительная партии транспонируются в основную тональность. Изменения в репризе могут быть и более существенными вплоть до динамизации.
Основные изменения, встречающиеся в репризе.
Гп может:
- сокращаться, если в экспозиции имела 3хчастную форму;
- расширяться;
- пропускаться (неполная реприза);
- приобретать разработочный характер и выполнять функцию связующей
партии;
- проводиться в подчиненной тональности (в музыке XIX – XX вв.).
Св.п может:
- пропускаться, если Гп выполняет ее функцию;
- тонально перестраиваться, чтобы завершиться в главной тональности, за
исключением случая, когда экспозиция заканчивается на D главной
тональности;
- сокращаться или расширяться.
Пп в целом меняется меньше, чем Гп. основные изменения имеют тональный характер:
- если в экспозиции при главной минорной тональности Пп была в мажоре,
то в репризе она звучит в основной или одноименной тональности;
- Пп может начинаться в подчиненной тональности, а затем модулировать
в главную;
- Пп обычно не пропускается;
- Если Пп обменивается местами с Гп, то реприза называется зеркальной.
Заключительная партия чаще всего не меняется, а лишь транспонируется в главную тональность. Изменения могут носить характер варьирования, а также масштабного сокращения или расширения.
Кода представляет собой итоговый раздел формы, где утверждается итоговая мысль, контрасты приводят к единству. Тональные особенности коды – стремление к тонической устойчивости. Отсюда – большая роль заключительного типа изложения. Местоположение коды – после окончания репризы. Структура может быть различной: 1, 2, 3 радела, в зависимости от функций (сочетание разработочного и утверждающего характера). Тематизм коды разнообразен: материал Гп, Пп, синтез тем, новый материал.
Дата добавления: 2015-04-12; просмотров: 419 | Поможем написать вашу работу | Нарушение авторских прав |