Главная страница | Контакты | Случайная страница Автомобили Астрономия Биология География Дом и сад Другие языки Другое Информатика История Культура Литература Логика Математика Медицина Металлургия Механика Образование Охрана труда Педагогика Политика Право Психология Религия Риторика Социология Спорт Строительство Технология Туризм Физика Философия Финансы Химия Черчение Экология Экономика Электроника

Изобразительное искусство.

Вобласти изобразительного ис­кусства нашли отражение новые реалии современной цивилиза­ции, кризисные процессы, происходившие в обществе. Начался новый этап развития художественной культуры, получивший на­звание «постмодернизм». Его характерные особенности — стремление включить в современное искусство весь опыт мировой художественной культуры, в рамках одного произведения объ­единить мотивы и приемы, присущие различным эпохам, регио­нам и субкультурам.

Для искусства после окончания Второй мировой войны харак­терно наличие противоречивых тенденций, смена направлений, стилей и школ, поиск новых приемов и материалов, широкий диапа­зон экспериментов. После войны продолжали творить художники многих авангардистских направлений, возникших еще в довоенный период. Все эти направления объединяет стремление к радикально­му художественному экспериментаторству и новаторству.

Особую популярность начиная с 1950-х гг. приобрел абстрак­ционизм, известный также под названием «беспредметное искус­ство». Основой этого течения был отказ от изображения реальных предметов и явлений. Символами выражения духовного мира ху­дожника стали цвета, линии, формы. Крупным представителем абстракционизма был американский художник Дж. Поток. Он основал «абстрактный экспрессионизм», для которого характер­ны новые приемы и средства: хаотическое наложение красок на полотно, использование в процессе создания произведения не только кисти, но и других предметов. «Абстрактный экспрессио­низм» был первым международным течением в искусстве, в кото­ром американские художники заняли ведущее место.

В эти же годы большой популярностью в странах Запада поль­зовался сюрреализм, стремящийся отобразить тайны подсознания. Привычные для людей предметы на картинах сюрреалистов, как правило, приобретают неожиданные свойства: мертвое оживает, твердое растекается, а жидкое застывает и легко зависает в возду­хе. Сюрреалисты отвергали рациональное познание действитель­ности. Излюбленной темой их произведений является отображе­ние мира сновидений и галлюцинаций, который, с их точки зрения, нагляднее всего открывает тайны подсознания. Наиболее выдающимся представителем этого течения был испанский ху­дожник С. Дали.

Реакцией на «абстрактный экспрессионизм» и сюрреализм в 1960—1970-е гг. стал поп-арт. Это направление возникло в Анг­лии, затем в США и вскоре охватило весь западный мир. Искус­ство поп-арта было своеобразным протестом против беспредмет­ного абстрактного искусства. Оно было подчеркнуто предметным и обращенным к массовому зрителю. Сторонники поп-арта лю­бую вещь рассматривали как эстетический объект, стирая тем са­мым грань между искусством и жизнью. Художники использовали отдельные предметы и бытовые вещи в неожиданных комбинаци­ях, считая, что создают новое качество. «Пара мужских носков не меньше пригодна для создания произведений живописи, чем де­ревянный подрамник, гвозди, скипидар, масло и холст», — так определил свой творческий принцип один из наиболее известных мастеров поп-арта американец Р. Раушенберг. Его самая знамени­тая работа представляет собой чучело ангорской козы с надетой на него автомобильной шиной. Это авангардное направление не потеряло своего значения и остается актуальным в западном ис­кусстве до настоящего времени.

На основе поп-арта в самом конце 1960-х гг. сформировался гиперреализм. Это неоавангардное направление стремится к фото­графическому изображению окружающего мира. Следование ло­зунгу сверхправдивости привело представителей гиперреализма к утверждению в современном искусстве абсолютной абсурдно­сти и бездуховности вещного мира.

Еще одной разновидностью неоавангардизма стало концепту­альное искусство. В нем все подчинено идее автора, для реализа­ции которой используются различные материалы: промышлен­ные изделия, природные объекты, видеозаписи, куски газет, литературные тексты и т. д. В 1990-е гг. часть концептуалистов вернулась к более реалистическим методам отображения действи­тельности.

Художественная литература.

В отличие от изобразительного ис­кусства, ведущим направлением литературы второй половины XX в., как и прежде, являлся реализм. Крупнейшими представите­лями этого направления были знаменитые американские писатели У. Фолкнер и Э. Хемингуэй, а также французские писатели старшего поколения А. Жид и Ф. Мориак, получившие в послевоенные годы Нобелевскую премию по литературе. Еще при жизни был причис­лен к классикам один из самых крупных британских сатириков XX в. И. Во, описавший упадок и разрушение «старой Англии». В своих произведениях он язвительно высказывался в отношении американского образа жизни, считая, что в США отсутствует на­стоящая культура и подлинная духовность. Тема минувшей войны, героизма и мужества защитников Ро­дины стала центральной в творчестве советских писателей {А. Твар­довский, А. Фадеев, Ю. Бондарев, Г. Бакланов ). С изменением духов­ной атмосферы в СССР писатели стали затрагивать проблемы русской и советской истории, ранее закрытые для обсуждения (Л. Леонов, М. Шолохов, А. Солженицын, В. Астафьев, В. Распутин). Демократизация национальной политики привела к расцвету со­ветской многонациональной культуры {Я. Купала, Я. Колас, Э. Межелайтис, М. Рыльский, М. Ауэзов, Р. Гамзатов, Д. Кугультинов, Ч. Айтматов и др.). Однако пределы «свободы творчества», установленные ЦК КПСС для интеллигенции, не могли не отразиться на художествен­ной литературе. Б. Пастернак был исключен из Союза писателей СССР за публикацию на Западе запрещенного в СССР романа «Доктор Живаго». Он был вынужден отказаться от Нобелевской премии, чтобы избежать высылки из страны. В 1972 г. эмигрировал из СССР поэт И. Бродский, ставший в 1987 г. лауреатом Нобелев­ской премии по литературе. На чужбине оказался и А. Солжени­цын, высланный из СССР в 1974 г. (Нобелевская премия 1970 г.). Единственным советским писателем, получившим Нобелевскую премию с согласия властей, был М. Шолохов.

Необыкновенный подъем во второй половине XX в. пережи­вала литература народов Латинской Америки. Реализм в латино­американской литературе получил название «магический». Для него характерно познание окружающей действительности на ос­нове богатейшего материала мифологии и фольклора индейцев, афро-американцев и первых белых поселенцев. Важным направлением в литературе второй половины XX в. стал экзистенциализм. В его основе лежит идея абсурдности окру­жающей действительности, отсутствия смысла и порядка в реаль­ном мире, необходимости выбора перед лицом судьбы. Наивыс­шей, если не единственной ценностью для человека является свобода, утрата которой ведет к духовной деградации личности. Ведущую роль в этом литературном направлении играли францу­зы Ж. П. Сартр и А. Камю, которые в художественных произведе­ниях отразили свои философские взгляды. Оба писателя были удостоены Нобелевской премии, но Ж. П. Сартр от нее решитель­но отказался.