Читайте также:
|
Динамика структуры музыкального рынка РФ (2008-2010), $ млн
| Сектор рынка | |||
| Афишные концерты с платным входом | |||
| Закрытые развлекательные мероприятия (только расходы, связанные с концертной частью) | |||
| Продажи физических носителей легальные | |||
| Продажи физических носителей пиратские | |||
| Цифровые продажи (интернет и мобильные) | |||
| Цифровые продажи пиратские (интернет) | |||
| Доходы радиостанций * | |||
| Отчисления в общества по коллективному управлению правами от иных отраслей (телевидение, кино, общепит и др.) | |||
| Иные доходы правообладателей, связанные с музыкой (рекламные и политические мероприятия и т.д.) | |||
| ИТОГО |
Музыка сейчас потребляется все больше и активнее, аудиторией музыкальных проектов является практически вся молодежь и абсолютное большинство представителей старшего поколения. Большая часть российской публики успела привыкнуть к бесплатной музыке в сети и воспринимает музыку как услугу, растворенную в общем объеме развлекательного контента. Музыка теперь расценивается как «приложение» к мобильному телефону, а точнее, к смартфону, компьютеру или планшету, все больше становится фоновым продуктом, рингтоном, RBT и т.п. Монетизация процесса потребления музыки крайне затруднена, системное инвестирование в музыкальные бизнес-проекты практически прекращено и ограничивается участием в проектах близких родственников.
Некоторые из наиболее очевидных трендов
• Эпоха физических носителей завершается, объемы розницы и дистрибьюции сокращаются в разы, сегмент рынка перестает быть перспективным и инвестиционно привлекательным.
• Продажи музыкального контента в интернете стагнируют; инвестиционная привлекательность сегмента также начинает вызывать сомнения.
• Продажи музыкального контента в мобильных сетях растут, однако продажи основного драйвера рынка – RBT – стагнируют.
• Компании-правообладатели не могут найти общего языка с цифровыми музыкальными сервисами.
• Борьба с интернет-пиратством не приносит ощутимых результатов.
• Концертная отрасль демонстрирует незначительный тренд в сторону повышения.
• Сегменты музыкального рынка, работающие по рекламной модели (радио, ТВ), до конца не восстановились после кризиса, однако остаются достаточно жизнеспособными. Особенности развития этих сегментов не дают оснований рассчитывать на увеличение поступлений для основного звена индустрии (авторы и исполнители).
• Основное звено музыкальной индустрии – профессиональные авторы и исполнители – крайне разобщены, не находят путей для защиты собственных интересов, их доля в общем доходе индустрии снижается.
• Количество треков и альбомов, записанных профессиональными артистами, сокращается.
• Количество профессиональных авторов и исполнителей сокращается.
• Дефицит новой музыки на рынке активно восполняется художественной самодеятельностью.
• Возрастает интерес к музыке прошлых лет в силу её неоспоримого качественного преимущества перед современной.
• Многие эксперты склоняются к тому, что будущее индустрии в цифровую эпоху – за коллективным управлением правами, включая те из них, которые сейчас регулируются прямыми договорами. Соответственно, в этом случае речь пойдет о серьезных изменениях в законодательстве и усилении влияния ОКУП.
• Из всех ОКУП наиболее серьезные позиции в российской музыкальной индустрии занимает РАО, остальные общества находятся в процессе становления и пока не играют значимой роли на рынке. http://www.newsmusic.ru/news_3_23999.htm
Дата добавления: 2015-01-30; просмотров: 105 | Поможем написать вашу работу | Нарушение авторских прав |