Читайте также:
|
Целостность. Конструктивная идея способна объединить в одно целое все компоненты. Следует сочетать основные массы. Разработка деталей допустима после определения положения основных частей композиции. Исходя их конструктивной идеи, выделяется центр внимания, подчиняющий второстепенные детали.
Закон целостности требует неповторимости элементов композиции, включая сюда формы, размеры, интервалы, характеры, типы, жесты и т.д.
Закон контрастов. Термин "контраст" обозначает резкую границу (присутствие её), противоположность сторон; контрастам присуща другая сущность -единство противоположных сторон. Контрасты - проявление закона единства и борьбы противоположностей.
Контрасты: света и тени; форм; величины; объема и плоскости; цвета (теплые холодные). Контраст в построении сюжета (контраст положений, психологические контрасты).
Объём, форму предмета человек воспринимает благодаря контрасту света и тени. Полное отсутствие светотени создаёт плоскость.
Закон новизны. Новизна в искусстве проявляется в эстетическом "открытии мира".
Не прийти к лженоваторству. Новизна - не самоцель.
Закон подчинённости всех средств композиции идейному замыслу. Все вопросы должны решаться художником в соответствии с идейным замыслом. Передача ритма и пластики, движения и покоя, симметрии и асимметрии. Соразмерность частей и элементов должна быть решена как гармоническое сочетание пропорций.
Закон воздействия "рамы" на композицию изображения на плоскости. Неоднородность изображаемого поля, вызываемого "рамой" характеризуется следующими сторонами.
1. Предмет изображаемый на однородном поле близко к "раме", воспринимается лежащим близко к плоскости "рамы" или даже частично смытым с ней.
2. Предмет, расположенный не близко к "раме" и особенно в центральной зоне картины, воспринимается лежащим в глубине.
3. Ровное плоское поле становится пространством, перспективно и метрически ещё совершенно неопределённым.
4. Пересечение дальних и второстепенных предметов "рамой" выступает композиционно нейтрально и не требует смыслового разъяснения. Пересечение предметов переднего плана и особенно нижним краем картины, пересечение сильных контрастов, нарушающее равновесие зон картинного поля, должно быть оправданно по смыслу.
5. Восприятие явления "тяжёлый низ и лёгкий верх".
Антиципация - привычка у зрителя к ощущению глубины картины.
Типы "рам": прямоугольные, круглые, овальные. Воздействие с учётом типа (формата).
Создание картины в прямоугольной формате даёт ощущение устойчивости, определяет переднюю фронтальную плоскость, верх и низ. Для формата вытянутого в ширину характерна "распахнутость", уменьшает значение центра композиции, ослабляет чувство замкнутости картинного поля. Дальнейшее удлинение такого формата с показом в нём нескольких центров и множества второстепенных элементов превращает его в архитектурный фриз.
"Рама" типа овала обладает ясно выраженными перпендикулярными осями. Форматы в круге или в квадрате воспринимаются слишком статичными.
_Основные правила композиции.
Ритм. Выделение сюжетно-композиционного центра (симметрия или асимметрия).
Ритм, периодическая повторяемость, подразумевает движение. Свойство ритма, воспринимать сюжет в его развитии. Его действенность основывается на законах композиции. "Перебои" ритма, ритмические акценты, пустоты - "стяжения".
Эпоха Возрождения, три главных задач композиции: перспектива (трёхмерное пространство), ритмическое расчленение плоскости и точка зрения.
Следуя закону целостности, художник должен логически обосновать связь центра с остальными частями композиции. Изображаемое "зерно" сюжета.
_Приёмы композиции.
Передача впечатления монументальности (пример) показ фигуры во фрагментарном виде.
Передача пространства. Открытость, панораммность, без боковых преград. Ослабление контрастности, насыщенности цвета от плана к плану. Тональная перспектива.
Горизонтали и вертикали. Композиционный приём использования горизонтальных направлений даёт возможность передать состояние относительного покоя и тишины. (В.М. ВАСНЕЦОВ "После Игорева побоища".) Использование параллельных вертикальных направлений подчёркивает состояние парадности, величия, приподнятости.
Приём использования диагональных направлений способствует усилению или ослаблению движения. Изображаемые движения по диагонали слева на право или параллельно плоскости картины активизируют восприятие движения, а диагональное с право на лево несколько ослабляет.
_____Виды композиции.
Фронтальная. Объёмная. Глубинно-пространственная.
Фронтальная. Иногда показывает пространство в высшей степени иллюзорно (театральные декорации на плоскости с изображением пространства). Имеет абсолютно плоскую форму, или плоскую форму с большим или меньшим барельефом. Характеризуется в основном двухмерностью, иногда небольшой глубиной. Основное требование - плоскость, ощущение плоскости как целого.
Глубинно-пространственная. Строится из различных материальных предметов, пространства и интервалов между ними.
Типологии композиционных построений.
Типы членение пространства в картине: 1) членение на слои; 2) членение на планы.
Дата добавления: 2015-02-16; просмотров: 263 | Поможем написать вашу работу | Нарушение авторских прав |